Charli XCX zet Primavera op zijn kop met haar charisma en megalomanie

Zelden is Primavera Sound zo aan de voeten van een artiest gevallen als donderdag voor Charli XCX . De rest van het festival was verlaten toen de Britse zangeres het podium betrad naast haar onafscheidelijke Troye Sivan. De combinatie volgt een stripboekachtige dynamiek. Als de Engelse diva Batman is – stoer, agressief en charismatisch – dan is de jonge Australische zangeres Robin – intelligent, gevoelig en een handlanger. Samen veranderden ze het festival in een oorverdovende rave te midden van gebroken beelden, kathodestraaldans en heel veel brutaliteit.

Troye Sivan trapte af met het hartverwarmende "Got Me Started". De indringende ritmische hoge noten brachten iedereen aan het dansen. "Vandaag is mijn verjaardag!" kondigde de jonge zanger aan, en het is geen geringe prestatie om dit te vieren voor 80.000 mensen. Met "My My My", nog een van zijn grootste hits, werd zijn dansbare popmuziek wat eentonig, maar als de formule werkt, waarom zou je die dan veranderen?

En toen kwam de waanzin. Onbeschaamd, met een dreigende houding en een wilde geest, verscheen Charli XCX in een witte bikini, gretig om alle clichés in de prullenbak te gooien. Ze opende met '365', een technostorm, gebroken en smerig, klaar om vanaf de eerste seconde in te storten en te breken. Twee van 'Brats' grootste hits volgden, het album waarmee ze eindelijk de mainstream veroverde: '360' en 'Von Dutch' . Het volk, dat haar al van tevoren aanbad, aanbad haar nog meer. De artieste hoefde niet te zingen; anderen deden het voor haar. De koningin regeerde en haar onderdanen gehoorzaamden meer dan blij. Zo beginnen tirannieën.

Vanaf dat moment ging de show wat achteruit. Het verloor aan kracht en gemak. Eerst kwam Troye terug, en dit betekende een terugkeer naar zachte tempo's, een strakke productie en een update van de discomuziek uit de jaren 70. Men miste de tikkende tijdbom die Charli is. En ook zij kwam terug, maar anders, minder energiek. Eigenlijk maakte het op dat moment niet meer uit. Iedereen was verblind door haar onweerstaanbare charme.

Totdat het laatste stuk weer in duizend stukken uiteenspatte. Nummer na nummer, hit na hit, Charli en Troye, Troye en Charli, lieten zien waarom ze zo'n chemie hadden. Van "I Love It" tot "Rush", niemand van de aanwezigen wenste dat ze ergens anders waren. Dans, dans, klootzakken, zoals de film zei. Verdomme, ik weet het niet, maar gelukkig en toegewijd, dat zeker.

Hoewel Primavera al vele uren eerder begon, kwam om vijf uur, alsof het theetijd was, een enthousiaste Rigoberta Bandini naar buiten om een ​​half dozijn nummers te spelen en de vroege vogels welkom te heten in het Forum. Meer dan een concert was het een sketch, een klein voorgerecht, waarbij de dansers opgingen in de zon en Rigoberta de ironie van haar liedjes verdubbelde.

Een van de eerste uitverkochte shows van de middag was die van Beabadoobee . Hun hernieuwde klassieke indiemuziek sloeg aan bij een enthousiast publiek dat hun nummers uit hun hoofd leek te kennen. "Ik ben nu twee dagen in Barcelona en ik ben 25 geworden. Maakt me dat oud?", zei ze ondeugend. Ja, Beabadoobee, ja, in deze Primavera van tieners en twintigers van over de hele wereld, een beetje.

De waarheid is dat de generatiewisseling bij Primavera duidelijk zichtbaar is, en dat is hoog tijd. Het enige jammere is dat, met meer dan 70 procent van het publiek buitenlands, of dat lijkt tenminste zo, de koopkracht van jonge Europeanen veel groter is dan die van hun Spaanse leeftijdsgenoten, en dat ze hier niet passen.

Toen kwam de delicatesse van Cassandra Jenkins , met een verfijnde enscenering die deed denken aan Keltische muziek en een ouder publiek wist te boeien. Haar experimentele pop, met warme instrumentatie, waaronder een saxofoon die rechtstreeks uit 'Miami Vice' leek te komen, kende hoogtepunten, zoals haar uitstekende 'Hard Drive', dat het dichtst bij Laurie Anderson komt.

De altijd energieke Idles arriveerden aan de andere kant van Jenkins. Met kreten als "Leve Palestina!" traden ze op voor een publiek dat zich aan hun tirades wijdde. Intens, onfatsoenlijk, bruut, verhieven ze een rauwe hardcore tot waanzin, zo Engels dat zelfs hun tatoeages spraken terwijl ze bier spuwden. Met kreten ter ondersteuning van de immigranten die "jouw verdomde land hebben opgebouwd", leken ze op bulldogs die je in de... Toen ze aankwamen bij het vitaminerijke "Danny Nedelko", was het een feest van geluk en geweld. Er is geen delicatesse in Idles, geen decorum, er is woede en een viering van het leven, natuurlijk.

Vanaf dat moment was het tempo moordend. De Ierse zangeres Cmat viel op en speelde duidelijk thuis, gezien het aantal Ierse vlaggen in het publiek. Ze leek een ruigere, pubvriendelijke versie van Chappell Roan, maar dan nog toegewijder aan de zaak. Uiteindelijk omhelsde ze haar aanbiddende publiek en keerde zo uitgeput terug naar het podium dat ze in elkaar zakte, zonder adem te kunnen halen. Haar jaren 80-pop voor alle publieken veranderde de tienduizend mensen die naar haar keken in één.

Daarna leek This is Lorelei zich bijna te vervelen, maar beetje bij beetje wisten ze zich te herstellen met hun onschuldige popindex en dansritmes. Toen de zangeres ophield met rommelen en de gitaar ter hand nam, klonken ze organischer en uitbundiger. Hun anthem "I'm All Fucked Up" klonk fantastisch toen de avond al was aangebroken en het wachten op Charli XCX alleen nog maar hoefde te duren.

Interessanter en eigentijdser was Magdalena Bay . Deze Argentijns-Amerikanen hebben de synthpopscene de afgelopen jaren gerevolutioneerd, wat ze demonstreerden met een barokke enscenering, waarbij hun zangers af en toe klaprozen droegen of maskers droegen in de puurste Noh-theaterstijl. Ze maakten een briljante Casio-commercial op het grote scherm en presenteerden emotionele nummers met complexe texturen en geweldige melodieën.

Tegelijkertijd – en dat gebeurt wel eens op grote festivals – ontketende de Engelse zangeres FKA Twigs haar verfijnde, hypnotiserend geladen triphop voor een publiek dat al lang zat te wachten op hun vriend Charlie. Dit was twee uur voor de headliner van de dag, en de ingangen waren al gesloten en het publiek werd omgeleid om overbevolking te voorkomen. FKA Twigs' stem en ijzige sfeer verdienen een eigen publiek, maar hier werd ze overschaduwd door een simpele prelude. Waarom de volgorde niet omdraaien?

Een paar meter verderop, uit Cleveland, Ohio, kwam Midnight . "Dit festival is echt bizar, en ik verzeker je, wij zijn het bizarst van allemaal," zeiden ze. Wat hadden ze gelijk. Wat waren ze wonderbaarlijk vreemd. Ze begonnen hun reis met de meest overweldigende, door amfetamines aangestuurde metal. Er zijn duizend optredens op Primavera, maar de meeste zijn homogeen en onderling uitwisselbaar. Dat geldt niet voor deze; deze mannen gaven de avond een nieuwe draai, met nummers die tienduizend kilometer per uur pompen, doordringende vocalen en een heleboel theatraliteit. Gekleed in zwarte kappen die hun gezicht verborgen, was hun optreden daarentegen fris en enorm leuk.

Iets verderop bekoorde de jaren negentig-psychedelica van Spiritualized de old school, die begin jaren 2000 uitkwam toen Spiritualized helaas de headliner was. Wat is dat lang geleden. Nu brachten ze slechts zo'n 5000 mensen bijeen. Genoeg. Ze brachten hun legendarische "Pure Phase" nieuw leven in te midden van blauwe schijnwerpers, rook, stroboscopen en veel pedalengepomp, notenrekking en lysergisch delirium. Jason Pierce blijft onbevlekt, 30 jaar na een album dat het geweten veranderde en tegelijkertijd de geesten genas. Nooit was psychedelica dichter bij spiritualiteit.

Een andere ontdekking van de vroege ochtend was de trancepop van Kelley Lee Owens . Onder het motto "Pure Euphoria" ging een concert van start met haar alleen tussen synthesizers en mengpanelen. Haar nummers zijn sentimenteel, suggestief en absoluut dansbaar, gebaseerd op emotionele elektronica. Niets beter om je eetlust op te wekken voor het hoofdgerecht: de alomtegenwoordige Charli XCX.