Dal teatro al ruolo di capo dei detenuti in En el barro, la nuova serie ambientata nell'universo di El marginal
"È una cosa meravigliosa che mi sta succedendo. Pensa a come ho iniziato con un paio di scene, quello che si chiama un concerto. E ci sono rimasta", dice Ana Garibaldi, una delle star di En el barro , la nuova serie Netflix derivata dall'universo di El marginal , disponibile sulla piattaforma a partire da questo giovedì 14. Da quel concerto, qualcosa come una partecipazione di un giorno a una serie televisiva – che ha ottenuto grazie al suo lavoro in teatro – a essere "l'ammiraglia per entrare da El marginal nel mondo di En el barro ", come l'ha descritta Sebastián Ortega , il creatore della serie, nella sua intervista a LA NACION , sono passati quasi dieci anni. Un tempo che, per l'attrice, si misura letteralmente in una vita, quella di sua figlia, che compirà presto nove anni ed è nata tra la prima e la seconda stagione della fortunata serie Underground.
Il viaggio di Garibaldi, una celebre attrice teatrale che il produttore Pablo Culell chiamò a lavorare al programma dopo averla vista lavorare in Tercer cuerpo (Terzo corpo) di Claudio Tolcachir , potrebbe essere raccontato in una serie a sé stante. Nella storia di Ana Garibaldi, tutto inizia con i suoi progetti teatrali con Daniel Veronese ( Los hijos se han dormido (I bambini si sono addormentati ); El desarrollo de la sociedad venidera (Lo sviluppo della civiltà che verrà ); Los padres terribles (I genitori terribili ), che la condussero a quelle prime scene girate nel carcere di Caseros, trasformato in un set televisivo. In seguito, le immagini del suo volto sarebbero apparse sui manifesti affissi in giro per la città nelle pubblicità stradali del programma. Potevano anche raffigurarla come Gladys, la moglie spietata e sicaria di Borges ( Claudio Rissi ) nella serie originale, ora una detenuta in viaggio verso il carcere di La Quebrada che, all'improvviso e inaspettatamente, diventa un'eroina e protettrice delle sue compagne di cella.
-Una delle cose che risalta nei primi episodi di In the Mud è l'impiego di scene d'azione, in cui sei al centro. Sei una star d'azione.
-A 55 anni sono diventato così (ride).
-Come ti sei preparato per tutte quelle sequenze, in particolare quelle che si svolgono sul lago nel primo episodio?
-Non mi sono preparato. Non sono uno sportivo, ma per fortuna adoro nuotare; mi è piaciuta molto quella parte.
-In generale, gli attori dicono spesso che girare sequenze acquatiche è orribile.
"È orribile. Prima mi prendevo gioco dei miei colleghi in continuazione. Li prendevo in giro per convincerli ad andare più a fondo in acqua, anche se non era necessario. Mi piaceva farlo. Era stancante, sì. Ma ero più preoccupato per le sequenze di combattimento. Recitare la parte emotiva non mi spaventava poi così tanto, ma quando filmavamo i combattimenti fisici, era tutta un'altra storia. Devi provare e seguire una coreografia per non ferire l'altra persona e per non farti male. Voglio dire, non sono uno che si è allenato in questo modo."
-E poi dover fare questi combattimenti e farli apparire belli davanti alla telecamera dev'essere stato complicato.
Sì, ma se segui la coreografia secondo le indicazioni del team degli effetti speciali, il che è meraviglioso, tutto va bene, ed è vero. A volte ti riprendono con i cellulari per farti vedere come va. Perché con la tua poca esperienza in quel campo, non te ne rendi conto appieno. E dopo circa cinque mesi di riprese , la stanchezza si accumula, perdi la concentrazione e tutto quel gruppo di esperti continua a ripeterti: "Ana, ricordati che hai un materasso dietro di te. Ana, non buttarti giù ora che il materasso non c'è più". Sono molto professionali. Sapevo che non mi sarebbe successo niente, e infatti non è successo niente. Questo è ciò che mi preoccupava di più nei combattimenti, perché ho 55 anni e una figlia. In una scena, la Locomotiva (Oliveras) ha dovuto colpirmi, e io ero calma perché era lei ad averlo capito perfettamente.
-Questi momenti sono molto importanti anche perché lo spettatore possa iniziare a vederla come una Gladys diversa da quella che conosceva come moglie e compagna di Borges in El marginal .
- Certo, lei maneggiava droga, era abituata a stare in mezzo a gente losca in situazioni complicate, ma qui è in una situazione diversa. Qui va in prigione e deve sopravvivere. La sua vulnerabilità è evidente. La verità è che sono con il personaggio da più di 10 anni, ed è bello vedere emergere altri lati di lei; cerca di non mostrare le sue capacità, di proteggersi perché non sa chi incontrerà in prigione. E ci sono aspetti di lei che non sono più appropriati, come la sua civetteria, per esempio. In questa stagione, non indosso alcun trucco. I produttori mi hanno chiesto se mi andava di apparire sullo schermo con la faccia pulita, e ho detto loro che più occhiaie si vedevano, meglio era. Inoltre, non è stato difficile per loro trovarle (ride). È stata una sfida che mi è piaciuta; mi è sembrata più sensata che apparire di nuovo con Gladys più armata. Inoltre, potevo tornare direttamente a casa dalle riprese, il che è stato meraviglioso. Non hanno dovuto convincermi.
-Questa volta hai registrato in studio, ma per El Marginal hai spesso utilizzato il carcere di Caseros come set. Com'è stato lavorare lì?
È stato molto intenso. All'inizio, un vero agente di polizia ti accoglieva e ti diceva di percorrere un corridoio fino a raggiungere il luogo di produzione. E quando arrivavi, ti sentivi come se fossi stato salvato da qualcosa. È un luogo oscuro che ha anche una storia legata alla dittatura. Ma è anche vero che a un certo punto diventa un set. E ora, con le scenografie progettate dal team artistico guidato dalla brillante Julia Freid , parte di quella sensazione, di quell'energia, ritorna, anche se poi passa e diventa il tuo posto di lavoro. Ci sdraiavamo sui nostri letti per riposare e bere mate.
-I letti nella prigione di La Quebrada non sembrano molto comodi.
-Non lo sono, ma alla fine della giornata, quando sei molto stanco, qualsiasi letto va bene (ride).
-Hai mai immaginato questa crescita del tuo personaggio in tutti questi anni?
-E no. Quando vai come ospite, soprattutto in un progetto che è in lavorazione da un po', ci vai sperando di essere accolto, come qualcuno che va a una festa di compleanno sperando che ci sia qualcosa di delizioso. Se ti capita un coprotagonista che non ti fa sentire bene, è un peccato. In questo caso, mi è successo il contrario fin dall'inizio: avevo un coprotagonista, Claudio Rissi, che mi ha fatto sentire benvenuto, così come Nico Furtado e la squadra tecnica. Ho fatto squadra con Silvana Sosto , che interpreta la mia amica; siamo andati ovunque insieme come due polli, e ora parliamo ancora al telefono anche quando non stiamo registrando. Come esperienza, è stata fantastica, ma all'epoca ho pensato: "Ok, eccola qui". Tuttavia, nella quarta e quinta stagione di El Marginal, avevo sempre più scene, e Pablo (Culell) mi ha detto che c'era qualcos'altro in arrivo per il personaggio. Gli ho chiesto: "Mi uccideranno?" e lui mi ha assicurato di no. Ma ero convinto: "Beh, mi uccideranno, ecco tutto. Gladys muore, l'altro, Borges, è in cattive condizioni, vedovo in prigione. E Culell sorrise e continuò a insistere che non mi avrebbero ucciso. Stavano già progettando da questa parte.
-Gli hai chiesto qualcos'altro? Non eri curioso?
-No, non ho chiesto nulla. Avevo finito di registrare e, per me, un'esperienza meravigliosa era giunta al termine. E poi è apparso questo.
-E come nella finzione, ora sei tu quello che conosce l'universo carcerario, mentre il resto del cast sta appena iniziando a immergersi.
"Gladys ha ucciso persone, ha venduto droga, sa come prendere un paio di saponette, infilarle in un asciugamano e spaccarci dentro delle teste. Gli altri provengono da luoghi di criminalità, ma diversi. Lei è una scagnozza."
-Come Ana sul set di Nel fango .
- No, non ero un granché come scagnozzo. No, le ragazze del cast mi infastidivano nella nostra chat room e mi chiamavano "il capo". Ma avendo iniziato come comparsa e ora che sono qui, mi metto nei panni di qualcuno che viene per un giorno. Devi farle sentire bene. Perché davvero, per me, le ragazze che sono lì in prigione come comparse si stanno impegnando, stanno aiutando con la continuità, stanno facendo un lavoro fantastico. Devi rispettare e far sentire bene quelle persone, perché sai cosa significa essere da quella parte, perché c'eri anche tu.
lanacion
