Crónica feminista a fuego lento

Alma (Isabelle Huppert) es rica y desocupada, vive en una gran casa en Burdeos con paredes cubiertas de obras de arte y una piscina en el amplio jardín. Tiene una criada del este que se encarga de todo, desde la limpieza hasta las comidas. Mina (Hafsia Herzi) es pobre, trabaja en una tintorería, tiene una hija y un hijo pequeños y vive a las afueras de Burdeos, en una vivienda social. Todo separa a Alma y Mina, las protagonistas de El prisionero de Burdeos , de Patricia Mazuy, pero tienen una cosa en común: sus maridos cumplen condena en una penitenciaría de la ciudad por delitos muy diferentes, pero que las llevaron a ser encarceladas en el mismo lugar.

[Mira el tráiler de “El prisionero de Burdeos”:]

El esposo de Alma, un famoso cirujano dueño de una clínica, atropelló fatalmente a una persona mientras conducía ebrio y le hacía insinuaciones sexuales a una mujer. El esposo de Mina, un delincuente, participó en un robo en una joyería para robar relojes de lujo, lo que dejó a un cómplice muerto y el dinero del robo escondido en algún lugar. Un día de visita, Alma ve a Mina armando un escándalo para intentar ver a su esposo, porque se equivocó de fecha. Y porque le hace gracia, porque está harta de estar sola, porque le da pena, o por una combinación de las tres cosas, la invita a ella y a sus hijos a vivir con ella. Y así, Mina y sus dos hijos pasan de la incomodidad de la urbanización a las delicias del lujo burgués, bajo la mirada divertida de Alma.

[Vea una entrevista con la directora Patricia Mazuy:]

Creada a partir de este manifiesto de misoginia titulado Bowling Saturno (2023), La prisionera de Burdeos es una película sobre dos mujeres muy alejadas en cuanto a orígenes, educación y estatus social. Pero que, en cierto modo, también están atrapadas, al igual que sus respectivos maridos. Alma es prisionera de la soledad, el aburrimiento y la inacción, y Mina de la pobreza, de un trabajo precario y de ser el único sostén de la familia. Y mientras ambas esperan la liberación de sus maridos —Alma más cerca, Mina más lejos—, también son prisioneras de la situación, con su futuro en suspenso hasta que finalmente puedan salir.

[Vea una entrevista con Hafsia Herzi:]

Podríamos temer que Patricia Mazuy repitiera aquí la desgastada y anacrónica lucha de clases marxista, transpuesta al ámbito femenino. Pero a través de la (bastante) improbable amistad entre las dos protagonistas, la directora prefiere describir una relación que trasciende las diferencias de clase y apunta a la "liberación" personal con un mensaje feminista. Alma y Mina, en su vida cotidiana, se apoyarán e influirán mutuamente, y tomarán decisiones que las llevarán a actuar (aunque de forma torcida, en el caso de Mina) para cambiar sus respectivos destinos. Sobre todo, el de Alma, quien no tiene hijos, ni necesidades económicas, ni el amor de su marido (nótese que el título de la película está en singular, no en plural).

Situada a medio camino entre el psicodrama sociointimista convencional y predecible y el thriller que parece tomar forma pero que nunca da en el blanco (véase el robo escenificado del cuadro), e incluso con actrices del calibre de Huppert y Herzi bien establecidas en personajes que no les exigen mucho, la película no logra romper con la monotonía narrativa y la tibieza emocional. Y deja a los espectadores más cinéfilos imaginando toda la tensión, perturbación, perversidad y conflicto que un director como Claude Chabrol (porque hay un toque "chabroliano" detectable aquí) habría exprimido de una historia y personajes como estos. Así, El prisionero de Burdeos termina siendo una tibia crónica feminista que ni despierta emoción dramática ni nos cautiva.