Anna Goycolea Artís è nominata nuova coordinatrice nazionale dei Centri INAH

Dalla redazione

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, pag. 3

L'Istituto Nazionale di Antropologia e Storia (INAH) ha annunciato che l'archeologa Anna Goycoolea Artís è stata nominata nuova coordinatrice nazionale dei Centri INAH. Manterrà inoltre la responsabilità del Programma di Miglioramento dei Siti Archeologici (Promeza).

In una nota, l'organizzazione ha reso noto che il suo direttore generale, Joel Omar Vázquez Herrera, ha effettuato questa nomina per lo straordinario lavoro svolto come direttore dell'INAH Yucatán Center ; allo stesso tempo, gli è stato affidato il compito di creare un istituto aperto ai suoi ricercatori, al personale, agli studenti e ai cittadini .

Goycoolea Artís ha conseguito una laurea in archeologia presso la Scuola Nazionale di Antropologia e Storia e un master internazionale in politiche culturali basate sulla comunità. È specializzata in legislazione internazionale, gestione creativa, politiche pubbliche e strategie per la protezione, l'interpretazione e la diffusione del patrimonio culturale materiale e immateriale. È anche autrice, insieme a María del Carmen Castillo Cisneros, della rubrica "Cause del Tempo", pubblicata settimanalmente su La Jornada Maya.

È stata Direttrice dello Sviluppo Regionale e Municipale presso la Direzione Generale delle Culture Popolari e delegata messicana alle convenzioni dell'Organizzazione delle Nazioni Unite per l'Educazione, la Scienza e la Cultura (UNESCO). Ha inoltre ricoperto il ruolo di rappresentante presso il Centro Regionale per la Salvaguardia del Patrimonio Culturale Immateriale in America Latina, con sede a Cusco, in Perù, e di responsabile del Dipartimento Cultura presso il Consolato Messicano a Barcellona, in Spagna.

Da giugno 2023 dirige il Centro INAH Yucatán, dove ha promosso l'apertura di spazi educativi, come il Gran Museo di Chichén Itzá a Pisté; l'Ateneo Peninsulare di Mérida; e il Centro Visitatori del sito archeologico di Dzibilchaltún.

Ha supervisionato il restauro di edifici iconici di Mérida: la Galleria d'Arte Juan Gamboa Guzmán, il Palazzo Cantón (sede del Museo Regionale di Antropologia dello Yucatán), l'Obelisco di Puerto Felipe Carrillo e il Monumento Justo Sierra O'Reilly, nonché il Teatro José Peón Contreras – lavori che continuano tuttora. Ha istituito il programma Acércate al INAH, rafforzando il rapporto tra l'istituto e la società.

Ha sostenuto il restauro dell'ex Dogana Marittima di Sisal, che sarà trasformata in un museo e centro di ricerca, nell'ambito di un programma di tutela del patrimonio culturale subacqueo. Si prevede che diventerà un centro regionale di Categoria 2, patrocinato dall'UNESCO.

▲ Il volume offre una panoramica cronologica di tre dei principali murales del pittore: Dittico della vita (1941), Televisione (1959) e Liberazione (1963). Foto per gentile concessione della Jenkins Foundation .

Eirinet Gómez

La Jornada, venerdì 18 luglio 2025, pag. 4

Più che un mezzo per esplorare la sua opera, il catalogo della mostra Jorge González Camarena: L'utopia incompiuta è uno strumento a supporto dei dibattiti sulla conservazione, la memoria e persino sul ruolo dell'arte negli spazi pubblici e privati. La pubblicazione è stata presentata questo mercoledì al Museo del Palacio de Bellas Artes, dove è allestita l'omonima mostra, nell'ambito del 45° anniversario della scomparsa dell'artista.

"Questo volume permetterà a un pubblico più ampio di approfondire la comprensione dell'opera di González Camarena. Non si tratta solo di dire: 'Ecco un dipinto bellissimo, o molto potente', ma piuttosto di spiegare il perché dell'opera e il suo contesto", ha affermato Jorge González Camarena Barré de Saint-Leu, figlio del celebre pittore.

In un'intervista a La Jornada , dopo la presentazione del volume al mezzanino del secondo piano del museo, proprio di fronte al suo murale Liberazione (1963), uno dei focus curatoriali della mostra, ha celebrato la grande affluenza: "Ogni volta che c'è un evento incentrato sull'opera di mio padre, c'è il tutto esaurito. È motivo di orgoglio che così tante persone siano interessate alla sua opera. Dieci anni fa, all'inaugurazione di una delle sue mostre si registrò un'affluenza record e, nelle visite giornaliere, solo Frida Kahlo la superò ".

González Camarena (1908-1980) è stato uno degli artisti più rappresentativi della seconda generazione di muralisti in Messico. All'Accademia di San Carlos, fu assistente di Gerardo Murillo, il Dottor Atl; le sue opere catturavano temi universali, nazionalisti e storici.

Saggi e conferenze

Il catalogo delle opere offre una panoramica cronologica di tre murales chiave nella carriera dell'artista: Dittico della vita (1941), Televisione (1959) e Liberazione (1963). Include anche la trascrizione della conferenza "Verso le arti plastiche integrali", tenuta dal pittore nel 1966 al suo ingresso al Seminario di Cultura Messicana.

Riunisce inoltre le immagini di tutte le opere esposte nella mostra L'utopia incompiuta, presso il Museo del Palazzo delle Belle Arti, e integra alcuni pezzi che partecipano alla mostra Oltre la monumentalità, presso il Museo Mural Diego Rivera, presentata simultaneamente nel 2025.

Tra i testi, spicca il saggio Due controversie attorno al dittico murale della vita, della storica Ariadna Patiño Guadarrama, in cui affronta il lavoro svolto per l'edificio Guardiola della Banca del Messico, che, dopo grandi polemiche, fu distrutto.

"Questi tipi di programmi curatoriali sono molto importanti perché si concentrano sul restauro di tutti quei momenti del lavoro degli artisti che sono sconosciuti, o molto poco conosciuti ", ha affermato Patiño Guadarrama durante la presentazione del libro. Ha sottolineato che un aspetto positivo del lavoro di González Camarena è la grande cura che ha dedicato alla documentazione del suo lavoro. Sebbene non vi sia quasi nessuna bibliografia, esiste una vasta quantità di giornali .

Un altro testo degno di nota è "Dal muro allo schermo: l'arte integrale dei fratelli Camarena a Televicentro (ora Televisa Chapultepec), scritto da Rebeca Barquera Guzmán. Descrive il contributo di Jorge e di suo fratello Guillermo González Camarena alla società di telecomunicazioni, nonché la creazione e la scomparsa del murale "Televisione" (1959).

Il murale fu adattato alla facciata dell'edificio, organizzato in fregi e raffigurava arti e discipline come la danza, il canto, lo sport e la charrería, elementi che sarebbero stati trasmessi in televisione. In cima, collocò un simbolo di sua invenzione per rappresentare la televisione, utilizzando elementi dell'iconografia indigena , ha spiegato Barquera Guzmán.

Lo storico dell'arte ha affermato che anche questo murale è andato distrutto. La versione più ricorrente è che sia crollato durante il terremoto del 1985, ma i video di Jacobo Zabludovsky sul sisma non mostrano alcuna traccia dell'opera. Tutto indica che l'incuria, il deterioramento e il passaggio da Televicentro a Televisa ne abbiano causato la perdita .

"Il quinto muralista nelle belle arti", di Miguel Álvarez Cuevas, è un altro saggio rilevante del libro. Ricostruisce il contesto storico e il processo creativo dello scultore.

"Questo volume è molto importante perché esistono pochi corpus bibliografici sull'opera di Jorge González Camarena. Questo volume segna almeno 15 pubblicazioni bibliografiche sull'artista finora", ha sottolineato Álvarez Cuevas.

Al termine della presentazione, González Camarena Barré de Saint-Leu ha aggiunto che, in un contesto in cui le opere d'arte vanno perdute a causa di terremoti, archivi non revisionati o a causa della negligenza istituzionale, questo catalogo è un esempio di resistenza che recupera, contestualizza e restituisce al presente l'eredità di uno dei muralisti meno studiati, ma anche più prolifici del XX secolo.