Permanenter poetischer Realismus

Am Bahnhof von Vitoria unterhalte ich mich mit Ángeles Encinar, Professorin an verschiedenen amerikanischen Universitäten und korrespondierendes Mitglied der Königlich Spanischen Akademie, über die Nachwelt von Ignacio Aldecoa (Vitoria 1925–Madrid 1969). Er ist einer der großen Schriftsteller der 1950er-Jahre, dessen 100. Geburtstag in diesem Jahr gefeiert wird. Encinar behauptet, er nehme nicht den Platz ein, der ihm gebühre, da er so jung und dank der Macht seiner Klassenkameraden gestorben sei. Die 100. Geburtstage von Ana María Matute und Carmen Martín Gaite werden 2025 begangen. Letztes Jahr war es der 100. Geburtstag von Luis Martín Santos. Im Herbst präsentiert die Spanische Nationalbibliothek die Ausstellungen „Carmen Martín Gaite (1925–2025): Paradigma einer Schriftstellerin “ und „ Ignacio Aldecoa und die Generation der 1950er Jahre “. Die Ausstellung „Ignacio Aldecoa“ findet in Vitoria statt, wo Aldecoa eine führende Persönlichkeit ist. Der Geschichtenerzähler tritt im Kulturzentrum Ignacio Aldecoa Kultura Etxea auf.

Aufgrund meiner Erfahrung als Kurator dieser Ausstellung sage ich Ángeles, dass es dieses Jahr vielleicht nicht zu größeren Wiederentdeckungen und Neuauflagen kommen wird. Tatsache ist jedoch, dass Aldecoa nie von der Literaturszene verschwunden ist. Seine vollständigen Erzählungen werden neu aufgelegt (Alianza, Alfaguara, De Bolsillo). Seine vier Romane verkaufen sich gut. Auch im Kino war er erfolgreich, und sowohl „Der junge Sánchez“ (1964) als auch „Mit dem Wind der Sonne“ (1966), mit einer herausragenden Darstellung von Antonio Gades als flüchtiger Zigeuner, sind großartige Filme. Autor: Mario Camus. Und „Die große Sonne“ (1989) von Ferran Llagostera i Coll ist auch gut. Vielleicht ist es für einen Autor interessanter, seinen Ruf bei einer treuen Leserschaft zu wahren, als auf einen Paukenschlag hin zu erscheinen und zu verschwinden.

Er verkehrte mit Zigeunern, Flamenco-Künstlern, Erntehelfern und Arbeitern, die ihm ermöglichten, eine andere Realität zu zeigen.

Womit sollte man Aldecoa lesen, wenn man ihn noch nicht kennt? Mit einer Kurzgeschichte. Catédra hat eine gute Anthologie im Katalog (17 Ausgaben), eine Auswahl und einen Prolog von Josefina Rodríguez de Aldecoa. Seit seinem Studium an der Universität Salamanca verkehrte Aldecoa mit Zigeunern, Flamencokünstlern, Erntehelfern, Arbeitern und einfachen Leuten, die ihm ermöglichten, die Realität aus neuen Perspektiven zu betrachten. Er war kein Realist nach Rezept: Er führte die Erzähltechniken nordamerikanischer Autoren ein und erkundete eine lyrische Dimension der Realität. In der Ausstellung in Vitoria interpretierte die junge Illustratorin aus Álava, Saioa Aginako, acht Figuren aus seinen Geschichten neu. Was für eine Galerie! Der unschuldige, glückliche Zigeunerjunge, der mit seinen Eltern unter einer Brücke lebt und im Laufe der Jahre allmählich in Leere und Nichts versinkt (wie ähnlich diese Geschichte Esprius „Tereseta-que-baixava-les-escales“ mit ihren Auslassungspunkten ist). Das Mädchen vom Land, das eines Abends arbeitslos in Madrid ankommt, geht in eine Bar an der Glorieta de Bilbao. Der pensionierte Stierkämpfer, der von den Feiernden zum Spaß gedemütigt wird, wird gezwungen, so viel zu trinken, dass er explodiert. Oder der junge Sanchez, ein junger Boxdebütant: Er wird sich das Gesicht brechen, um sein Volk zu retten. Es ist eine Boxgeschichte, in der der Ring nicht vorkommt: eine Ausnahme unter den Klassikern des Genres. Aldecoa sagte, er wünsche sich die gleiche Grabinschrift wie Robert Louis Stevensons Grab in Samoa: „Ignacio Aldecoa, Geschichtenerzähler“. So lautet der Titel der Ausstellung.

Über Ignacio Aldecoa, der vor vielen Jahren an einem Herzinfarkt starb, gibt es keine Biografie. Doch es gibt zwei hervorragende Bücher, die sein Werk besser erklären als jede Studie. Das erste fasst eine Vortragsreihe von Carmen Martín Gaite in den USA zusammen: „Esperando el porvenir. Homenaje a Ignacio Aldecoa“ (Warten auf die Zukunft: Eine Hommage an Ignacio Aldecoa) (1994), erschienen bei Siruela. Das zweite Buch ist eine Hommage an seine Frau Josefina Rodríguez, mit Vornamen Josefina Aldecoa, eine bedeutende Schriftstellerin: „ En la distancia “ (In der Ferne) (2004), erschienen bei Alfaguara. Aldecoa wird als freier Mann dargestellt, der sich dem literarischen Schaffen widmete. Auch seine Faszination für New York, wo er 1958 ein Jahr verbrachte, wird geschildert. Von Carles Fontseré sind einige Fotografien erhalten, auf denen er neben dem Diplomaten José Félix de Lequerica und dem La Vanguardia -Korrespondenten Ángel Zuñiga zu sehen ist.

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Seine andere Leidenschaft galt den Inseln: Ibiza in den 1960er Jahren und die Insel La Graciosa auf Lanzarote, wo er seinen letzten Roman „ Ein Teil einer Geschichte“ (1967) ansiedelte. In diesem Frühjahr dokumentierte der Fotograf Rocío López die Landschaften von Aldecoa auf La Graciosa: den Fluss, der die beiden Inseln trennt, den gelben Berg, den Strand und den Friedhof. In dem Roman kommt eine Gruppe Ausländer an dem Ort an, nachdem ihre Jacht gegen die Felsen gesegelt ist, und es kommt zu einer alkoholbedingten Auseinandersetzung mit den Fischern, Menschen ohne Erwartungen. Alkohol spielt in der Literatur Aldecoas und anderer Autoren der 1950er-Generation eine grundlegende Rolle: Das ist nichts Neues. Aldecoas Romane werden mit Faszination gelesen. Der bekannteste ist „Gran Sol“ (1963), den er auf einem Fischerboot schrieb. Er hat ein katalanisches Pendant: „Els argonautes “ (1968) von Baltasar Porcel, über Schmuggel. „Der Blitz und das Blut “ (1954) und „Mit dem Ostwind“ (1956) bilden ein Diptychon, das auf einem Spiel mit verschiedenen Perspektiven basiert. In Maqueda (Toledo) entdeckte Aldecoa eine in einer Burg errichtete Kaserne der Guardia Civil und schuf das Symbol für die gefangenen Wachen. Einer der Wachen wurde erschossen, und die Frauen wissen nicht, wessen Ehemann es ist. In „Mit dem Ostwind“ erzählt er die Geschichte aus der Perspektive der Zigeunerin, die schießt und flieht. Aldecoas Werk ist lesenswert.