Un libro in tasca: "Canone della Camera Obscura" di Enrique Vila-Matas

Enrique Vila-Matas non si esaurisce mai nei secoli, indietro e avanti, giocando con la tradizione a memoria e non volendo rimanere escluso dal futuro. Anni e anni a enumerare cast, formazioni, squadre selezionate; viveva di questo, selezionando e infilando insieme le frasi altrui, razionando e distribuendo i nomi. I perennemente perseguitati – Kafka, Sterne, Robert Walser, Musil, Cortázar, Ribeyro, Blanchot, Duras – e qualche viaggiatore occasionale: Juan Benet, Juan Marsé, Juan Eduardo Cirlot, Anne Carson, Sergio Chejfec: "Si scrive la propria vita quando si pensa di scrivere le proprie letture".

Intermediari, interfacce e intercessori di una crociata: una campagna di lettura e alfabetizzazione sostenuta con fondi privati: fonti, risorse, dipendenze. Indizi di un'intimità reversibile per lettori disorientati nella caotica zona liberata di quel passato stufato chiamato "attualità letteraria". Vila-Matas aveva già sostenuto "il lusso delle citazioni" nel suo volubile Dietario . Ma con lui, la pratica del name-dropping non serve a far sprofondare l'ego . Piuttosto, è un sensale o un cicerone che arriva pieno di apertura e altruismo, operando al confine tra il sublime e il ridicolo.

È lo stile che Godard, il cleptomane dai guanti bianchi, ha reinaugurato: rubare e riformulare, sottrarre e riciclare per un nobile scopo: irradiare. A prezzo, naturalmente, di contemplare come i cerchi concentrici dell'opera stessa tendano allo strangolamento, al di là della natura celebrativa dell'agonia. Termite da scaffale; centralino telefonico che interconnette miagolii in punti remoti di due continenti; borseggiatore che ha creato un controcanone e un curriculum riqualificato, Vila-Matas tesse una frode: inscena una cortina fumogena – un complotto smascherato – per continuare a illuminare e dislocare allo stesso tempo (pur rimanendo protetto dalla boccia di acrilici allusioni, referenti e padrini). I suoi astuti difetti, la sua follia , lo hanno da tempo reso riconoscibile: una letteratura orgogliosamente parassitaria, la cugina primogenita della letteratura accademica.

In Canon of the Camera Obscura , un metodo di azioni riflesse scatena nel suo labirinto il mostro insaziabile che teme di paralizzarsi di fronte a uno specchio troppo fedele. Questa volta, quella virtù ha progettato la fuga di un romanzo critico e la messa in scena di un conflitto: una macchina contro l'altra. Doppi, ventriloqui e inquilini mentali in una simulazione di IA per smantellare la sua folle trance dall'interno, come un Chaplin appiattito che si infiltra in un meccanismo di cilindri, rulli, piastre e dischi rigidi. Un collasso, un'implosione dell'IA prima che raggiunga l'apice, attraverso dispositivi ancora più fittizi, realizzabili solo con una mano e le sue ossa. Pretesti antidiluviani di una volpe affinché né un fanatico né un diffamatore possano chiedersi: quale miracolo avvelenato gli impedisce di smettere di scrivere? Nel frattempo, l'autore di Suicidi Esemplari continua a sognare, addormentato e sorridente, su una sporgenza, sempre sul punto di cadere nell'abisso.

Camera oscura Canon , Enrique Vila-Matas. Seix Barral, pp. 19-20.