Javier Aranda Luna: Die anderen Flügel von Jorge Marín

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das letzte Mal, dass Ich besuchte sein Atelier, und die Skulpturen füllten den Raum. Kraftvolle Hände, Oberkörper, hinter schnabelförmigen Masken verborgene Köpfe, Körper, die trotz ihrer Bronze schwerelos wirkten. Sie alle unterhielten sich schweigend, das Thema war das Licht und der Schatten zwischen ihren Formen.

Obwohl man hier hier und da wunderschöne Skulpturen findet, sind sie alle fertig und nicht mehr im Arbeitsbereich. Ich sehe die schweren Tische und Werkzeuge des Bildhauers nicht mehr.

In den letzten Jahren hat Jorge Marín eindrucksvolle Bilder geschaffen, wie zum Beispiel die Flügel, die er gebaut und in verschiedene Teile der Welt gebracht hat, oder die monumentalen Skulpturen, die kilometerweit sichtbar sind. Wir haben keine neuen Projekte von ihm gehört.

– Ja, das stimmt. Ich war an einem Punkt angelangt, an dem ich eine Veränderung brauchte. Zuerst dachte ich über ein Sabbatical nach, nicht weil mir langweilig war oder so, sondern aus Neugier. Als ich 60 wurde, bekam ich eine Menge Fragen gestellt, die ich nicht beantworten konnte.

Einer davon war die Endlichkeit meiner Zeit auf dieser Welt. Wenn meine Berechnungen stimmen, habe ich den Großteil meines Zeitkapitals bereits ausgegeben. Also sagte ich: „Überlege dir gut, was du tun willst.“

– Die Bildhauerei aufgeben? Diese Leidenschaft gegen etwas anderes eintauschen?

Ich liebe Bildhauerei; sie ist natürlich meine Leidenschaft, aber ich habe auch andere entdeckt. Vielleicht begann der Ursprung meiner anderen Leidenschaften, als ich mit der Bildhauerei auf die Straße ging. Ich arbeitete in Galerien und Museen, und plötzlich, als ich rausging, entstand eine Verbindung zum Publikum. Das brachte mich dazu, interaktiver zu arbeiten und direkter mit den Menschen zu kommunizieren. Ich erinnere mich an ein Projekt in Ixtapaluca, einer Metropolregion im Tal von Mexiko, am Stadtrand, in Richtung der Autobahn nach Puebla. Es ist eine Randregion, und ich kam auf die Idee, dort ein Projekt zu realisieren. Ich sprach mit Menschen, und was mich am meisten beeindruckte, war ihre Idee, dass andere wissen sollten, dass sie als Gemeinschaft existierten, dass sie da waren. Dann dachte ich an eine riesige Figur. Sie ist von vielen Orten im Tal von Mexiko aus weithin sichtbar. Eine Frau erzählte mir einmal, als sie von der Arbeit in Mexiko-Stadt nach Hause kam und diese Figur sah, wusste sie, dass ihr Zuhause dort war und ihre Familie auf sie wartete. Das gefiel mir sehr.

–Ist Ihnen etwas Ähnliches mit der kolossalen Figur von El Vigilante aus Ecatepec passiert?

Plötzlich schickte mir eine Gruppe ganz junger Leute ein Lied, in dem sie über ihre Gegend sprachen und darüber, wie die Skulptur sie dort beeinflusst, was sie ihnen sagt und provoziert. Da wurde mir klar, dass ich für das Werk nicht mehr wichtig war. Ich sagte mir: Jorge, du kannst nach Hause gehen und Kuchen backen oder Philosophie studieren, was immer du willst, denn das Werk hat sich bereits entwickelt und wächst von selbst. Es braucht weder deine Anwesenheit noch deinen Namen, nichts. Die Bewohner verschiedener Gegenden haben es bereits in ihren Wortschatz, ihren Alltag, ihre Welt, ihr Erbe integriert . Die Werke müssen unabhängig vom Künstler sein; sie müssen eine soziale Funktion haben, und für mich hat es diese bereits. Das hat mich irgendwie frei gemacht, über andere Dinge nachzudenken.

–Sie haben Ihre Komfortzone verlassen.

– Ja, ja, ich bin unweigerlich gegangen, als mir klar wurde, dass man endlich ist. Natürlich hätte ich für den Rest meines Lebens gemütlich Sonnenuntergänge beobachten können, aber ich sagte: „Nein, warte, was ist, wenn es, wie der gute Atheist, der ich bin, danach wirklich nichts mehr gibt?“

„Es ist vorbei. Es ist vorbei. Es kann also nicht sein, dass du die letzten 30 Jahre nur den Sonnenuntergang angeschaut hast. Ich sagte: ‚Nein, nein, nein, ich interessiere mich für andere Dinge.‘ Da mir die Arbeit mit Menschen wirklich Spaß gemacht hat, wollte ich auch andere Dinge mit Menschen machen.“

–Wie arbeitet man mit Menschen, was?

Als ich auf die Straße ging, um monumentale Skulpturen zu schaffen, lernte ich soziale Gruppen aller Schichten kennen, viele von ihnen sehr bekannt, weil ich in Randgebieten arbeitete. Das brachte mich den Menschen näher; vieles in mir wurde erweckt. Ich war ein sehr einsamer Mensch, ja, Zurückgezogenheit ist mein Ding, das war schon immer mein Ding, und ich habe es sehr genossen. Doch dann kam die Zeit, mich mit anderen auszutauschen, und das war fantastisch, besonders mit den Kindern. Ich verstehe sie sehr gut: wie sie die Welt sehen, wie sie sie erwarten, wie sie sie wahrnehmen, wie sie sie leben, wie sie sie interpretieren; sie sind freier als wir. Als ich all dieses Potenzial sah, sagte ich: Nun, hier ist die Wette; wir müssen in diese Kinder investieren, denn wir Erwachsenen sind schon sehr verwöhnt, aber sie sind wunderbar. Deshalb gestalte ich heute Programme, um ihr Studium zu unterstützen, mit Stipendien, Frühstücken, in Randgebieten und ländlichen Schulen. Wir sind derzeit in Yucatán und es ist sehr zufriedenstellend. Wir haben Leute, die ehrenamtlich an diesem Projekt mitarbeiten und Frühstück für Kinder zubereiten. Wir sind eine sehr kleine Stiftung, aber die Wirkung ist enorm: 100 Frühstücke bedeuten 100 Kinder.

–Sie sind deine anderen Flügel.

– Genau; das ist unglaublich; es ist eine weitere Facette meines Lebens, die ich entdecke und die ich wirklich genieße. Ich habe mich auch der Lektüre über das menschliche Denken verschrieben. Wie erstaunlich, so verführerisch ist es zu verstehen, was der Mensch ist, sein Wesen, seine Denkweise, wie er strukturiert ist, wie er aufgebaut ist, wie er rekonstruiert wird, was ihn umgibt, warum die Menschheit so ist, wie sie ist. Es gibt viele philosophische Fragen, über die ich nachdenke, und ich schöpfe aus vielen Texten und von vielen Autoren. Das ist der andere Teil, den ich wirklich genieße, denn er kommt von meiner Einsiedlerseite, die da ist; der Einsiedler überlebt. Man könnte es meine Biografie nennen: Der Einsiedler überlebt.