Die gefräßigen Möwen

Auf einer Bank sitzend, fängt eine Frau plötzlich an zu schreien und strampelt verzweifelt: „Was ist mit meinem Kopf los? Oh, bitte! Was ist mit mir los?“ Ein Vogel ist auf ihr gelandet, ein winziger Spatz, dessen Krallen sich im Fellknäuel verfangen haben. Ist er aus dem Nest gesprungen? Der junge Vogel schlägt verzweifelt mit den Flügeln. Ich überwinde meinen federleichten Ekel und setze den kleinen Spatz in eine Baumgrube. Eine Frau, die sich der Gruppe angeschlossen hat, knuspert ein Stück Brot und zerbröselt es. „Gib ihm wenigstens Kraft“, sagt sie. Wird er im Großstadtdschungel überleben? Ich gehe und denke weniger an einen Autounfall als an die Möwen.

Am nächsten Morgen, bumm, tauchen Mané Espinosas wundervolle Fotos von der Plaza de la Gardunya auf. Sie zeigen, wie einer dieser unheimlichen Vögel auf den Paella-Teller eines Touristen herabstürzt, um eine Garnele zu stehlen. Die Mittelmeermöwe nimmt die Trophäe in den Schnabel. Was für ein Schreck! Die Begegnung ist untrennbar mit Alfred Hitchcocks Film „Die Vögel “ (1963) verbunden. Ich denke an die Szene, in der Tippi Hedren sich in einer Telefonzelle einschließt, um Schutz zu suchen.

Daphne du Maurier, Autorin der gleichnamigen Geschichte (1952), jahrzehntelang als Autorin romantischer Romane verachtet, verabscheute die Version ihres britischen Landsmannes. Obwohl Hitchcock ein Meisterwerk geschaffen hatte, verwässerte er die Geschichte etwas; er verlegte die Handlung nach Bodega Bay, einer urbanen Kulisse im sonnigen Kalifornien, und konzentrierte die Aggressivität der Vögel vor allem auf eine Frau, die blonde Schauspielerin, was der Geschichte eine ödipale, psychologische Note verlieh. Hedren, Antonio Banderas' Ex-Schwiegermutter, erlebte eine furchtbare Zeit; es heißt, sie habe eines Tages geschockt das Set verlassen und dem König der Spannung „Du fettes Schwein!“ zugerufen. Wer weiß. Fast sicher scheint, dass Hitchcock heute eine Ohrfeige für die Absage erhalten hätte.

In „Die Vögel“ von Hitchcock und Du Maurier verschwören sich Vögel gegen die Menschheit.

Du Mauriers Roman spielt in einer ländlichen Gegend, im stürmischen Cornwall an der britischen Westküste, die noch immer unter den Folgen der Entbehrungen der Nachkriegszeit leidet. Zwar gibt es keine Erklärung dafür, warum Möwen, Krähen, Saatkrähen, Tölpel und andere Vögel einen mörderischen Angriff auf die Menschheit planen, doch gibt es hier und da Anzeichen für die Paranoia des Kalten Krieges („die Russen haben die Vögel vergiftet“), wie Mark Fisher in seinem Essay „Das Unheimliche und das Gruselige “ feststellte. Die Vögel haben ihre Andersartigkeit hinter sich gelassen, sagt Fisher, „um eine Art Artenbewusstsein zu entwickeln, analog zum Klassenbewusstsein.“ Der Wohlfahrtsstaat gerät ins Wanken.

Lesen Sie auch

Ich bezweifle, dass die Möwen, die Touristen das Essen stehlen, eine Revolution vorbereiten, aber ihre Aggressivität könnte einiges erklären. Sie sind zu Aasfressern der Gegenwart geworden; sie verschlingen unersättlich unseren Müll, unser großes Raubtierfestmahl. Auf jeden Fall ist dies eine perfekte Gelegenheit, Du Maurier Recht zu geben, dessen von seiner Familie inspirierter Roman „Parasites “ gerade bei Alba Publishing erschienen ist.