Sijena: Welche tatsächlichen Risiken bestehen laut MNAC beim Transport von Wandmalereien?

Während des Bürgerkriegs und bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs bemühte sich Europa, sein romanisches Erbe zu retten, da es durch Bombenangriffe, Brände und Plünderungen zu verlieren drohte. Die „Strappo“-Technik, mit der die Farbschicht eines Wandgemäldes vom Untergrund getrennt wurde, erfreute sich großer Beliebtheit, und viele Wandgemälde konnten auf diese Weise gerettet werden. Dies ist auch in Sijena der Fall . Leider wurden durch die Gewalt dieses Verfahrens auch viele andere beschädigt, die für immer verloren gingen.

Nachdem sich der Vorstand des Nationalen Kunstmuseums von Katalonien für „technisch nicht in der Lage“ erklärt hat, die Wandmalereien zu entfernen und sie dem Königlichen Kloster Santa María de Sijena zurückzugeben, stellt sich die Frage, wie dies nach der Fertigstellung möglich sein soll. Das MNAC fordert die Einrichtung eines technischen Teams, um die beste Option zu bewerten und auszuwählen. Ist eine Option möglich oder nicht? „1936 erforderte die dringende Situation die Anwendung des ‚Strappo‘-Verfahrens. Heute besteht diese Dringlichkeit nicht mehr, da sich die Gemälde nicht in einem riskanten Zustand befinden. Im Gegenteil“, kommentierte Simona Sajeva, Leiterin des Interface Applied Conservation Engineering Studio und eine der weltweit führenden Expertinnen für die Konservierung von Wandmalereien, in einem externen Bericht, der 2016 im Auftrag des MNAC erstellt wurde. „Dies ist ein Vorteil für die Gemälde, da jede Entscheidung in dieser Hinsicht nach Durchführung aller notwendigen technischen Vorbewertungen getroffen werden kann“, fuhr sie fort. Daran arbeitet das MNAC und nimmt alle notwendigen Vorabklärungen vor. Auch das Kulturministerium und die Regierung von Aragón werden zum Wohle der Stücke daran beteiligt sein.

Laut der von Sajeva durchgeführten Studie zur Beurteilung einer möglichen Verlegung der Gemälde müsste zunächst so weit wie möglich sichergestellt werden, dass die Gemälde beim Abbau nicht beschädigt werden. Anschließend müsste ein praktikables Transportsystem mit Containern geschaffen werden, für die derzeit keine Verkehrsgenehmigung vorliegt, sodass eine Ausnahmegenehmigung beantragt werden müsste. Parallel dazu müsste Sijena angepasst werden, um sein Umweltsystem so weit wie möglich zu kontrollieren. Sajeva spricht von einem „Warten“ von einem Jahr nach der Anpassung der Räumlichkeiten mit der endgültigen Verlegung, um sicherzustellen, dass sich die aktuellen Probleme mit der zukünftigen Ausstellungshalle für die Wandgemälde nicht wiederholen. Kann Aragón so lange warten? Wie dringend ist die Verlegung?

Das Hauptproblem beim Abbau der Struktur, in der sich derzeit die Wandmalereien befinden, besteht darin, dass es nicht möglich ist, sie von der Leinwand der Holzkonstruktionen zu trennen. Mit anderen Worten, die gesamte Konstruktion müsste transportiert werden. Bereits im Prozess von 2016, der zugunsten des Klosters Sijena entschieden wurde, hieß es, der Transport sei „nicht unmöglich“. Es gab nur eine Bedingung: „Das Gemälde darf nicht von der Leinwand und die Leinwand nicht vom Holz getrennt werden“, erklärte Rosa Maria Gasol y Fargas, eine Restauratorin für Wandmalereien.

Der aktuelle Zustand der Gemälde mit Schnitten, verschiedenen Beschädigungen und Veränderungen durch die chemischen Reaktionen während des Brandes erfordert die Trennung der beiden hölzernen Halbbögen mit den daran befestigten Gemälden von der Metallstruktur. Anschließend müssen sie auf hochsteifen Trägern platziert werden, um Verformungen zu minimieren. Der Transport muss in Containern erfolgen, die die derzeit von der Straßenverkehrsordnung erlaubte Höhe von vier Metern und Breite von zweieinhalb Metern überschreiten.

Alle Experten, sowohl die aus Aragon als auch die des MNAC, sind sich darüber einig, dass der extrem fragile Zustand der Gemälde äußerste Vorsicht erfordert. Laut Sajeva kann der Transport, der die Wandgemälde von Sijena zum MNAC brachte, angesichts der neuen Konservierungsstandards nicht mehr derselbe sein.

Die Entfernung vom MNAC zum Kloster Sijena beträgt etwa 250 Kilometer, die bei einer Durchschnittsgeschwindigkeit von 80 Stundenkilometern in etwas mehr als drei Stunden zurückgelegt werden können. Die ideale Reisegeschwindigkeit müsste jedoch unter Berücksichtigung der Vibrationen ermittelt werden, denen die Gemälde ausgesetzt wären. Langsames Reisen ist nicht möglich, da die Gemälde dann länger ungeeigneten Bedingungen ausgesetzt sind. Auch schnelles Reisen sollte nicht empfohlen werden, da dies das Risiko unkontrollierbarer Vibrationen erhöht, die dazu führen könnten, dass sich Teile der Farbschicht lösen.

Laut Simona Sajeva ist anzumerken, dass die Sammlung noch nie einem ähnlichen Transport unterzogen wurde. „Nur kleine Teile der Gemälde wurden an andere Museen ausgeliehen. In allen Fällen handelt es sich um kleine Teile auf Sperrholz, was eine durchgehende, einheitliche und stabile Oberfläche für die Gemälde gewährleistet“, schreibt sie.

Das MNAC beherbergt die Wandgemälde in Raum 16, einem Kellergeschoss mit streng kontrollierten Umgebungsbedingungen. Sollten die Gemälde in das Königliche Kloster Santa María de Sijena zurückgebracht werden, wäre diese Kontrolle vorerst nicht möglich, daher müsste der Raum für eine Überwachung so zugänglich wie möglich gemacht werden. „Der Raum ist vom Dach umschlossen, und darüber befindet sich kein weiterer geschlossener Raum. Daher steht der Ausstellungsraum in direktem Kontakt mit der Außenwelt und ist den täglichen Klimaschwankungen ausgesetzt“, so das Studio.

Ein weiteres Problem, auf das die Studie hinweist, ist, dass die Fundamente direkt auf dem Boden liegen, der mit Wasser gesättigt ist, wodurch eine sehr feuchte Umgebung entsteht. „Die relative Luftfeuchtigkeit in der oberen Umgebung kann aufgrund des kapillaren Aufstiegs aus dem Boden sehr hohe Werte erreichen. Dies erschwert die Kontrolle der thermischen und hygrometrischen Werte erheblich“, erklärt er.

Ein weiteres Problem wäre die Sonneneinstrahlung . Das Kloster verfügt derzeit über Öffnungen, die Licht hereinlassen, und die Sonne ist ein tödlicher Feind der Gemälde. „Die Öffnungen im direkten Kontakt mit der Außenwelt stellen eine Unterbrechung der Isolierung des Raumes dar“, so der Wissenschaftler. Daher müsste das Kloster vor einem Umzug gründlich renoviert werden, um sicherzustellen, dass es keine Gefahr für die Gemälde darstellt.

Ein weiteres potenzielles Problem des Umzugs wäre der Zugang zu den Werken im aktuellen Kapitelsaal von Sijena . Es scheint, als ob es dort keine ausreichend großen Öffnungen gäbe, um Zugang zu den auf ihren Trägern montierten Gemälden zu ermöglichen. Zum Zeitpunkt der Untersuchung war der Zugang zum Raum die Kreuzganggalerie, deren heutiger Wert nicht dem der heutigen Ausstellung der Gemälde entsprechen würde.

Für den Wiederaufbau nennt Sajeva vier mögliche Methoden. Die erste besteht darin, nur die Stoffe und das Sperrholz zu ersetzen und die Stützen zu entfernen. Dies ist die traumatischste und am wenigsten empfehlenswerte Methode, da sie keine Schäden an den Teilen garantiert.

Auch aufgrund der löslichen Salze in Verbindung mit der Feuchtigkeit in den Klostermauern ist dies nicht ratsam. Diese Kombination kann die Entstehung einer „biologischen Besiedlung“ beschleunigen. Er nennt das Beispiel einiger in San Baudelio de Berlanga entfernter Wandmalereien. Sie wurden aufgrund ihres schlechten Erhaltungszustands von der Architektur abgerissen. 1964 entfernt, wurden sie 37 Jahre später an ihren ursprünglichen Standort zurückgebracht. Zehn Jahre später, im Jahr 2012, stellte dasselbe spanische Kulturerbe-Institut eine Verschlechterung des Erhaltungszustands der Malereien aufgrund von Pilzbefall fest. Die Bedingungen in Sijena und San Baudelio sind sehr ähnlich.

Die zweite Möglichkeit besteht darin, die Leinwand, das Sperrholz und die Keilrahmen zu erhalten. Laut Sajeva würde dies zu einer „geometrischen Inkongruenz“ führen, deren Korrektur Probleme mit der Fixierung und Stabilität der Gemälde verursachen würde, die für ihre Konservierung unerlässlich sind.

Die dritte Möglichkeit besteht darin, das gesamte Stützsystem für Raum 16 des MNAC neu zu montieren. Dies wäre grundsätzlich nicht umsetzbar, da die Installation des MNAC dem Inneren des Klosters Sijena ähnelt und die gleichen Stützen aufgrund der Überlappung mit den Wänden nicht passen würden.

Eine weitere Möglichkeit wäre die Verwendung eines völlig anderen Systems. Dem Bericht zufolge sollte das neue Verankerungssystem entweder für Stabilität sorgen (um den Spannungs- und Verformungszustand entsprechend den Bedingungen der Gemälde aufrechtzuerhalten) oder Platz für das Holz lassen. Es sollte außerdem mit den bestehenden Strukturen harmonieren, das Risiko eines direkten Kontakts ausschließen und die Wartung der Gemälde und Träger ermöglichen.

Laut der theoretischen Physik gibt es praktisch keine unmöglichen Phänomene. Die beiden vom MNAC vorgestellten Experten behaupteten, es sei „nicht unmöglich“, die Wandgemälde zu transportieren, ohne sie zu beschädigen. Das Problem ist, dass niemand weiß, wie es möglich ist oder wie es umgesetzt werden soll. Die Techniker in Aragon könnten möglicherweise ein optimales System entwickeln, das theoretisch eine beschädigungsfreie Übertragung der Wandgemälde ermöglicht. Das Problem ist, dass die Daten, die von einem solchen Ansatz abraten, darauf hinweisen, dass er zwar möglich, aber höchst unwahrscheinlich ist. Ein Lottogewinn ist nicht unmöglich. Ein Lottogewinn ist unwahrscheinlich. Ein doppelter Lottogewinn erst recht. Lohnt sich das Risiko? Wenn die Demontageprobleme überwunden werden können, wenn die Transportprobleme überwunden werden können, wenn die Zugangsprobleme überwunden werden können und es keine Probleme mit der Platzierung gibt und wenn schließlich ein Raum für eine optimale Konservierung der Gemälde geschaffen werden kann, wird alles perfekt sein. Dann sprechen wir über das Wunder von Sijena. Lohnt es sich, Wunder zu spielen?

Laut Simona Sajeva lautet die Antwort nein. „Da die Notlage, die 1936 zum Strappo führte, nicht mehr besteht, kann jede Entscheidung über die Gemälde und ihre Konservierung fundiert und gewissenhaft getroffen werden.“ Diese Aufgabe obliegt dem vom MNAC beauftragten technischen Komitee mit Spezialisten aus Aragonien, Spanien und Katalonien. Die Gemälde sollen zurückgegeben werden, aber unversehrt.