Heiliger Petrus des Stolzes
In Pedro x fehlen Javis, Carmen, Victoria und Marisa, aber Antonio ist da. In der von Javier Calvo und Javier Ambrossi produzierten Dokumentarserie über Pedro Almodóvar kommt Banderas vor. Der in Malaga geborene Schauspieler ist Teil von Almodóvars Frühwerken, einem von denen, die international erfolgreich waren, und das Beste seines jüngsten Werks: Leid und Herrlichkeit . Durch die Tatsache, dass er Pedro Almodóvars filmisches Alter Ego war, schloss sich der Kreis. In diesem Film ist Antonio Pedro und Pedro ist ein reifer, homosexueller und kränklicher Filmregisseur. Es gibt keine Verstecke, keine Zweideutigkeiten. Obwohl es im Grunde keine gab in Das Labyrinth der Leidenschaften oder Das Gesetz der Begierde .
Als Pedro Almodóvar auf Listen einflussreicher LGBTQ+-Personen auftauchte, war das keine Überraschung. Doch selbst wenn er völlig heterosexuell wäre, sollte er auf diesen Rankings stehen: Seine Filme sind ein absoluter Maßstab, nicht nur für die Javis, obwohl sie manchmal behaupten, der beliebteste schwule Sohn und der beliebteste Schüler zu sein (vielleicht stimmt Letzteres ja auch).
Über das Dreieck Pedro-Antonio-Salvador in „Leid und Herrlichkeit“ (Salvador ist der Name der Filmfigur) wurde schon so viel gesagt, dass wir über eine andere Figur des Films nur wenig erfahren: Federico. Gespielt von Leonardo Sbaraglia ist Federico Salvadors ehemaliger Liebhaber, der, getrieben von einem sehr filmischen Zufall, beschließt, ihn wiederzusehen. Mit einer Ehefrau und als Vater von Kindern, von denen er mit Stolz spricht, ist Federico für die Bisexualität im Film das, was Salvador für die Homosexualität ist: eine wichtige, aber nicht tragische Realität, eine andere Farbe der Figur, eine Farbe, die nicht übermalt werden darf. Federico und Salvador (Achtung, Spoiler!) treffen sich wieder, erkennen einander, küssen, begehren einander und verabschieden sich. Alle ihre Szenen in „Leid und Herrlichkeit“ sind wunderschön.
Dasselbe galt für Antonio (Antonio Banderas) und Pablo (Eusebio Poncela) in „Das Gesetz der Lust“ , einem Film, mit dem „Leid und Herrlichkeit“ im Dialog steht. Doch Antonio und Pablo lebten, wenn nicht in Gefahr, so doch in Spannung und Drama. Sie bewohnten zudem eine Welt, die für diejenigen, die sie von außen betrachteten, morbide, verführerisch und anspruchsvoll wirkte. Es waren die 1980er Jahre, und Pedro Almodóvar war noch kein internationales Kultursymbol. Seine „Huren- und Schwuchtel“-Filme blieben dies stets mit Stolz, doch weder bei den Oscars noch in Cannes wurden sie anerkannt. Almodóvar war ein Kamikaze, und Banderas war einer davon.
Ich frage mich, ob ein wütender Zuschauer Banderas damals auf der Straße „Schwuchtel!“ zugerufen hätte, als es das Akronym LGBTIQ+ noch nicht gab und Pride, das nur für Schwule galt, eher marginal als Mainstream war. Dass manche von uns dieses Wort heute als Schlagwort für alles verwenden, die Beleidigung entschärft, das Unhöfliche ins Liebenswerte verwandelt, ist wunderbar. Es ist auch sehr typisch Almodóvar. Sag nicht Pride, sag das San Pedro de Calzada de Calatrava Festival, Schwuchtel.
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