L'opinion controversée de Roger Federer sur la manipulation du court pour favoriser la finale Alcaraz-Sinner : « Cela ralentit le jeu. »

Roger Federer est revenu sur le devant de la scène la semaine dernière à la tête de la Laver Cup . L'élégant ancien joueur de tennis suisse a abordé de nombreux sujets ces derniers jours, mais le plus inattendu a peut-être été celui des « terrains truqués » favorisant la finale entre Alcaraz et Sinner, la plus attractive de ces derniers temps.
Il l'a fait dans le désormais célèbre podcast de l'ancien joueur de tennis Andy Roddick, Served with Andy Roddick , dans lequel il a fait l'une des déclarations les plus controversées jamais faites par le vingt fois vainqueur du titre du Grand Chelem.
Il s'est notamment plaint de l'irrégularité des courts du circuit, qui avantageait Carlos Alcaraz et Jannik Sinner. « Je comprends pourquoi les directeurs de tournois, suivant les instructions, cherchent à ralentir les surfaces. Cela désavantage ceux qui doivent frapper des coups gagnants exceptionnels pour battre Sinner , alors que si le court est rapide, ils peuvent en frapper quelques-uns au bon moment et le battre. »
Son analyse était directe : « Les directeurs de tournois pensent : "Je préférerais avoir Sinner et Alcaraz en finale, vous savez ?" D'une certaine manière, cela fonctionne pour le tennis », a-t-il déclaré.
Enfin, Roger a comparé le tennis de son époque avec celui d'aujourd'hui : « À mon époque, seuls douze tournois comptaient vraiment , donc chacun jouait sur sa surface préférée, et parfois ils ne jouaient pas entre eux : c'étaient les meilleurs matchs, attaquant contre contre-attaquant », a-t-il déclaré.
"Maintenant, cependant, tout le monde joue de la même manière, et c'est parce que les directeurs de tournoi ont permis que la vitesse des balles et des courts soit pratiquement la même chaque semaine . « Nous aimerions voir Alcaraz ou Sinner sur les pistes super rapides, puis jouer le même match sur les pistes super lentes et voir comment cela se passe », a-t-il lancé l'idée.
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