Sabina Puértolas ha ricevuto una standing ovation dopo aver sostituito all'ultimo minuto Nadine Sierra ne La Traviata.

"Cantare La traviata ", a parte l'espressione ironica e colloquiale, è un'impresa enormemente ardua. Il soprano spagnolo Sabina Puértolas lo sa bene, visto che ieri sera ha interpretato la Traviata della sua vita al Teatro Real, dove ha sostituito all'ultimo minuto la star americana Nadine Sierra , colpita da un fastidio alle corde vocali dovuto al caldo secco di Madrid. L'ultima volta che Puértolas aveva eseguito questo popolare titolo di Giuseppe Verdi era stato al Teatro Villamarta di Jerez de la Frontera nel maggio 2024, ma ieri sera è salita sul palco del Coliseum madrileno senza prove e dopo aver visto un filmato dell'impegnativa produzione teatrale di Willy Decker .

Il soprano aragonese (52 anni, nato a Saragozza) non è estraneo al pubblico del Teatro Real, avendo partecipato a undici produzioni dal suo debutto nel 2006 nel ruolo di Rosita in Luisa Fernanda di Moreno Torroba. Tuttavia, è una cantante dotata di un coraggio e una versatilità sorprendenti quando si tratta di affrontare la sfida di sostituire una collega in una produzione.

Lo ha fatto nel 2019 con Brenda Rae ne L'elisir d'amore di Donizetti, e anche con Lisette Oropesa ne Il turco in Italia nel 2023. L'evento più simile a quello di ieri sera si è verificato nel gennaio 2018, quando ha sostituito Lucy Crowe nella produzione di David McVicar del Rigoletto di Verdi al Covent Garden di Londra. "In quell'occasione, mi hanno chiamato mentre stavo comprando degli scarpini da calcio per mio figlio al Carrefour, che si erano rotti, e nel giro di poche ore ero su un aereo per Londra", ha ricordato la cantante telefonicamente lunedì mattina.

In questo caso, la cancellazione di Nadine Sierra non è stata confermata fino a domenica, giorno dello spettacolo, alle 12:30. A quell'ora, Puértolas era appena arrivata al parcheggio di Plaza de Oriente da casa sua a Villafranca del Castillo, a mezz'ora da Madrid. "Mi avevano chiamato la sera prima per dirmi che Nadine non si sentiva bene, ma ero convinta che alla fine non avrebbe annullato", continua il soprano, che ieri avrebbe dovuto volare a New York con il marito, capitano di Air Europa.

Joan Matabosch , direttrice artistica del Teatro Real, ha spiegato tutti i dettagli della sostituzione questa mattina via WhatsApp. "Avevamo chiamato Sabina per una prova di pianoforte la mattina e, dopo la conferma della cancellazione di Nadine, è stata organizzata una prova sul palco. Ha dovuto imparare la produzione estremamente complicata in un tempo record. La sua etica del lavoro è impressionante", ammette. La cantante aggiunge di non conoscere la produzione e che l'assistente alla regia le ha dato alcune indicazioni di scena mentre le provavano il costume: "Dopo, ho chiesto di dormire per mezz'ora con la mia piccola copertina . Quando mi sono svegliata alle quattro, ho mangiato un mini prosciutto e una mela, perché avevo lo stomaco bloccato. Poi ho guardato il DVD della produzione di Salisburgo, cantata da Anna Netrebko ".

Matabosch non risparmia elogi alla cantante: "È riuscita a trasformare la delusione del pubblico per non avere l'artista annunciata sul palco in un enorme trionfo personale. Non ci sono abbastanza elogi per rendere giustizia a ciò che ha fatto", ammette. L'atmosfera prima dell'esibizione non era delle più favorevoli, poiché molti spettatori erano furiosi dopo aver appreso della cancellazione di Nadine Sierra. "Ero venuto per lei e per vederla con Juan Diego Flórez ", ha dichiarato uno spettatore indignato da un palco.

Di fatto, il Teatro Real ha evitato di annunciare tramite l'impianto audio e non ha nemmeno incluso alcuna nota in merito nel programma; si è limitato a un commento sul sito web, a un avviso per gli abbonati e a un avviso sugli schermi dei sottotitoli che recitava: "La soprano Nadine Sierra soffre di una malattia che le impedisce di partecipare allo spettacolo. Il ruolo di Violetta sarà interpretato da Sabina Puértolas. Il Teatro Real la ringrazia per la sua disponibilità all'ultimo minuto".

Comincio con i nervi

Puértolas ha iniziato il primo atto, apparendo visibilmente nervosa sul palco fin dall'inizio del preludio. Tuttavia, questa è la parte del ruolo più adatta alla sua voce leggera e lirica, ed è riuscita a superare le difficoltà dei movimenti scenici con l'aiuto del coro e del suo partner, il tenore Juan Diego Flórez, alla sua terza e ultima interpretazione di Alfredo. Il grande cantante peruviano potrebbe non avere il timbro o il volume ideali per questo ruolo, ma lo ha portato nei suoi territori belcantistici e ha affascinato il pubblico con fraseggi e sfumature ammirevoli, fin dall'inizio del duetto con Violetta nel primo atto, "Un dì, felice, eterea ". Da parte sua, Puértolas ha dimostrato sicurezza vocale nella cabaletta finale, che ha coronato con il famoso Mi bemolle acuto, che Verdi non scrisse mai ma che di solito è un buon finale per riscaldare il pubblico.

Durante l'intervallo dopo il primo atto, si sentivano ancora tra le file le lamentele di alcuni spettatori che chiedevano il nome del sostituto. Tuttavia, durante l'ora e mezza del secondo e del terzo atto, che in questa produzione vengono eseguiti senza interruzione, Puértolas ha finito per convincere tutti, forse nella parte del personaggio più spinta e meno adatta alla sua voce. "In realtà, ho debuttato come Violetta nel 2001, ma ho cantato pochissime traviate , a differenza di Gilda in Rigoletto . L'ho cantata nel 2012 a Liegi, nel 2024 a Jerez e ora al Teatro Real. È un personaggio a cui tengo molto, ma sono ancora sotto shock e non riesco a credere a quello che è successo", ha ammesso la cantante.

Nella prima scena del secondo atto, la sua alchimia teatrale con Flórez funzionò molto meglio. Ma poi, nel suo duetto prolungato e drammatico con Germont, la cantante aragonese iniziò a deliziarsi nelle sue interpretazioni di legato e pianissimo, aiutata dalla magnifica proiezione acustica del palcoscenico bianco semicircolare di Wolfgang Gussmann. Fu il momento clou di quell'atto, con un eccellente Amami, Alfredo , di gran lunga superiore a Flórez e al baritono albanese Gëzim Myshketa, con la voce calda e rotonda di Germont al centro, ampiamente applaudito nonostante le difficoltà mostrate nel registro acuto. Ma fu anche applaudita dalla direzione smorta del maestro ungherese Henrik Nánási dalla buca.

Puértolas ha condotto il resto dell'esecuzione con ammirevole compostezza, trasformando il terzo atto in qualcosa di indimenticabile. La sua interpretazione dell'aria " Addio del passato" , squisitamente dolente e pianissimo , e in particolare della seconda strofa, con un'ideale modulazione drammatica, ha impressionato il pubblico del Teatro Real. Le lievi inesattezze nel testo o il suo ingresso frettoloso hanno avuto poca importanza in questo caso, poiché la sua interpretazione ha esaltato il pessimo accompagnamento orchestrale con una dedizione che il pubblico ha potuto ricompensare con una delle più lunghe ovazioni mai ricordate al Colosseo di Madrid . La cantante spagnola non ha potuto fare a meno di uscire dal suo personaggio e, in lacrime, si è alzata per riconoscere gli applausi e i bravi che, per quasi cinque minuti, sono stati fragorosi.

"È stato un momento incredibile, mi chiedevo dal pavimento se quello che stava succedendo fosse reale", ha ricordato la cantante. "Credo che il maestro volesse che facessimo un bis, ma non riuscivo a vederlo perché piangevo". Ha continuato con maggiori dettagli: "Non avevo mai cantato la seconda strofa di quell'aria prima, perché di solito viene omessa, e ho imparato il testo poco prima di salire sul palco. È stato assolutamente folle. Infatti, di solito indosso una cassetta di Nostra Signora di Covadonga per cantare, e ho chiesto che me la aggiungessero ai miei costumi, perché avrei avuto bisogno di tutto l'aiuto del mondo".

Puértolas ringrazia tutti i membri del coro e i solisti per il loro supporto durante tutto lo spettacolo, ma ha qualche parola speciale per lo staff tecnico del Coliseum di Madrid: "Una delle cose che mi ha commosso di più è stato che tutti i tecnici siano venuti ad applaudirmi alla fine, perché per me, qualcuno che canta con me è tanto un compagno quanto qualcuno che mi trucca o mi mette una tazza davanti sul palco".