Un tableau du château d'Este apparaît. Sur le mur, le mystère du peintre fantôme

Il monte l'escalier jusqu'au dernier étage, le bois craque sous ses pieds, le bruit du temps qui passe, des siècles. Il désigne un mur. Sur le fond blanc, un dessin du château de Ferrare , comme une esquisse, la première trace de ce qui deviendra un tableau. À gauche, un peu hors perspective, un clocher également. Les volumes, les dimensions, les lignes d'une perfection absolue, la main d'un artiste. Un mystère, un thriller auquel Valentino Ronconi , 63 ans, tente d'apporter une réponse.

Entre les murs de cette vieille ferme – Casa Zampieri , Villanova Marchesana, dans la plaine du Polesine, longtemps sous la domination des Estense –, on retrouve les traces de la main d'un autre artiste. C'est son grand-père, Oreste Busolli, qui, de ses mains, rabots et ciseaux, donnait vie au bois. Comme cette presse dans un coin, sculptée en forme de clé de violon. Ou le monstre de guerre, les mâchoires, une vigne à laquelle est suspendu un enfant. « On dirait la tête de Mussolini », souligne-t-il. Symboles de la civilisation paysanne. Mais l'esprit retourne au grenier, à ce mystère gravé sur un mur. Pour Valentino, c'est un pourquoi suspendu. Il pointe à nouveau du doigt, il dit : « Sur les murs, désormais jaunis par le temps, quelques peintures murales représentant le château d'Estense émergent encore clairement. » Une pause. Le regard, aidé par la lumière d'un phare, se porte un peu plus loin. Il existe un Aigle Noir, lui aussi un symbole chargé d'histoire et de sens. Le château d'Este, avec ses tours et ses créneaux, et l'Aigle Noir rappellent l'influence de la culture ferraraise, évoquant un lien avec le pouvoir noble et une vision du monde organisée autour de la cour et de la terre. Ronconi esquisse quelques hypothèses, puis revient aux mots qui lui viennent à l'esprit, ceux de son grand-père Oreste. « Ces fresques, poursuit-il, ont peut-être été réalisées par un artiste de passage, un peintre célèbre. Il est arrivé ici, a laissé sa signature, puis a disparu. Un peu comme un peintre fantôme. Témoignages silencieux mais éloquents d'une identité profonde et stratifiée. Elles racontent un monde où art, vie quotidienne et symbolisme coexistaient, même dans les espaces les plus humbles. Eh bien, j'aimerais apporter une réponse à ce mystère. J'aimerais demander à un expert, à un passionné, de se manifester, d'éclaircir, de donner un nom à celui qui a retracé cette œuvre. »

La Casa Zampieri apparaît teintée de rouge entre le profil des blés et le vert encore vert du maïs. Un territoire dessiné par le Pô. Il poursuit : « C'est une résidence historique datant du XVIIIe siècle. On y trouve le manoir, un bâtiment rustique adjacent à la maison. L'espace devant comprend une cour pavée de terre cuite et un puits caractéristique, éléments qui rappellent la fonctionnalité et l'esthétique des résidences rurales de l'époque. » La propriété est privée et non accessible au public. À l'intérieur, des sculptures réalisées à partir d'anciens outils agricoles revisités de manière artistique, témoignage fascinant de la vie paysanne. « C'est un musée. Ces pièces ouvrent des univers, des aperçus de la vie à la campagne », dit-il en caressant un mortier en bois grand comme un homme. « Mon grand-père y entrait pour le sculpter. » Des outils, autrefois utilisés quotidiennement dans les champs, qui sont des œuvres d'art qui témoignent du travail acharné, de l'ingéniosité et de la tradition. L'artiste a habilement réinterprété chaque objet, redonnant vie et sens à ce qui était autrefois un simple outil de travail. Chaque pièce nous invite à réfléchir à la valeur du passé et à l'importance de la mémoire des communautés rurales.

« Je voudrais que ces œuvres soient sauvegardées, protégées des griffes du temps », dit-il. Puis un appel. « Quiconque aime ces traditions, un collectionneur, peut-être quelqu'un qui possède un musée de la civilisation paysanne, pourrait se manifester. Pour sauvegarder ces témoignages. » Un double appel, pour sauver une page d'histoire. Pour donner un nom à cet artiste qui, un jour, dans un grenier, a tracé le château et l'aigle. Peut-être ces lignes tracées au crayon par un peintre qui, au XIXe siècle, était propriétaire de cette maison. « Grand-père Oreste ? Non, c'est impossible. Il ne savait pas dessiner. » Un mystère, attendant une réponse dans le vent chaud de la plaine.