»Addio« di Sebastian Haffner | Sì, una storia d'amore

Che ne dici di una piccola storia d'amore? Pensaci un attimo! Il libro non dovrebbe essere costoso, e per iniziare te ne stamperò diecimila copie. Le mie amiche librai mi dicono sempre, durante i miei viaggi, quanto la gente apprezzi leggere cose del genere. Che ne dici? ... Cordiali saluti, tuo (grande svolazzo) Ernst Rowohlt

Sì, una storia d'amore... Non è una cosa facile. Sai quanto detesto disturbare il pubblico con le mie cose personali, quindi è fuori questione. Inoltre, tradisco tutte le donne con la mia macchina da scrivere, quindi non provo nulla di romantico. E forse dovrei inventarmi la storia? ... Cordiali saluti, Tucholsky

*

Il romanzo "Il castello di Gripsholm" del sottoscritto inizia con una corrispondenza fittizia tra l'editore e il suo autore, qui riprodotta in una forma notevolmente abbreviata, che non ha eguali nella sua divertente falsità. Questo perché Kurt Tucholsky rincorreva ogni gonna che gli capitava a tiro. E perché, naturalmente, inventò la "storia estiva" su una vacanza nel castello svedese. Perché divulgare "informazioni personali" era semplicemente fuori questione. Il raffinato giornalista e scrittore, che apprezzava la grazia e la decenza, si permise di dedicare il libro solo all'auto berlinese numero IA 47 407. L'auto corrispondente era guidata dalla giornalista Lisa Matthias, amante di Tucholsky dal 1927 al 1931.

"Il castello di Gripsholm" fu pubblicato da Rowohlt nel 1931. Il fatto che Tucholsky offrisse chiare anticipazioni degli eventi barbarici che si sarebbero abbattuti sulla Germania e sul mondo dal 1933 in poi non ostacolò il successo popolare di questa storia leggera, malinconica e al tempo stesso umoristica sull'ideale dell'amore libero. Rowohlt tentò persino di cavalcare l'onda più lontano.

Almeno il ventiquattrenne Raimund Pretzel – che avrebbe cambiato il suo nome in Sebastian Haffner nel 1940, mentre era in esilio in Inghilterra per proteggere i suoi parenti in Germania – conosceva il racconto di Gripsholm di Tucholsky quando scrisse il suo testo intitolato "Addio" nel tardo autunno del 1932. È la descrizione di poche ore in cui tutto ruota attorno a un grande amore, l'amore per una giovane donna che tutti intorno a lei chiamano Teddy. Ambientato a Parigi nel 1931, è un racconto alla rovescia degli eventi che portano alla partenza di un treno dalla Gare du Nord. Questo treno riporta Pretzel a Berlino dopo diverse settimane nella città sulla Senna, mentre Teddy rimane a Parigi, dove vive dal 1930.

Queste ultime ore sono piene di conversazioni, visite al ristorante e una corsa senza fiato verso attrazioni parigine mai viste prima, come la Venere di Milo al Louvre e la Torre Eiffel. Per Raimund, diventa chiaro che questo è un addio per sempre. Teddy ha paura della Berlino del 1931. Preferisce la vita nel Quartiere Latino – senza paura, come una semidea in una cerchia di bohémien affascinati da lei. Gelosia, disillusione, la difficoltà di lasciarsi andare: tutto questo accade. E ancora e ancora, la scena è avvolta dal fumo delle Gitane rosse.

Non c'è distinzione tra autore e narratore in prima persona. Teddy esiste nella vita reale, proprio come nel testo – che, tra l'altro, non è un romanzo, ma un racconto più lungo. Si chiama Gertrude Joseph ed è nata nel 1910 in una famiglia ebrea viennese. Tutti gli uomini che le ronzano intorno a Parigi come falene attorno a una fiamma possono probabilmente essere identificati, anche se Haffner dà loro nomi diversi.

Almeno dai suoi "Appunti su Hitler" del 1978, è sempre stato vero: Haffner vende. E questa è una buona cosa. Haffner aveva un talento unico, "coltivando uno stile di scrittura insolitamente narrativo", come afferma il suo ultimo editore e primo biografo, Uwe Soukup. Anche se ha commesso qualche errore qua e là, come classificare Hitler come un uomo di sinistra, i testi di Haffner, persino sulle questioni più serie e complesse, sono così appetibili che si continua a bere finché la bottiglia non è vuota.

"Farewell" può fungere da corso di formazione professionale in qualsiasi seminario per aspiranti scrittori. Tuttavia, il suo valore non dovrebbe essere così elevato come quello di Volker Weidermann, e alcuni recensori lo elogiano nella sua postfazione all'edizione pubblicata da Hanser.

Il gruppo che ruota attorno a Teddy e al suo ammiratore berlinese, con la loro tolleranza, umanità e il loro impegno per condurre una vita dignitosa, non ritrae affatto un'intera generazione su cui la sventura del regime nazista si è abbattuta, per così dire, dall'esterno. Coloro che qui appaiono così luminosi contro le nubi oscure del futuro rappresentano una piccola minoranza tra la gioventù borghese tedesca di allora.

Nella sua opera autobiografica illuminista "Storia di un tedesco", iniziata nel 1939 e pubblicata in forma frammentaria solo nel 2000, Haffner scrisse: "La vera generazione del nazismo, tuttavia, è quella nata nel decennio 1900-1910, che ha vissuto la guerra come un grande gioco, completamente indifferente alla sua realtà". Questa è la generazione di Haffner, nato nel 1907, figlio di un alto funzionario prussiano.

Le condizioni di questa coorte si possono osservare nelle università tedesche all'inizio degli anni '30. A Lipsia, ad esempio, l'Unione Studentesca nazista, che in seguito diede inizio ai roghi dei libri nel maggio 1933, ottenne la maggioranza assoluta nel consiglio studentesco entro il febbraio 1931, con otto seggi su 15. Altri sei seggi furono assegnati a membri del corpo studentesco. Inutile: nella galleria degli antenati delle "élite" tedesche, Himmler e Heydrich erano i rappresentanti tipici della gioventù borghese, non Haffner e Teddy.

Sarebbe positivo se la pubblicazione di "Addio" segnasse l'inizio di una lettura più ampia di Haffner. Il suo libro migliore, pubblicato di recente con il titolo "Il tradimento", tratta delle atrocità commesse da Ebert e Noske nello strangolamento della rivoluzione socialdemocratica del 1918/19 in Germania. I suoi articoli su "Stern" e "Konkret" lo consacrano, conservatore in rapporti amichevoli con Ulrike Meinhof, come un attento osservatore delle relazioni tedesco-tedesche e sostenitore di una politica di distensione e intesa con l'Est.

Un realismo come il suo, che non indaga le giustificazioni moralistiche dell'azione politica, ma piuttosto gli interessi che la sottendono, è qualcosa di cui oggi sentiamo la mancanza nei media con un pubblico più ampio. Purtroppo, la sua opera non include articoli per il quotidiano "Neues Deutschland". Quando all'inizio degli anni Novanta gli fu chiesto se gli sarebbe piaciuto scrivere articoli del genere, rispose al telefono: "Oh, sa, come sarebbe se ora passassi a lei?"

Sebastian Haffner: Addio. Hanser, 192 pp., copertina rigida, €24.