Dudamel Sr. ist ein Salsa-Posaunist: Das ist seine Geschichte

Um es klarzustellen: Óscar Dudamel stammt aus Barquisimeto, der Musikhauptstadt Venezuelas, dem Geburtsort von Alirio Díaz, Pablo Canela ... und natürlich Gustavo Dudamel, seinem Sohn und äußerst beliebten Dirigenten. Als Óscar noch ein Kind war, hatte Maestro Abreu das Kinder- und Jugendorchestersystem noch nicht gegründet, aber er genoss zweifellos eine klassische Ausbildung in einem Land, das damals stark auf europäische Lehrer angewiesen war.

„Venezuela war mein musikalisches Sprungbrett: Als ich Raphael und Julio Iglesias traf, sagten sie mir, dass man sich in Venezuela einen Namen machen müsse, wenn man sich einen Namen in der Welt machen wolle“, sagt dieser berufstätige Musiker, der erste in einer sehr musikalischen Familie, der es wagte, dies zu seinem Beruf zu machen. Als Kind begann er, Cuatro und spanische Gitarre zu lernen; später interessierte er sich für Schlagzeug und sang mit seiner Kinderstimme wunderschön in einer Gaita-Gruppe. Doch erst als er samstags die Sendung „Feria de la Alegría“ sah, war er von der Posaune beeindruckt. Seine Eltern kauften ihm eine auf Kredit von Yamaha. Und er begann, klassische Musik zu studieren.

Gustavo träumte davon, Posaunist zu werden wie sein Vater, aber für Kinder gab es keine Posaunisten und sein Arm war nicht lang genug.

„Aber ein alter Mann gab mir Trompetenunterricht. Er sagte: ‚Mach die Tür zu‘, und ich fing an, Salsa zu spielen. Da begann meine Leidenschaft.“

Als Óscar Dudamel 1977 dem Sistema beitrat, keimte der Samen bereits. Seine Karriere als Salsa- und klassischer Musiker verlief parallel, bis er Abreu verließ. Er sollte derjenige sein, der Salsa-Orchester gründete.

Jetzt, mit 64, hat er sein erstes Album veröffentlicht, Sueño Attained , das, wie der Titel schon sagt, für Gustavo geschrieben wurde. Und er hätte bei dem Song mitspielen sollen. „Ich glaube nicht, dass seine Teilnahme einfach war. Es hat Jahre gedauert, bis er mit mir aufgenommen hat. Er sagte mir: ‚Papa, ich will ihm nicht die Show stehlen‘, weil er dann natürlich zuerst genannt würde und ich hinter dem Krankenwagen zurückbleiben würde, und das passiert, wenn der letzte Fahrer im Rennen stürzt. Aber eines Tages überzeugten wir ihn, weil das Lied von mehreren Komponisten für ihn komponiert wurde und zwei symphonische Themen hat. Estando junto a ti ist ein Bolero mit Violinen, Bratschen, Celli... und in einer der Strophen gibt es ein spektakuläres Violinsolo von Gustavo. Da habe ich nach dem Sound von Héctor Lavoes Album Comedia (1978) gesucht. Und in El fuego de tu amor habe ich einen tropischeren Sound eingebaut.“

Warum haben Sie ein Leben lang gebraucht, um Ihr erstes Album aufzunehmen?

„Mir wurden viele Projekte vorgelegt“, sagt er, „aber sie waren alle ähnlich, und ich suchte nach etwas, das klassisch und altmodisch blieb. Die besten Jahre der Salsa waren die späten sechziger und siebziger Jahre mit den Fania-Stars: Willie Colón, Héctor Lavoe, Palmieri … Wer das nicht behauptet, liegt völlig falsch. Und natürlich ist Salsa kubanische Musik. Sie heißt nur Salsa, weil es in Venezuela einen Journalisten und Moderator gab, der die Sendung La hora de la salsa hatte, aber die war für Ketchup: Es war die Zeit der Propaganda! Davor nannte man es tropische Musik. Und um sie zu kennzeichnen, sagte man: ‚Jetzt Óscar Dudamel mit einem Son Montuno‘, ‚Jetzt Óscar Dudamel mit einem Guaguancó‘ … Alle lateinamerikanischen Rhythmen wurden als Salsa definiert, und das war der Beginn einer wahren Explosion.“

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Óscar Dudamel wollte ein Album mit seinem Street-Flair, traditioneller Salsa, dem rustikalen Klang hässlicher Posaunen – „aber hässlich, weil es ihnen eine Möglichkeit ist, sich auszudrücken“ – und gleichzeitig nicht aus den Augen verlieren, was die Jugend von heute erlebt. Das Rolling Stone Magazin hat es bereits als „Progressive Salsa“ bezeichnet, weil es die Intelligenz besitze, Altes nicht durch das Hinzufügen von Modernem zu beschädigen, behauptet er. Eine zeitgenössische Salsa, die sogar Willie Colóns Aufmerksamkeit erregt hat. „Stell dir vor, ich habe gehört, er hat über das Album gesprochen!“

Der Song „La rumba me llama“ (Die Rumba ruft mich) startete auf Platz 23 der Billboard-Charts , und der über Gustavo schoss steil nach oben. „Das Album trägt spirituelle Kraft.“ Die symphonischen Teile wurden in Venezuela mit Simón Bolívar aufgenommen, die Salsa-Teile in Madrid: die Welt steht Kopf. Das Duo Dudamel, Vater und Sohn, war ein Hit und zeigte, dass alle Musik zum selben Weg führt. „Aus den Strukturen klassischer Orchester leitet sich die Struktur für Merengue, Salsa, Bachata oder tropische Boleros ab“, sagt der Posaunist, der sich selbst als musikalischen Kommunikator bezeichnet. „Natürlich sieht der Plattenproduzent das Geld, aber für Gustavo und mich geht es darum, dass die Leute zuhören und eine Botschaft vermitteln.“

War Óscar Dudamel ein abwesender Vater? Er behauptet nicht, da er damals in der näheren Umgebung aktiv war und seinen Sohn zu Auftritten mitnahm. Eines Tages, erinnert er sich, blieb der Junge nicht an seiner Seite, als er in einem spanischen Club in Barquisimeto spielte. Mit fünf Jahren erwischten sie ihn bei einem Tanzwettbewerb. „Er trug die Nummer 7 und tanzte Merengue mit einem pummeligen Mädchen. Ich hätte fast einen Herzinfarkt bekommen.“ Allerdings: „Ich weiß nicht, warum mir die Haare ausfielen, denn Gustavo hat mich nicht besonders engagiert. Er war ein sehr fleißiger Junge, der sich aktiv engagierte; meine Mutter und mein Ex brachten ihn zum Karate-Blaugurt und zu Schwimmwettbewerben … Ich spielte lieber auf der Straße, aber Gustavo arbeitet seit seinem elften Lebensjahr: Das System nimmt einen sogar in den Urlaub mit zu Intensivkursen.“

Madrid hat ihnen ein neues gemeinsames Leben geschenkt. Óscar kam in die Jazz- und Salsa-Szene, indem er einer Frank-Sinatra-Tribute-Bigband beitrat. Jetzt spielt er ein paar Mal im Monat im Berlín, auf der La Latina, wo er einst Gustavos Instrument heimlich mitnahm und ihn um ein Date bat. Das war echt ein Reinfall!

„Manchmal kommt er mich besuchen und legt sich auf die Couch, und man sieht ihn, wie er ganz in Gedanken versunken ist: ‚Gott, das ist der Typ, der fast die halbe Welt bewegt.‘“

Warum folgte er nicht ihrem Beispiel mit der Posaune? Die gab es nicht für Kinder, und sein Arm war nicht lang genug. Er entschied sich für die Geige, doch er sagt immer, er sei ein frustrierter Salsa-Fan: „Ich träumte davon, Posaunist zu werden und in einer Salsa-Band zu spielen.“