Festival international du film de Karlovy Vary 2025 : Le cinéma à l'ombre de la guerre en Ukraine

Karlovy Vary. Le Festival international du film de Karlovy Vary (Karlsbad), en Bohême, est l'un des festivals de cinéma les plus traditionnels au monde. Il a été inauguré en 1946, la même année que le légendaire Festival de Cannes.

En termes de réputation, Karlovy Vary n'a jamais été à la hauteur de Cannes, et pourtant le KVIFF (Karlovy Vary International Film Festival), comme les observateurs aiment l'appeler par son abréviation internationale, a un argument de vente unique très intéressant : parmi les 13 festivals de cinéma de premier plan dans le monde, il a été pendant de nombreuses années le seul derrière le rideau de fer, lorsqu'il divisait encore l'Europe.

Pour l'Union soviétique alors hégémonique et son État satellite, la Tchécoslovaquie, ce statut de Karlovy Vary offrait l'occasion de diffuser sa propagande auprès d'un public international. Le prix principal du festival – le Globe de Cristal – était principalement décerné aux films mettant en avant les prétendues réussites de l'Union soviétique : en 1960, par exemple, les réalisateurs Georgi Danelija et Igor Talankin reçurent le prix pour leur tragicomédie « Seryozha », qui cherchait à exprimer le côté humaniste de la vie soviétique à travers une histoire familiale. En 1972, le réalisateur russe Daniil Khrabrovitsky remporta le Globe de Cristal pour son film biographique « Taming Fire », consacré au concepteur de fusées soviétique Sergueï Korolev, qui mettait en avant les mérites techniques de l'Union soviétique en matière de voyages spatiaux. En 1982, Karlovy Vary a décerné le prix principal du festival à Sergueï Bondartchouk pour son épopée politico-historique « Cloches rouges » sur la révolution mexicaine de 1910 à 1920, qui a conduit à des réformes agraires, à la nationalisation des industries et à une plus grande égalité sociale dans ce pays d'Amérique centrale.

Les films présentés à Karlovy Vary ont ainsi souligné les vertus du réalisme socialiste, de l’histoire héroïque soviétique et des thèmes révolutionnaires sous tous leurs aspects imaginables.

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Après la chute du rideau de fer, le KVIFF a complètement supprimé la propagande soviétique de sa programmation, tout en conservant ses liens étroits avec la Russie et les États réformateurs d'Europe de l'Est, dont les réalités sociales étaient désormais souvent dépeintes à Karlovy Vary par des cinéastes de ces pays, avec un regard critique et constructif. En 2017, par exemple, le réalisateur russe Boris Khlebnikov présentait son drame social et romantique « Arythmie » en compétition. Profondément émouvant et plein d'esprit, ce film dressait un portrait à la fois tendre et dérangeant de la société russe.

Cette année, lors de la 59e édition du festival, il est apparu clairement que le KVIFF traversait un nouveau tournant avec la guerre en Ukraine, qui a ramené le festival à l'unilatéralité polyphonique de ses relations avec la Russie, qui a longtemps caractérisé le festival. Seulement, il ne s'agit plus de l'attitude exagérément positive de l'époque de la Guerre froide, mais d'une attitude exclusivement désobligeante envers le grand voisin de l'Est.

Sa guerre illégale et inhumaine contre l’Ukraine a éclipsé tous les autres problèmes potentiels posés par la Russie.

Par exemple, le film ukrainien « Divia » abordait les conséquences écologiques dévastatrices de la guerre, qui a déraciné des forêts entières, ravagé des paysages par des cratères de bombes et laissé des équipements de guerre incendiés un peu partout, comme le démontrent les images impressionnantes du directeur de la photographie Volodymyr Usyk. Aborder cet aspect mineur ne signifie pas minimiser la catastrophe humanitaire de la guerre, a déclaré le réalisateur et militant écologiste Dmytro Hreshko à RedaktionsNetzwerk Deutschland (RND) à Karlovy Vary : « Je voulais simplement montrer que la nature souffre aussi, car personne ne l'avait fait auparavant. »

Le documentaire ukrainien « Timestamp », issu de la série parallèle « Horizons », s'est également déroulé loin des combats. Le film suit les enseignants et les élèves de différentes écoles ukrainiennes pendant une année. Bien que les écoles représentées ne soient pas directement sur le front, la guerre imprègne néanmoins la vie scolaire, par exemple à travers les alertes à la bombe constantes et les rituels d'affirmation nationale, comme lorsque l'enseignant ordonne aux élèves de sixième d'observer une minute de silence.

Dans le drame romantique lituanien « Rénovation » de la section « Proxima », deuxième compétition du festival, la guerre bouleverse également le monde lorsqu'une jeune femme tombe amoureuse d'un réfugié ukrainien, alors même que son petit ami vient de la demander en mariage.

Tous ces aspects ont donné aux spectateurs de Karlovy Vary un nouvel aperçu, dans de nombreux cas, de l’ampleur des conséquences de la guerre en Ukraine pour les différentes personnes touchées, au-delà de la mort et des souffrances humaines immédiates.

Malheureusement, le 59e KVIFF n'a proposé aucun film explorant le contexte de la guerre dans toute sa complexité. Par exemple, la réalisatrice et scénariste de « Renovation », Gabriele Urbonaite, a intégré dans son scénario la peur d'une invasion militaire russe, omniprésente dans les États baltes. Cependant, le film ne prend pas position sur la discrimination linguistique et sociale dont souffre la minorité russe en Lituanie, dénoncée non seulement par la Russie, mais aussi par des ONG internationales comme la Société internationale pour les droits de l'homme (IGFM) et Amnesty International.

Le jury de la compétition a éludé ces questions en décernant le Globe de Cristal à l'un des films les plus apolitiques du genre. Il a été décerné au docu-fiction tchèque « Better Go Mad in the Wild » de Miro Remo, qui raconte l'histoire des frères Franta et Ondra Klisik, qui mènent une existence absurde d'ermites dans une ferme isolée de la Forêt de Bohême, loin de toute convention sociale : fumer, boire, se disputer – et se réconcilier – tel est le but de la vie de ces deux excentriques, au-delà de l'agriculture et de l'élevage.

Peut-être que l’attribution du prix à un tel sujet devait être comprise comme une recommandation des jurés selon laquelle la meilleure façon de répondre à notre époque chargée de conflits est de recourir à des absurdités insouciantes.