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Javier Aranda Luna: Juan O'Gorman, ein in Stein gemeißelter Künstler

Javier Aranda Luna: Juan O'Gorman, ein in Stein gemeißelter Künstler

Juan O'Gorman, ein in Stein gemeißelter Künstler

Javier Aranda Luna

ZU

jemals im Museum del Prado betrat Juan O'Gorman den imposanten Saal 12, in dem Las Meninas ausgestellt ist. Seine Aufmerksamkeit wurde von einer Gruppe von Studenten gefesselt, die ihrem Professor aufmerksam zuhörten: Dieses Gemälde sei eines der größten, das jemals auf der Welt gemalt wurde, und wer es nicht gefalle, sei entweder ein Hottentotte, dumm oder geistig zurückgeblieben . Er folgte der kleinen Gruppe diskret, und als der Professor seinen Unterricht beendet hatte, ging er auf ihn zu und sagte: „Ich bin kein Hottentotte, dumm oder geistig zurückgeblieben, aber mir scheint , dass Las Meninas von Velázquez die Langeweile der Langeweile ist.“

O'Gorman vergaß die Antwort des Professors nie:

-Ah, Sie sind kein Spanier.

-Nein, ich bin Mexikaner.

Der sehr wütende Mann sagte zu ihm: „Kein Wunder .“

Laut O'Gorman ist Subjektivität das Herzstück der Kunst. Sei es der Künstler selbst oder die Person, die sich einem Kunstwerk nähert. Er war überzeugt, dass jemand, der nach einem Verlust eine Landschaft betrachtet, etwas anderes wahrnimmt als jemand, der dies nicht getan hat. Keine zwei Menschen sehen die Realität auf die gleiche Weise . Umstände und Bedürfnisse bestimmen unsere Sichtweise; unser Bildungshintergrund, unser Liebesleben, unsere Träume, Freuden und Ängste.

Seine beiden großen Leidenschaften galten der Malerei und der Architektur, dem Höhepunkt der Kunst, der Mutter aller Künste . Nicht umsonst sind seine Wandmalereien in der Zentralbibliothek der Universitätsstadt (CU) sein bemerkenswertestes Werk, für das man sich noch lange erinnern wird. Viertausend Quadratmeter verbinden Malerei und Architektur: Oberlichter aus Onyx und ein riesiges vierseitiges Wandbild voller Symbole und historischer Anspielungen. Er verwendete dafür rund 10.000 naturgefärbte Steine ​​aus dem ganzen Land.

Für den neidischen Siqueiros, der sein Leben lang mit Techniken und Materialien experimentiert hatte, sahen sie aus wie ein als China Poblana verkleideter Gringo . Luis Cardoza und Aragón hingegen schienen sie die besten Wandgemälde in CU zu sein.

Auf seiner bunten Oberfläche befinden sich Bilder aus den Bourbonen- und Mendoza-Kodizes; Kanus, Fische aus dem mexikanischen Seegebiet, Hieroglyphen aus Coyoacán und Iztapalapa, Xochimilco, Azcapotzalco, Tacuba; ein griechischer Tempel, ein christlicher Tempel und eine Pyramide; Hernán Cortés und Bruder Juan de Zumárraga; die heliozentrische Weltanschauung von Kopernikus und die geozentrische von Ptolemäus; die Sonne, der Mond, die Nationale Autonome Universität von Mexiko; die Schlachten der Eroberung.

Doch die in Symbolen kodierte Vergangenheit entspricht auch einer Zukunft, in der das Atom der Mittelpunkt einer neuen Welt ist. Einer Welt, in der die potenzielle Energie von Mineralien, Pflanzen und Tieren neue Wege beschreitet.

Juan O'Gormans künstlerische Tätigkeit war unermüdlich und höchst lohnend: Mit 24 Jahren baute er das erste funktionale Haus, inspiriert von den Lehren Le Corbusiers, und später im gleichen Stil das Atelierhaus von Diego Rivera und Frida Kahlo. Er vollendete das von seinem Freund Diego Rivera entworfene Anahuacalli-Museum; er malte Ölgemälde und Wandbilder, wie das zur Geschichte der Luftfahrt und das für das Ministerium für Kommunikation und öffentliche Arbeiten; er baute 26 Grundschulen und das berühmte Grottenhaus nach den Prinzipien der organischen Architektur von Frank Lloyd Wright. Er lebte in diesem weltberühmten Haus, das er, als es sein Käufer – ein begriffsstutziger oder eifersüchtiger Künstler – aus der Not heraus verkaufte und zerstörte. Damnatio memoriae? Hat der Besitzer eines Kunstwerks das Recht, es zu zerstören? Wie mittelmäßig. Selbst die Nazis, trotz all ihrer barbarischen Denkweise, plünderten Kunstwerke, zerstörten sie aber nicht.

Seine letzten Jahre widmete er der Ökologie. „Wenn ich die Tierwelt betrachte“, sagte er ein Jahr vor seinem Tod gegenüber Cristina Pacheco, „frage ich mich, warum Menschen nicht das Bedürfnis verspüren, ihre Umwelt zu schützen. Tiere verhalten sich logischer.“ Er trieb seine Gedanken auf die Spitze: „Welche Bedeutung kann Kunst haben, wenn wir das Ende der Welt, die Erschöpfung der Erde und die Vergiftung der Meere sehen? Welche Bedeutung kann Kunst angesichts solcher Schrecken haben?“

120 Jahre nach Juan O'Gormans Geburt leben seine steinfarbenen Wandgemälde und Worte weiter.

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