La musica trionfa sul teatro nel giardino perduto di Peralada

I tenori Christoph e Julian Prégardien hanno vissuto un momento toccante questa sera nella chiesa del Carme di Peralada, a culmine della prima settimana del festival. Questa nostalgia romantica, questo viaggio verso la morte sulla scia di Schubert e Liszt, è stata un'altra commissione del festival e quindi una prima mondiale, come Genius Loci di sabato, una proposta metateatrale di Rafael R. Villalobos e del controtenore Xavier Sabata, il cui libero adattamento de Il giardino perduto del giardiniere immaginario (o meno) del XIX secolo Jorn de Précy, ha ottenuto un grande successo musicale e una produzione teatrale molto inferiore.

Stasera, il pubblico ha potuto vedere i fratelli Prégardien, padre e figlio, insieme su un palcoscenico in Spagna, in questo nuovo spettacolo, In Paradisum, un programma schubertiano sulla transizione tra la vita e la morte che era pura poesia, a partire dagli emblematici Der Wanderer (Il viandante), Frühlingsglaube (Fede in primavera) e Im Abendrot (Nel chiarore della sera). Vestiti da pellegrino con tunica e lanterna, e vestiti da barcaioli funebri incappucciati, i tenori hanno dato prova di voci che condividono più del solo DNA, eseguendo canti che scivolano su acque meravigliose e sepolcrali, come Meeres Stille (Silenzio del mare) e Auf dem Wasser zu singen (Canto nell'acqua). Oppure, guardano dritto negli occhi Caronte, il traghettatore delle anime, in Totengräbers Heimweh (Totengräbers Heimweh) .

La curatrice Clara Pastor ha presentato in situ l'autore dietro l'eteronimo Jorn de Précy

La gondola funebre è stata guidata dalla pianista Saskia Giorgini, che ha eseguito brani di Liszt, la sua specialità, perfettamente in sintonia con l'acustica della navata. E in un clima di comunione europea, si è udita la voce di un membro della Scuola Corale di Montserrat, Miquel Genescà, che ha chiuso la serata con il canto gregoriano che dà origine al titolo " In Paradisum ". Ma il contrappunto è stato fornito dall'attrice catalana Alba Pujol, nota per la sua capacità di trasmettere vulnerabilità ed esprimersi senza artifici. E niente di meno – e niente di più – richiedeva il programma di canzoni poetiche in un pomeriggio piovoso come quello odierno, con la vegetazione mediterranea trasformata nel verdeggiante paesaggio romantico alpino e germanico, per la gioia del pubblico. Pujol ha letto i frammenti che Julian Prégardien Prégardien ha scritto per il programma, testi pertinenti e concisi che individuano la ricerca di quella patria spirituale che Schubert anelava e che entrambi i Prégardien, saggi liederisti, portano nel profondo.

Xavier Sabata, da parte sua, prosperava grazie a una sottile amplificazione della sua voce da controtenore. Le sue interpretazioni di Purcell raramente sono suonate così divine come questo sabato sul palco di El Mirador, davanti a 325 persone. La trama era intervallata da musica vocale di compositori inglesi, da John Dowland (XVII secolo) a Ralph Waughan Williams (inizio XX secolo). Questa ricerca di onestà attraverso il giardino creato da De Précy, questo anelito a uno spirito umanista, estraneo al meccanismo produttivo capitalista che separa gli esseri umani dalla loro realtà e dal loro presente, si basava su un concetto scenico post-apocalittico, con una vasta distesa di sabbia – in realtà ciottoli di plastica nera – e luci al neon al posto degli alberi, così come la comoda poltrona circondata da libri dalla quale Sabata conversava – con eccessiva affettazione e in uno spagnolo stentato – con il corpulento teorbista Jonas Nordberg, entrambi dando vita rispettivamente allo stesso De Précy e al suo giardiniere Samuel.

Ancora più rivelatrice è stata la precedente tavola rotonda alla Biblioteca Castell, in cui Clara Pastor, direttrice di Elba Editorial, ha spiegato quanto fosse sorprendente scoprire che De Précy fosse solo uno pseudonimo, che l'autore islandese del XIX secolo non fosse altro che lo scrittore, giardiniere ed editore Marco Martella. E che Greystone, il giardino perduto che avrebbe costruito con il suo giardiniere Sam, sia anch'esso immaginario. Martella si è presentato umilmente in biblioteca. E perché uno pseudonimo islandese? Il Paese lo aveva impressionato tre decenni prima: "È l'Europa, ma è lontana da tutto. E questa cultura isolata ha mantenuto un rapporto animistico con la natura".