Javier Aranda Luna: Le altre ali di Jorge Marín

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l'ultima volta che Ho visitato il suo studio e le sculture riempivano lo spazio. Mani potenti, torsi, teste nascoste dietro maschere a forma di becco, corpi che sembravano senza peso nonostante fossero di bronzo. Tutti dialogavano silenziosamente, il tema era la luce e l'ombra tra le loro forme.

Anche se qui si trovano qua e là delle bellissime sculture, sono tutte finite e non più nell'area di lavoro. Non vedo più i pesanti tavoli o gli attrezzi dello scultore.

Negli ultimi anni, Jorge Marín ha catturato immagini potenti, come le ali che ha costruito e portato in diverse parti del mondo, o quelle sculture monumentali visibili a chilometri di distanza. Vorrei dirvi che non abbiamo sentito parlare di nuovi progetti da lui.

– Sì, è vero. Sono arrivato a un punto in cui avevo bisogno di un cambiamento. All'inizio ho pensato a un anno sabbatico, non perché mi annoiassi o qualcosa del genere, ma per curiosità. Guarda, ho compiuto 60 anni e ho iniziato a ricevere una serie di domande a cui non sapevo rispondere.

"Una era la limitatezza del mio tempo in questo mondo. Se i miei calcoli sono corretti, credo di aver già speso gran parte del mio capitale tempo. Quindi mi sono detto: 'Pensa attentamente a quello che vuoi fare'".

–Abbandonare la scultura? Scambiare quella passione con qualcos'altro?

– Amo la scultura; è la mia passione, ovviamente, ma ne ho scoperte altre. Forse l'origine delle mie altre passioni è nata quando ho portato la scultura in strada. Lavoravo in gallerie e musei, e improvvisamente sono uscito e c'è stata una connessione con il pubblico. Questo mi ha portato a realizzare opere più interattive, a condividere più direttamente con le persone. Ricordo quando ho realizzato un progetto a Ixtapaluca, un'area metropolitana nella Valle del Messico, in periferia, verso l'autostrada per Puebla. È un'area marginalizzata, e mi è venuta l'idea di realizzare un progetto lì. Ho parlato con le persone, e ciò che mi è rimasto più impresso è stata la loro idea di voler far sapere agli altri che esistevano come comunità, che erano lì. Poi ho pensato a una figura enorme. È una figura che si può vedere da lontano da molti punti della Valle del Messico. Una donna una volta mi ha raccontato che quando è tornata dal lavoro a Città del Messico, vedendo quella figura, ha capito che la sua casa era lì e che la sua famiglia la stava aspettando. Mi è piaciuto molto.

–Ti è successo qualcosa di simile con la colossale figura di El Vigilante, di Ecatepec?

– Improvvisamente, un gruppo di ragazzini mi ha mandato una canzone in cui parlavano della zona in cui vivevano e di come la scultura li avesse influenzati, di cosa comunicasse loro, di cosa provocasse. È stato allora che ho capito appieno di non essere più importante per l'opera. Mi sono detto: Jorge, puoi tornare a casa e preparare torte o studiare filosofia, quello che vuoi, perché l'opera ha già fatto il suo corso e sta crescendo da sola. Non ha bisogno della tua presenza, del tuo nome, di niente. Gli abitanti delle diverse zone l'hanno già integrata nel loro vocabolario, nella loro vita quotidiana, nel loro mondo, nel loro patrimonio . Le opere devono essere indipendenti dall'artista; devono avere una funzione sociale, e per me, ce l'hanno già. Questo in qualche modo mi ha liberato dal pensiero di altre cose.

–Sei uscito dalla tua zona di comfort.

– Sì, sì, me ne sono andato, inevitabilmente, quando ho capito che si è finiti. Certo, avrei potuto tranquillamente guardare i tramonti per il resto della mia vita, ma ho detto: "No, aspetta, e se, da bravo ateo che sono, non ci fosse davvero più niente dopo?"

"È finita. È finita; quindi non può essere che negli ultimi 30 anni tu abbia solo guardato il tramonto". Ho detto: "No, no, no, mi interessano altre cose". Dato che mi piaceva molto lavorare con le persone, volevo fare altre cose con le persone.

–Come lavorare con le persone, cosa?

Quando sono uscito per strada a realizzare sculture monumentali, ho iniziato a incontrare gruppi sociali a tutti i livelli, molti dei quali molto popolari, perché collocavo opere in zone marginalizzate. Questo ha iniziato ad avvicinarmi alle persone; ho iniziato a risvegliare molte cose in me. Ero una persona estremamente solitaria, sì, la reclusione è la mia passione, è sempre stata la mia passione, e mi è sempre piaciuta immensamente, ma è arrivato il momento di parlare con gli altri, ed è stato fantastico, soprattutto con i bambini. Guarda, ho avuto un'ottima comprensione con loro: come vedono il mondo, come se lo aspettano, come lo percepiscono, come lo vivono, come lo interpretano; sono più liberi di noi. Quando ho visto tutto quel potenziale, ho detto: beh, ecco la scommessa; dobbiamo investire in questi bambini, perché noi adulti siamo già molto viziati, ma loro sono meravigliosi. Così, oggi creo programmi per sostenere i loro studi, con borse di studio, colazioni, in zone marginalizzate e scuole rurali. Al momento ci troviamo nello Yucatán ed è un'esperienza molto gratificante. Abbiamo persone che collaborano gratuitamente a questo progetto per preparare colazioni per i bambini. Siamo una fondazione molto piccola, ma l'impatto è enorme: 100 colazioni equivalgono a 100 bambini.

–Sono le tue altre ali.

– Esatto; quindi, questo è incredibile; è un altro aspetto della mia vita che sto scoprendo e che sto apprezzando molto. Mi sono anche dedicato alla lettura del pensiero umano. Che meraviglia, è così seducente capire cos'è l'essere umano, la sua essenza, il suo modo di pensare, come è strutturato, come è costruito, come viene ricostruito, cosa lo circonda, perché l'umanità è come è. Ci sono molte questioni filosofiche su cui sto riflettendo, e mi sto nutrendo di molti testi e molti autori. Questa è l'altra parte che apprezzo molto, perché proviene dal mio lato eremitico, che è lì, l'eremita sopravvive. Potremmo chiamarla la mia biografia: l'eremita sopravvive.