Strega certifie la fin de la créativité et de la fiction. Siestes recommandées

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Vite, une idée pour la Strega . On parle bien de la cérémonie. Ça n'endort pas même ceux qui doivent la regarder pour le travail. « Intéressé » est un grand mot maintenant. Sans les obligations d'un journaliste, on se serait contenté de Michele Ruol – une nouvelle voix, un don magnifique et inattendu. On connaissait déjà Andrea Bajani. Paolo Nori aussi, dans tout son talent. Espérer quelque chose d'original n'est pas un crime . Une petite histoire circulait dans le monde de l'édition – anglophone, il y a quelques décennies – : un écrivain débutant parle toujours de sa famille, même lorsqu'il prétend situer son roman sur la planète rouge, ou à la préhistoire. Ce seront toujours Mammut, Babbut, Figliut (lui-même), plus ou moins déguisés. Changer de ville, au moins ? Jamais, disent les écoles d'écriture : écrivez ce que vous connaissez bien, et la famille vous sera utile. Supprimez les noms – les changer ne suffit plus – personne ne le remarquera. Même si vous les déposez d'un vaisseau spatial. Même s'ils ont la peau verte avec des écailles, leurs amis, et même leurs ennemis, reconnaîtront les anecdotes, les petites amies, les bonbons volés, les vélos en panne. Même les petits hommes verts auront quelque chose qu'ils aiment, et un gros vilain garçon qui le prendra.

Inventer quelque chose de nouveau : jamais. Donner du sens à la fiction : pour l'amour du ciel. Être créatif : jamais dans la vie. Parler de soi, toujours et en tout cas, sans interruption. Nous nous sommes assoupis pendant le panégyrique, le monologue ou la célébration du camarade Pier Paolo Pasolini. Pourquoi prendre ce risque ? Pasolini est de la « haute culture », même si plus personne ne le lit. Même si à la Strega il a été traité avec horreur, et qu'il a écrit une invective qui était bien plus littéraire que beaucoup de candidats – cette année et il y a quelques années. Pasolini est cité par ceux qui manquent de littérature, il fait toujours forte impression. En littérature, et aussi sur le plan culturel. Mais qui oserait parier sur un autre nom ? Nous voici à « Pasolini pour toujours ». Anna Foglietta lui a dédié ce monologue, basé sur « Pasolini nous manque, il nous manque comme du pain » ; « Pasolini contre l'algorithme ». Et c'est parti pour « réveillez-vous, lecteurs italiens : nous avons besoin d'un catalogue d'incertitudes, et aussi d'un sentiment d'inquiétude », « sans oublier un regard acéré et impitoyable contre la culture de consommation qui nous dévaste ». En conclusion : « Libérez la Palestine ! », reprenant le slogan d'Elio Germano. Si telle est la culture à la télévision, « nous préférons ne pas », comme dans « Bartleby le scribe : une histoire de Wall Street », écrit par Herman Melville en 1853. Cela ne gagnera pas un lecteur de plus. Les morceaux des finalistes lus par Filippo Timi – très bon, il a effacé la mémoire de certaines excellentes oratrices – doivent être accompagnés par deux musiciens. Mais pourquoi ? Quel rapport avec cela ? Le spectateur s'ennuie et doit être réveillé par un plin plin ?

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