Firma di Josefa d'Óbidos scoperta su un dipinto del Palazzo Nazionale di Mafra

I lavori di restauro di un dipinto in cattive condizioni conservato nel Palazzo Nazionale di Mafra hanno portato alla luce la firma di Josefa d'Óbidos, pittrice portoghese del XVII secolo, come ha rivelato oggi il conservatore e restauratore incaricato.

"Ho chiesto al Palazzo Nazionale di Mafra di trattare il dipinto, dato il suo avanzato stato di degrado, e di confermare" l'attribuzione della paternità a Josefa d'Obidos, precedentemente fatta dal ricercatore Vítor Serrão per il dipinto "Gesù bambino a riposo", ha dichiarato all'agenzia di stampa Lusa Vanessa Henriques Antunes, conservatrice-restauratrice di dipinti antichi presso il Laboratorio José de Figueiredo, appartenente ai Musei e Monumenti del Portogallo.

La firma era “quasi invisibile a occhio nudo” e solo una “pulizia chimica molto accurata” ha permesso all’esperto di dipinti antichi di notare la firma “Josepha” e di confermarla tramite fotografia e riflettografia infrarossa.

"È straordinario quando manca il 70% dello strato pittorico del dipinto e il restante 30% contiene la firma", ha affermato.

"Josefa de Óbidos è un punto di riferimento nel panorama della storiografia artistica nazionale e la sua pittura (composizione, tavolozza, tipo di tecnica, stile pittorico) è tra le più riconoscibili. La firma 'Josepha' non sarebbe necessaria per riconoscere che si tratta di un'opera di quest'artista. Tuttavia, la scoperta della firma su un fragile frammento cromatico trasforma quest'opera in un'importante testimonianza documentaria e la colloca in una lista molto limitata di opere firmate", ha affermato Sérgio Gorjão, direttore del Palazzo Nazionale di Mafra, citato in una nota del Laboratorio José de Figueiredo pubblicata sulla sua pagina Facebook.

“Gesù Bambino a riposo” è l'unico dipinto di Josefa d'Óbidos conservato nel Palazzo Nazionale di Mafra.

Secondo il conservatore-restauratore, il dipinto appartiene a una “fase più matura della vita e della pittura” dell’artista del XVII secolo.

"Ciò che lei voleva rappresentare va ben oltre il sacro e mostra le sue esperienze e la sua personalità", ha spiegato.

D'altra parte, "lei ha iniziato a firmare solo dopo la morte del padre [Baltazar Gomes Figueira] e negli ultimi dieci anni della sua vita".

La notorietà del pittore Baltazar Gomes Figueira (1604-1674) cominciò ad essere valorizzata solo alla fine del XX secolo, dopo gli studi sulla pittura portoghese antica, ai quali contribuì nel 1985 Charles Sterling, che scoprì la sua “Natura morta con arance, cipolle, pesci e granchi” (1645), esposta al Museo del Louvre.

Josefa de Óbidos (1630-1684) imparò il mestiere dal padre, con il quale lavorò nella sua bottega, e ricevette un'istruzione religiosa presso il Convento di Santa Ana, a Coimbra, tra il 1644 e il 1646, per poi trasferirsi a Óbidos da quell'anno in poi.

La pittrice, come suo padre, è rappresentata al Museo del Louvre di Parigi con il dipinto “Maria Maddalena”, noto anche come “La Maddalena penitente consolata dagli angeli”.

Entrambi fanno parte delle collezioni dei musei portoghesi, come il Museo Nazionale d'Arte Antica, che nel 2015 ha ospitato la mostra “Josefa d'Óbidos e l'invenzione del barocco portoghese”.

Questa mostra ha riunito 130 opere di pittura, scultura e arti decorative, provenienti da diverse istituzioni nazionali e internazionali, come il Museo del Prado e il Museo delle Belle Arti di Siviglia, il Monastero dell'Escorial e diverse collezioni private, sia portoghesi che straniere.

*con l'agenzia Lusa