<i>Und einfach so …</i> Zusammenfassung von Staffel 3, Folge 10: Mama-Probleme

Spoiler unten.

Zu meinen liebsten Geräuschen auf der Welt gehören Vogelgezwitscher an einem Frühlingsmorgen, das Quietschen der Turnschuhe im Fernsehen, wenn mein Vater Basketball guckt, und Steve Brady, der in Sex and the City „HEYYY, MIRAAHNDUHH!“ sagt. David Eigenbergs charakteristischer, manchmal cartoonhafter, aber unverkennbar New Yorker Akzent macht mir Freude. Stellen Sie sich also meine Freude vor, als ich in dieser Staffel von And Just Like That zum ersten Mal plötzlich das Long-Island-Krächzen von Mirandas Ex-Mann hörte … Es war, als würde man die Titelmelodie Ihrer Lieblingssendung hören – man weiß einfach, dass Ihnen etwas Besonderes bevorsteht. Aber kurz nach seinem Überraschungsauftritt in Staffel 3, Folge 10, ändert sich Steves Stimme schnell von charmant zu untypisch aggressiv.

Das liegt daran, dass sein Sohn Brady ihm und Miranda beim Familienessen zwei Bomben platzen lässt: Er geht auf die Kochschule (Miranda unterstützt ihn, während Steve bedauert, Brady als seinen persönlichen Koch zu verlieren) und er hat bei einem lockeren Treffen jemanden geschwängert (beide Eltern sind darüber fassungslos). Brady weiß nicht viel über die Frau, nur, dass sie mit Vornamen Mia heißt und „hochschwanger“ ist. Miranda ist nicht überzeugt, dass das Baby von Brady ist, aber Steve rastet beim Abendessen aus und schimpft mit seinem Sohn, weil er so verantwortungslos sei, gerade als er dabei war, sein Leben wieder in den Griff zu bekommen. Er beschreibt Mia als „jemanden, der dein Baby bekommt, aber nicht mit dir zusammen sein will, ist das nicht abgefuckt?“ (Hmm, spricht er hier tatsächlich über seine Situation mit seiner Ex-Frau?) Er droht sogar mit Gewalt und in diesem Moment stürmt Brady aus Mirandas Wohnung. Gerade als ich dachte, ich würde Steves Stimme vermissen, bekam ich sie zu hören. Miranda verarbeitet den chaotischen Abend und ihre Zukunft als Großmutter in einer Dreierkonferenz mit Carrie und Charlotte.

Apropos Carrie: Jetzt, da es zwischen ihr und Aidan endgültig vorbei ist , hat sie viel mehr Zeit zum Schreiben … mit Duncan. Ihn scheint dieser Satz, der in ihrem letzten Entwurf immer wieder vorkommt, zu beeindrucken: „Sie hatte alles getan, was sie konnte. Sie hatte alles getan, was sie konnte. Sie hatte alles getan, was sie konnte.“ Als ob dies Carries und Aidans Trennung nicht besser widerspiegeln könnte, kehrt der Mann in ihrer Geschichte wohlbehalten aus dem Krieg nach Hause zurück, stirbt aber an der unbehandelten Wunde aus der vorherigen Schlacht.

Währenddessen treiben es Anthony und Giuseppe (seine Mutter ist inzwischen verschwunden) in Anthonys Wohnung, als ein Nachbar anklopft und ihnen mitteilt, dass sie aus Sicherheitsgründen evakuiert werden müssen. Endlich kann Anthony in Giuseppes bescheidener Zweizimmerwohnung übernachten. Doch am nächsten Morgen werden sie von seinem seltsamen Mitbewohner geweckt: einem Puppenspieler mittleren Alters, dessen neueste Kreation genauso aussieht wie Giuseppe. Giuseppe sagt, es gebe keinen Grund zur Sorge, da sein Mitbewohner asexuell sei. Später schlägt Anthony vor, dass sie zusammenziehen, doch Giuseppe möchte es langsam angehen lassen. Als er jedoch feststellt, dass sein Mitbewohner sich bei seinem Puppenklon einen runterholt, nimmt er Anthonys Angebot an.

Seema besucht auch zum ersten Mal Adams Wohnung, und es ist ein echter Glücksfall: eine lichtdurchflutete, geräumige und mietsubventionierte Wohnung für nur 900 Dollar im Monat. Er hat sie von seiner Mutter geerbt, die an Brustkrebs starb, als er 20 war. Seema wünscht sich, sie kennenzulernen, also zeigt er ihr eine wuchernde Pflanze auf seinem Fensterbrett, die er als „meine Mutter in einer Nussschale“ beschreibt. Bei einem Drink mit Carrie erzählt Seema von ihrer Befürchtung, dass Adam ein Mutterkomplex hat. Doch später stellt Seema diese Probleme auf die Probe, als sie beim Rauchen versehentlich die Topfpflanze aus Adams Fenster stößt. Sie fühlt sich schrecklich („Ich habe deine Mutter umgebracht“, sagt sie), aber er konnte einige der überlebenden Ranken umtopfen. Mutter lebt weiter.

Apropos Mütter: Miranda will unbedingt mehr über die Frau erfahren, die Brady geschwängert hat. Also ermittelt sie verdeckt in Mias Friseursalon und bittet um einen Termin. Doch dann erfährt sie, dass Mia nur beim Waschen ist. Mit dem Kopf im Waschbecken versucht Miranda, mehr Informationen aus Mia herauszubekommen, die einen sichtbaren Babybauch hat und ständig furzen kann. Miranda ist nicht beeindruckt, als Mia zugibt, dass sie eine Abtreibung vornehmen lassen wollte, bis ihr klar wurde, dass ihr Baby „eine doppelte Waage“ sein würde. Als Miranda fragt, ob sie wisse, ob Brady der Vater des Kindes sei, ist Mia beleidigt. Miranda beichtet ihre Identität, woraufhin Mia ihr Wasser ins Gesicht spritzt. Miranda hofft, irgendeine Verbindung zur Mutter ihres Enkelkindes aufbauen zu können, doch das erscheint unwahrscheinlich. Als sie fragt, ob das Baby ein „kleiner Junge oder ein Mädchen“ sein wird, sieht Mia sie angewidert an, weil sie „so binär“ sei. Sie geht weg und lässt auf dem Weg nach draußen ein paar Furze durch.

Hat auch Lisa Mutter-Tochter-Probleme? Als ihre Tochter ihren Hamster im begehbaren Kleiderschrank verliert, schimpft Lisa mit ihr, weil sie das Nagetier aus seinem Käfig gelassen hat. Aber ihre Tochter rächt sich, indem sie sagt, Lisa sei „nie hier“. Auch ihre Schwiegermutter rügt sie, weil sie ihr Kind anschreit. Lisa ärgert sich über sich selbst, weil sie sich zu sehr auf ihre Arbeit statt auf ihre Familie konzentriert, aber ihr Mann Herbert tröstet sie. „Du bist auch nur ein Mensch“, sagt er. Und schwupps! Da rennt der Hamster aus der Schlafzimmertür. Später trifft sich die Familie, um das Ergebnis von Herberts großem Rennen um den Posten des Stadtkämmerers zu erfahren. Die Wexleys sind ein begeisterter Haufen, als sie in den Fahrstuhl drängen, kehren aber schnell geschlagen nach Hause zurück. Herbert hat das Rennen verloren. Er ist außer sich, aber Lisa versucht, ihn mit demselben Rat aufzumuntern, den er ihr gegeben hat: „Du bist auch nur ein Mensch.“

Charlotte hat selbst mit einigem Chaos zu kämpfen. Sie hat versucht, sich per Zoom mit einer „Energieheilerin“ zu treffen (mit Verlaub, Diva, warum nicht mit einer Therapeutin?), aber bei ihr zu Hause ist es zu laut wegen Renovierungsarbeiten und Rock-Stepptanz. Nachdem sie den Termin mehrmals verschoben hat, findet Charlotte in Carries Wohnung etwas Ruhe und Frieden. Hier lässt sie ihre Mauern fallen und sagt, dass sie immer noch mit Harrys Krebsdiagnose zu kämpfen hat, insbesondere mit der Belastung, die Nachricht allein zu überbringen. Die anonyme Energieheilerin zeigt Mitgefühl für Charlotte, schaltet ihre Kamera ein, um ihr Gesicht zu zeigen – es ist die großartige Susie Essman! – und beginnt eine geführte Meditation.

Carrie ist etwas über ihre Dynamik mit Duncan klar geworden: „Ich habe noch nie erlebt, dass ein Mann mich zuerst als klug ansieht“, sagt sie. Es sei einengend, in erster Linie als stylisch oder sexy wahrgenommen zu werden, erklärt sie. Aber der englische Schriftsteller „respektiert meine Gedanken“ und „sieht, wie ich bin“, erzählt sie Seema. Dennoch glaubt Carrie, ihre Beziehung beschränke sich auf Arbeit und Schreiben; doch Duncan fordert diese Grenze heraus, indem er Carrie zu einer glamourösen Verlagsparty einlädt. Sie erscheint in Vivienne Westwood und glitzernden High Heels und verdreht den amüsierten Gästen, darunter Duncan – und seine Ex-Frau. Imogen ist eine schicke Verlegerin mit blondem Bob, die Duncan damit aufzieht, dass er seine Deadlines verpasst und ihren Jahrestag vergisst. Sogar Carrie findet ihre Dynamik chaotisch.

Als sie nach Hause kommen, bittet Duncan Carrie, mit ihm in seine Wohnung zu kommen – diesmal nicht zum Schreiben –, aber sie lehnt ab. Sie verabschieden sich und gehen ihrer Wege, doch bevor Carrie ihren Schlüssel in die Tür stecken kann, dreht sie sich um, um Duncan nachzulaufen, und küsst ihn auf seiner Türschwelle. Sie verbringen die Nacht tatsächlich miteinander und reden noch mehr übers Schreiben. Er sagt ihr: „Ich habe vielleicht eine Deadline verpasst, aber du hast mir einen neuen Rettungsanker gegeben.“ Sie zuckt bei dem Satz zusammen; er sei „zu lila“, sagt sie. Aber Carrie liebt ihn. In der Schlussszene steht sie im Garten und trägt ein Kleid in genau dieser Farbe.