Bücher zur modernen Literatur (3)

Ich schreibe weiter über den ersten Band der dreibändigen Reihe „Geburt der modernen türkischen Poesie“ im Doğu Batı Verlag. Meine literaturinteressierten Leser werden sich zwangsläufig treffen und die Bücher lesen, die zu unterschiedlichen Zeitpunkten erschienen sind und erscheinen werden, anstatt nacheinander. Warum nicht nacheinander? Weil der Zeitplan es nicht zulässt.

In meinem vorherigen Artikel hatte ich mich mit dem Artikel „Die Suche nach Kernpoesie in der frühen Republik“ von Oktay Yivli im ersten Buch beschäftigt.

Beim Durchsehen der Zeilen, die ich in diesem schönen und ausführlichen Artikel unterstrichen habe, stieß ich auf folgende Einschätzung Tanpınars : „In Tanpınars Gedichten gibt es fast kein alltägliches Leben. Das Leben wird nicht bejaht, die Liebe zum Leben kommt nicht zum Ausdruck.“ Wo sollen wir dann „Alles an seinem Platz“ oder „Den ganzen Sommer“ einordnen, die meiner Meinung nach die schönsten und einzigartigsten Beispiele türkischer Poesie sind? Wie sollen wir das in diesen Gedichten spürbare Gefühl des Lebens, wenn auch nur durch Erinnerungen, bewerten? Verallgemeinerungen sind also wie immer auch hier möglicherweise nicht ganz zutreffend.

Ich hatte erwartet, dass im Abschnitt „Dıranas“ betont wird, dass „Olvido“ in zwölfsilbigen Versen geschrieben ist (typisch für französische Poesie), die in unserem Land selten verwendet werden. Oder habe ich das übersehen?

Yivli stellt zu Recht fest, dass das Thema Zeit sowohl Dıranas' als auch Tanpınars Gedichte beschäftigt.

Eine Studie mit dem Titel „Das Konzept der Zeit in der türkischen Poesie“ könnte und sollte meiner Meinung nach Gegenstand einer großen Untersuchung sein.

Der Artikel betont den Unterschied zwischen Ziya Osman Saba und Cahit Sıtkı Tarancı hinsichtlich des Todesbegriffs. Ich kann den Titel „Das Gesicht des Todes“ für Cahit Sıtkı jedoch nicht akzeptieren. Meiner Meinung nach ist Cahit Sıtkı trotz seiner „Todesbesessenheit“ ein Dichter der Lebensfreude. Tatsächlich trifft dies auch auf Ziya Osman zu. Herrn Yivli muss auch aufgefallen sein, dass das Gedicht „Otuz Beş Yaş“ elfsilbig (6+5) Zeilen umfasst. Als ich das bemerkte, war er tatsächlich überrascht.

Abschließend sei bemerkt, dass „Die Suche nach der Kernpoesie in der frühen Republik“ einer der interessantesten Artikel im ersten Buch ist. In der Zwischenzeit möchte ich Informationen zu den folgenden Büchern in der Bibliographie weitergeben: E. Eroğlu, Das Wesen der modernen türkischen Poesie; M. Kaplan , Tanpınars Welt der Poesie; İ. Şahin , Haz ve Günah; und O. Yivli’den, Ahmet Haşims Poetik, Essays über die Form in Ahmet Muhip Dıranas’ Poesie; Stadt und Entfremdung in Necip Fazıls Poesie; Türkische Poesie in der republikanischen Zeit.

Wann immer ich die Gelegenheit dazu habe, werde ich weiterhin die Artikel in den Büchern von Doğu Batı Publications on Modern Turkish Poetry auswerten und über andere kürzlich veröffentlichte Werke zu unserer modernen Poesie schreiben.