"Gli ultimi giorni dell'umanità" celebrati a Salisburgo

La coproduzione con il Burgtheater condensa l'opera mastodontica, creata tra il 1915 e il 1922 e considerata ineseguibile come "Teatro di Marte", in poco più di tre ore (intervallo incluso). Mentre Paulus Manker ha messo in scena l'opera nel 2018 alla Serbenhalle di Wiener Neustadt come un polidramma di sette ore, catturandone tutta la complessità come un pomposo dramma della Seconda Guerra Mondiale, Pařízek, con soli sette attori, si concentra sul nucleo, che, a più di 100 anni dalla Prima Guerra Mondiale, rende chiaro: il punto di svolta non è lontano.

Parole contorte sul grande schermo

Al centro del palco si erge un cubo gigante, che viene proiettato attraverso proiezioni dall'alto e video in diretta, soprattutto nella prima parte della serata: i resoconti dei giornali sull'attentato all'erede al trono, parallelamente alle richieste degli imbonitori di "edizione straordinaria", ricordano lo storico Big Bang, mentre Marie-Luise Stockinger si cala nei panni della corrispondente di guerra Alice Schalek: munita di telecamera e microfono, accompagna gli eventi in diretta, porta i protagonisti davanti alla telecamera e ne distorce le parole con grande soddisfazione.

La loro prima vittima è l'attrice Elfriede Ritter, appena tornata dalla Russia e, con grande costernazione del giornalista, non ha avuto ripercussioni da segnalare. Nel corso della serata, Dörte Lyssewski darà il meglio di sé nei panni della componente femminile della coppia Ritter-Schwarz-Gelber. Insieme al marito politico tedesco (Michael Maertens), incarnerà la classe sociale che vive la guerra oltre le linee del fronte e si perde tra interessi politici e donazioni benefiche.

Un commentatore svizzero-tedesco che si lamenta

Con un ampio dialetto viennese, Stockinger guida la serata, descrivendo la crescente euforia del tempo di guerra e le situazioni di tensione al fronte, incarnando costantemente il ruolo guerrafondaio dei media, mentre Elisa Plüss (una lamentosa e commentatrice di lingua svizzera tedesca, soprannominata "Fackel-Kraus" (Kraus della torcia)) rimane per lo più in disparte per contestualizzare gli eventi (e azionare il proiettore, che crea sorprendenti giochi d'ombre). Branko Samarovski dimostra il potere della propaganda nei panni di un patriota costantemente retto, ma ingenuo, che in ultima analisi approfitta della situazione economica del tempo di guerra, ma inizia ad avere dubbi nel momento in cui suo figlio viene arruolato nell'esercito.

Con un forte dialetto renano e costantemente sotto l'effetto di cocaina, Felix Rech, nei panni del cappellano sul campo, porta al dunque la componente fanatica della guerra, mentre Peter Fasching non solo fornisce un accompagnamento musicale molto vario alla serata con vari strumenti, ma incarna anche vari ruoli, dal funzionario austriaco allo stupratore brutale.

Arrendersi all'indicibile

Dopo l'intervallo, la guerra, inizialmente accolta con tanta euforia, si dispiega in tutta la sua crudeltà, e il misterioso cubo si trasforma gradualmente in uno scheletro. Pařízek celebra l'ineffabilità con l'uso eccessivo del sipario, che più di una volta scatena un applauso finale prematuro da parte del pubblico. In brevi scene in cui il sipario raggiunge pericolosamente il centro del palcoscenico, i protagonisti danno ancora una volta il massimo. Si accenna alla fine sanguinosa di un'epoca. Il finale è un'incertezza su come affrontare la nuova era.

Grazie non da ultimo alle eccezionali interpretazioni dell'ensemble, alle battute inevitabilmente forti e all'attenzione ai singoli personaggi, Pařízek è riuscito a creare una serata che non ha richiesto né l'ascolto di Karl Kraus né la lettura di "Gli ultimi giorni dell'umanità". È un'analisi di un'apocalisse imminente che difficilmente si vorrebbe rivedere. La serata si è conclusa con un fragoroso applauso e una standing ovation.

(SERVICE - Festival di Salisburgo: "Gli ultimi giorni dell'umanità" di Karl Kraus, Regia e scenografia: Dušan David Pařízek, Costumi: Kamila Polívková e Magdaléna Vrábová, Musica e scenografia video: Peter Fasching. Con Marie-Luise Stockinger (Alice Schalek), Michael Maertens (Sigmund Schwarz-Gelber), Dörte Lyssewski (Elfriede Ritter-Schwarz-Gelber), Felix Rech (Cappellano), Elisa Plüss (The Grumbler), Branko Samarovski (Patriot) e Peter Fasching (Sergeant). Altre rappresentazioni: 27, 29 e 30 luglio e 1, 3, 5 e 6 agosto alla Pernerinsel di Hallein. Prima al Burgtheater il 5 settembre.)