Javier Perianes e Ludwig van Beethoven condividono la loro passione per le maratone musicali.

Ludwig van Beethoven amava le maratone musicali. Lo si può constatare esaminando le prime esecuzioni di tre dei suoi concerti per pianoforte, che eseguì e diresse a Vienna, presso le grandi accademie musicali del Burgtheater e del Theater an der Wien. Spicca la prima del 22 dicembre 1808, in cui eseguì per quattro ore consecutive la seguente successione di capolavori: la Sinfonia Pastorale , l'aria "Ah! Perfido ", il Gloria dalla Messa in Do maggiore e il Concerto per pianoforte n. 4 nella prima parte; e, nella seconda, continuò con la Quinta Sinfonia , il Sanctus dalla suddetta Messa, un'improvvisazione pianistica che portò all'opera 77, e la Fantasia corale per pianoforte, coro e orchestra in Do minore, op. 80 .

Sarebbe un programma ideale per una delle maratone biennali che il Centro Nazionale di Diffusione Musicale (CNDM) organizza dal 2011 presso l'Auditorium Nazionale per celebrare la Giornata della Musica, il 21 giugno. Beethoven è tornato protagonista in questa settima edizione di ¡Solo Música!, come nel 2013. Mentre Jesús López Cobos dirigeva le nove sinfonie con quattro orchestre della capitale (l'Orchestra Nazionale Spagnola, l'Orchestra Sinfonica RTVE, l'Orchestra JONDE e l'Orchestra Sinfonica di Madrid) nella sala sinfonica, o diversi pianisti spagnoli eseguivano le 32 sonate nella sala da camera, ora tutto si è limitato ai cinque concerti per pianoforte in due sessioni serali. Ma la star dello spettacolo è stato Javier Perianes (Nerva, Huelva, 46), in qualità di solista e direttore d'orchestra alla guida di un ensemble sinfonico proveniente da fuori Madrid che è stato una rivelazione: l' Orquestra de la Comunitat Valenciana .

L'atmosfera rilassata delle edizioni passate si è respirata ancora una volta all'Auditorium Nazionale. Come in quelle dedicate a Čajkovskij nel 2015 , alle nove none sinfonie da Haydn a Šostakovič nel 2017 , ai balletti russi e ai poemi sinfonici di Čajkovskij e Stravinskij nel 2019 , o alle sinfonie di Schumann e Brahms nel 2021, nel pieno della de-escalation, visto che nel 2023 non c'era stata alcuna festa. Gli stand gastronomici erano di nuovo situati nel foyer, dove si poteva seguire la diretta di Radio Clásica, e il consueto maxischermo è stato allestito in Plaza de Rodolfo y Ernesto Halffter, che ha attirato una discreta folla nonostante il caldo. Il tutto si è concluso, come da tradizione, con uno spettacolo pirotecnico.

Perianes vanta anni di esperienza e un legame molto personale con queste partiture beethoveniane, che Jesús Ruiz Mantilla recensisce oggi nel supplemento di El País Semanal . Il pianista di Huelva aveva già eseguito il ciclo completo di Beethoven all'Auditorium Nazionale nel febbraio 2019, nell'ambito della rassegna Ibermúsica con la London Philharmonic e Juanjo Mena, e anche qui aveva debuttato con la Filarmonica di Vienna eseguendo la Quarta , o con il Concertgebouw di Amsterdam in una sostituzione dell'ultimo minuto per suonare la Quinta .

I concerti sono stati eseguiti nello stesso ordine del 2019, evitando l'ordine ordinale e cronologico a favore della coerenza musicale. Il primo dei due concerti presentava gli innovativi Concerti n. 2, 3 e 4, i tre presentati in prima assoluta da Beethoven stesso, che eseguì e diresse a Vienna tra il 1795 e il 1808. Il secondo presentava opere più ambiziose, tra cui il Concerto n. 1, eseguito in prima assoluta da Beethoven a Praga nel 1798, e il Concerto n. 5, noto anche come Concerto dell'Imperatore , che il compositore non fu mai in grado di eseguire a causa della sua crescente sordità e che fu ascoltato per la prima volta al Gewandhaus di Lipsia nel 1811.

All'inizio del Concerto per pianoforte n. 2, era chiaro che il modello di Perianes per la direzione d'orchestra fosse quello del suo mentore Daniel Barenboim , da cui aveva ricevuto molti consigli. "Nessuno l'ha fatto meglio di lui", commentò informalmente dopo aver completato l'impresa, indicando come riferimento le sue riprese del 2007 al Klavier Festival Ruhr . Ovviamente, Perianes non è un direttore d'orchestra come Barenboim, ma la sua gestualità chiara e sicura sulla tastiera è stata una delle chiavi del successo di questa maratona musicale. Il pianista spagnolo si concentra su un rapporto cameristico su larga scala con l'orchestra, ma con un approccio molto più interventista rispetto ad altri eminenti colleghi come Mitsuko Uchida, András Schiff, Leif Ove Andsnes o Yuja Wang.

Il risultato del n. 2 in si bemolle maggiore ha rivelato l'interpretazione altamente personale e interessante della composizione pianistica che avevamo davanti. Perianes ha evitato gli estremi di tempo e dinamica così caratteristici dello storicismo a favore di un discorso comodo, chiaro e flessibile, pieno di scintille musicali. Lo vediamo nello sviluppo dell'Allegro con brio iniziale, con quel trillo sulla nota Fa, che ha risolto in un momento magico in pianissimo, idealmente supportato dall'orchestra. E ha scelto di coronare il movimento con la breve e appropriata cadenza di Wilhelm Kempff invece di quella estesa e virtuosistica di Beethoven. Nell'Adagio centrale, ha chiarito che l'idea era di cantare più che di suonare note, con un bellissimo recitativo di grande espressione che ci ha lasciato fluttuare nell'aria. E l' Allegro molto finale non è mancato della sua dose di comicità giocosa, con fiati ammirevoli.

Il passaggio al n. 3 in Do minore fu eseguito senza falsarne il tono drammatico, pur senza rinunciare alla tensione e all'asprezza fornite dall'orchestra e gestite dal pianoforte. Perianes elevò ancora una volta con flessibilità e musicalità lo sviluppo dell'Allegro con brio , con il tema iniziale che vagava attraverso diverse tonalità minori. E, questa volta, la cadenza era la solita di Beethoven, estesa e virtuosa, ammirevolmente eseguita. I lampi di musicalità continuarono nel largo centrale, e Perianes attaccò senza sosta il vigoroso rondò finale, producendo pura musica da camera con l'eccellente orchestra valenciana, che brillò nella transizione finale da Do minore a Do maggiore. Il pubblico lo salutò infine con clamorosi complimenti.

Nella seconda metà, il n. 4 in sol maggiore è stato il punto culminante dell'intera serie. Il pianista nato a Huelva conferisce un'aura di mistero al brano fin dal suo assolo iniziale, l' Allegro moderato , ma mantiene un dialogo con l'orchestra nonostante le serie di note nella parte solista. Nelle sue mani, lo sviluppo risplende ancora una volta, e racconta una storia nella cadenza, questa volta optando per la più lunga delle tre versioni scritte da Beethoven. Ma il meglio della sua interpretazione è arrivato nell'Andante con moto centrale, dove ha catturato perfettamente il programma nascosto di Orfeo agli Inferi; è riuscito a mettere a tacere le corporee corde valenciane lasciando il pubblico madrileno senza fiato. E ha chiuso l'opera con un implacabile attacco al rondò , che ha trasformato in un'altra celestiale boutade beethoveniana con scintille da camera.

Dopo un intervallo di meno di un'ora, la maratona è proseguita con il n. 1, che Beethoven compose dopo il n. 2, sebbene lo pubblicò per primo. Perianes ha inaugurato l' Allegro con brio, un po' lento e un po' confuso, ma tutto si è sistemato dopo il suo ingresso come solista. E, ancora una volta, la magia del pianissimo di Perianes ha esaltato il monologo che si collega alla ricapitolazione, dove ha utilizzato la più breve delle tre cadenze scritte da Beethoven. Nel largo centrale, ha imposto il suo canto nella remota tonalità di La bemolle maggiore e ha nuovamente affrontato il rondò finale con ammirevoli sprazzi di umorismo, supportato da un'altra magnifica esecuzione dell'orchestra.

Ma mancava ancora il n. 5, noto come Concerto Imperatore , per la sua lunghezza e la sua monumentalità, sia pianistica che sinfonica ("L'Imperatore tra i concerti per pianoforte", nelle parole del curatore JB Cramer). L'idea di concludere con l'opera più impegnativa in termini di energia non era forse l'ideale per una maratona, sebbene musicalmente fosse la più logica. Perianes non riuscì a nascondere lievi segni di stanchezza all'inizio dell'Allegro , sebbene si riprendesse con il passare delle battute senza rinunciare a continui sprazzi di musicalità e flessibilità nella gestione delle dinamiche e del tempo, qualità che ancora una volta condivideva con i fiati dell'orchestra valenciana. Il pianista invitava alla riflessione nell'Adagio in si maggiore, e in questo caso, la connessione ininterrotta con il rondò fu fornita da Beethoven; una robusta danza tedesca a cui, ancora una volta, aggiunse dosi di umorismo, fantasia e intuizione.

Tutto si è concluso ben dopo mezzanotte, con il pubblico in piedi ad applaudire l'impresa di Perianes, che ha eseguito e diretto a memoria tutti e cinque i concerti per pianoforte di Beethoven, al massimo livello, in una sola serata. Ma l'evento ha anche rivelato al pubblico madrileno che la migliore orchestra sinfonica spagnola si trova a Valencia, dopo aver assistito all'edizione di altissima qualità delle maratone festive del CNDM.