Drames et mystères dans les terres froides de Suède : les séries qui conquièrent Netflix

Les fantômes de Kurt Wallander , la célèbre création policière de l'auteur suédois Henning Mankell , refont surface dans trois séries issues des mêmes contrées nordiques, avec quelques variations thématiques mais, comme à l'accoutumée, sans craindre de sombrer dans le plus macabre. Sortie sur Netflix en février et saluée par la critique, Meurtres à Are est peut-être la série la plus proche du détective skanais.

L'héroïne de la série est Hanna Ahlander (Carla Sehn), une policière de Stockholm, temporairement à Are, au nord du pays, pour tenter d'échapper à une relation toxique. Alertée pour la disparition d'une adolescente, elle finit par rejoindre la police locale. Son partenaire attitré est Daniel Lindskog (Kardo Razzazi), qui se méfie d'abord du nouveau venu, jusqu'à ce qu'un lien fraternel se crée, l'un des points forts de la production.

Adaptation de la série de romans de Viveca Sten, la meilleure partie de The Murders at Are réside dans les contrastes : entre les meurtres macabres et les magnifiques paysages enneigés, illuminés par la lumière polaire ; entre les tueurs sordides et l'innocence innée d'Hanna, dont le travail à Stockholm impliquait des cas de violence domestique, et finit par faire face à des missions beaucoup plus extrêmes à Are.

En seulement cinq épisodes, la série aborde deux crimes : le premier, sous-titré « Caché dans la neige », et le second, la mort d'un moniteur de ski, sous-titré « Caché dans l'ombre ». Entre les deux, la série, réalisée par Joakim Eliasson et Alain Darborg, dresse un excellent portrait de la vie dans ces communautés nordiques, avec une familiarité qui masque la véritable ignorance de ses habitants, le tout ponctué par une photographie nordique onirique.

Deux autres séries Netflix témoignent du regain d'intérêt pour la qualité des contenus proposés par la plateforme de streaming pionnière. Réalisée par Henrik Björn et Lisa Farnsach, d'après un roman de Camilla Läckberg , « Le Dôme de verre » (Glaskupan) se déroule également dans les régions rurales de la Suède, en l'occurrence la région boisée luxuriante de Dalécarlie.

L'histoire suit Lejla (Léonie Vincent), enfant séquestrée sous la cloche d'une cave et qui échappe miraculeusement à ses ravisseurs. Adulte, Lejla a transformé son stress post-traumatique en doctorat sur la prise en charge d'expériences similaires vécues par d'autres enfants et travaille avec succès dans des établissements psychiatriques aux États-Unis. Mais la mort de sa belle-mère la force à retourner en Dalécarlie pour tenir compagnie à son beau-père, Valter (Johan Hedenberg). Inévitablement, les flashbacks reviennent.

En Dalécarlie, la ville est sous le choc après le dragage d'une rivière par une entreprise chimique. L'entreprise appartient à Said (Farzad Farzaneh), le mari de sa meilleure amie. Un après-midi, Lejla rend visite à son amie et découvre les portes ouvertes, la musique à plein volume, et la femme, les poignets lacérés, se vidant de son sang dans sa baignoire.

Lorsqu'elle appelle la police, une seconde catastrophe se produit : Alicia (Minoo Andacheh), la fille de Saïd et de sa femme, a disparu. On découvre bientôt que Tomas (Johan Rheborg), le frère policier de Valter, entretenait une liaison avec cette femme, et Lejla commence à soupçonner que cet homme n'est pas également responsable de la disparition d'Alicia. Ainsi, au milieu de nombreux flashbacks de sa première captivité, Lejla espère enfin découvrir qui l'a kidnappée enfant, soupçonnant le ravisseur d'Alicia.

La troisième production suédoise diffusée sur Netflix est peut-être la plus intéressante. « The Trail » raconte la deuxième plus grande affaire criminelle de l'histoire récente de la Suède. L'histoire se déroule un matin à Linköping, une petite ville, lorsqu'un garçon se rend à l'école et est soudainement abordé et poignardé par un passant. Le tueur est surpris en flagrant délit par une femme de 56 ans, qui lui crie de s'arrêter et, ce faisant, attire l'attention avant d'être poignardée par le tueur lui-même.

La scène brutale n'a qu'un seul témoin, une cycliste occasionnelle, qui, malgré ses efforts, ne se souvient plus du visage du tueur. Constatant les traces de sang sur le couteau et le chapeau abandonné du meurtrier, l'inspecteur John Sundin (Peter Eggers) ordonne un prélèvement obligatoire sur tous les hommes âgés de 15 à 30 ans, mais les résultats ADN ne correspondent pas aux échantillons sanguins.

Les recherches se précisent lorsque, grâce à un hypnotiseur, le cycliste parvient à se souvenir du visage de l'agresseur et qu'un portrait-robot commence à circuler. Malgré plusieurs arrestations, les prélèvements d'ADN ne correspondent toujours pas. Seize ans plus tard, Sundin est un homme frustré dont l'obsession l'a conduit à se séparer de sa femme ; résoudre le double meurtre reste cependant son objectif principal. Il rencontre alors un généalogiste, Per Skogkvist (Mattias Nordkvist), créateur d'une méthode révolutionnaire permettant de « reconnaître » des liens familiaux s'étendant sur 200 ans. De ses enquêtes, et de l'apparition fortuite d'un journaliste curieux, naîtra le dénouement de ce thriller complexe, l'un des meilleurs de la dernière génération suédoise .