Steamy Couples II | Ingrid Bergman tegen Rossellini: "Ik weet alleen hoe je 'ti amo' in het Italiaans zegt"

**Dit artikel is onderdeel van een speciale zomerserie over legendarische (soms een beetje vervloekte) filmkoppels.

"Geachte heer Rossellini, ik heb uw films Rome, Open City gezien en Paisà , en ik heb er enorm van genoten. Als je een Zweedse actrice zoekt die heel goed Engels spreekt, die Duits nog niet verleerd is, die Frans niet goed verstaat en die alleen "ti amo" in het Italiaans kan zeggen, dan ben ik bereid om een film met je te maken .

Het zou een fanbrief kunnen zijn, maar de woorden kwamen van de hand van Ingrid Bergman , die in 1948 deze verrassende brief schreef aan de regisseur van Rome, Open City (1945), waarin ze aanbood met hem samen te werken, zich op dat moment niet bewust van het feit dat ze beiden een van de meest controversiële liefdesverhalen in de filmwereld zouden beleven. De Zweedse regisseur stond nog maar aan het begin van haar filmcarrière, maar had in 1944 al een Oscar gewonnen voor Gaslight en in talloze hits gespeeld voordat ze die brief verstuurde ( Casablanca, De klokken van Santa Maria en Jeanne d'Arc, om er maar een paar te noemen). Roberto Rossellini was ondertussen druk bezig met het leiden van de Italiaanse neorealistische beweging in wat er nog over was van zijn land, dat na de Tweede Wereldoorlog in puin was geraakt. Bergman was dol op zijn werk en bewonderde hem diep, ook al hadden ze elkaar nooit ontmoet.

"Ze waren allebei getrouwd", legt David Felipe Arranz, filoloog, journalist en professor, en auteur van diverse boeken over cinema, uit aan deze krant. "Hun eerste samenwerking vond plaats op Stromboli, het Land van God (gefilmd in 1959), waar hun romance begon, te midden van de barre omstandigheden van het Italiaanse vulkanische eiland. Bergman was destijds samen met de Zweedse tandarts Petter Lindström, met wie hij een dochter kreeg, Pia, en Rossellini met Marcella De Marchis. Bergman zag in Rossellini een Europees creatief genie in contrast met de oppervlakkige Hollywoodglitterati, terwijl Rossellini gefascineerd was door Bergmans schoonheid en talent." "Ik werd verliefd op hem omdat hij zo uniek was", zou de actrice zich herinneren. " Ik had nog nooit iemand zoals hij ontmoet, zo vrij ."

"Ingrid Bergman zag in Roberto Rossellini een Europees creatief genie, dat contrasteerde met de oppervlakkige glitter van Hollywood."

Op Stromboli, Bergman speelde Karin , een Litouwse ballinge in Italië die ontsnapte uit een concentratiekamp en trouwde met een krijgsgevangene ( Mario Vitale ) die ze aan de andere kant van het kamphek ontmoette. Haar adaptatie aan Stromboli (het eiland waar haar man woont) is traditioneel en ingewikkeld, en ze wordt door de lokale bevolking vijandig behandeld. Zoals gebruikelijk in het neorealisme speelden amateuracteurs en lokale acteurs verschillende rollen in de film, en de film werd opgenomen op het gelijknamige eiland, inclusief de actieve vulkaan (die zelfs tijdens de opnames uitbarstte, hoewel niemand gewond raakte).

Bergman had destijds het imago van een onberispelijke en perfecte actrice. Iedereen die de set met haar deelde, was er echter duidelijk van overtuigd dat de regisseur en de Casablanca -actrice verliefd op elkaar werden. "In 1949, toen bekend werd dat Bergman zwanger was van Rossellini (en van zijn zoon Roberto), barstte het schandaal los", legt Arranz uit. "Bergman verliet Lindström en de pers en het publiek, vooral in de Verenigde Staten, veroordeelden haar: ze werd als overspelige vrouw bestempeld en zelfs aangeklaagd door de Amerikaanse Senaat , wat leidde tot haar tijdelijke ballingschap uit Hollywood."

Desondanks trouwde het stel in 1950, na een scheiding van hun partners. Bergman had de grootste problemen: Rossellini stond haar niet toe terug te keren naar de Verenigde Staten, en haar ex-man, Lindström, stond hun dochter Pia niet toe naar Italië te gaan, waardoor hij haar jarenlang niet kon zien. Professioneel konden Rossellini en zij het echter goed met elkaar vinden: in 1952 brachten ze het post-neorealistische drama Europa '51 uit, met in de hoofdrollen Alexander Knox, Ettore Giannini en Giuletta Masina , de vrouw van collega-regisseur Federico Fellini . In 1954 kwamen hun laatste films samen uit, The Journey to Italy en Fear.

"Controverse achtervolgde hen jarenlang", merkt Arranz op. "Ze kregen drie kinderen: Roberto (geboren in 1950) en de tweeling Isabella en Isotta (geboren in 1952). Maar Rossellini was erg dominant op de set, en Bergman , die gewend was aan creatieve vrijheid in Hollywood , botste uiteindelijk met hem."

"Halverwege de jaren vijftig begon de relatie te verslechteren: geruchten over ontrouw van de filmmaker aan scenarioschrijver Sonali Das Gupta brachten het huwelijk een dodelijke slag toe. In 1957 werd de regisseur uitgenodigd naar India om een documentaire te maken over het opkomende land na de onafhankelijkheid. Daar zou hij een nieuwe relatie aangaan met de scenarioschrijver, wat leidde tot een schandaal dat sterk leek op dat met Bergman. Ze scheidden dat jaar en Bergman keerde terug naar Hollywood. Laten we zeggen dat de liefde tussen Bergman en Rossellini een mix was van passie, opoffering en conflict , onderworpen aan grote externe druk," merkt hij op.

Toen ze scheidden, accepteerde Rossellini, die altijd extreem jaloers was geweest en haar niet toestond om met andere regisseurs te werken ("Ik voelde me niet op mijn gemak in de rol van de man wiens vrouw het geld binnenbrengt ," zei hij ooit), de scheiding, hoewel hij twee voorwaarden stelde: dat ze niet naar de Verenigde Staten zou terugkeren of hertrouwen. Bergman negeerde haar natuurlijk (ze kreeg al snel een relatie met de Zweedse theaterproducent Lars Schmidt ). Ze hadden problemen met de voogdij over hun kinderen, maar Hollywood verwelkomde de Zweedse met open armen, als een ware verloren dochter die de weg naar het rechte pad weer had gevonden. Ze herwon haar aanzien met Anastasia (1956), naast Yul Brynner, dat sprookje gebaseerd op Romanov dat haar een tweede Oscar opleverde, gewonnen door Cary Grant. Bergman was in Parijs en hoorde van haar prijs terwijl hij naar de radio luisterde.

Ingrid Bergman keerde terug naar Hollywood als de verloren zoon. Ze herwon haar status met "Anastasia" (1956), die ze samen met Yul Brynner filmde.

De Zweedse actrice kon zich verzoenen met haar dochter Pia tijdens een verblijf in Parijs , waar de jonge vrouw haar "in een ander licht" zag en haar opnieuw (her)kende. Bergman zou in 1957 een derde Oscar winnen, voor Beste Vrouwelijke Bijrol, voor Murder on the Orient Express. Rossellini zou van zijn kant een prominente invloed hebben op toekomstige generaties regisseurs over de hele wereld (en met name in Italië). Hun werk wordt nog steeds geprezen en onlangs zagen we hun dochter Isabella, op 72-jarige leeftijd voor het eerst in haar carrière genomineerd voor Beste Vrouwelijke Bijrol, voor haar ingetogen complexe rol in Conclave . Het stel heeft de banden nooit verbroken, ondanks aanvankelijke voogdijproblemen.

Het was Ernest Hemingway (Bergmans onvoorwaardelijke vriend, die haar zelfs in haar slechtste momenten steunde) die de relatie tussen de Italiaanse en de Zweedse vrouw treffend samenvatte. Toen iedereen haar in Hollywood aan de kant had gezet, besloot de schrijver van Parijs was een feest Ze schreef haar een hartverwarmende brief: "Je bent een geweldige actrice, en geweldige actrices hebben vroeg of laat altijd problemen. Maak je geen zorgen, het heeft nooit geholpen . Als je echt van Roberto houdt, geef hem dan onze liefde. Ik denk dat we in de ergste tijden in de geschiedenis leven. Maar hij is ons enige leven." Op de voorpagina's van kranten verdedigde ze haar vriendin ook wijselijk: "Waarom al die domheid? Ze krijgt toch wel een kind. Nou en? Vrouwen krijgen die. Ik ben trots op haar en ik ben blij. Ze houdt van Roberto, en Roberto houdt van haar , en ze willen een kind. We zouden haar moeten feliciteren in plaats van haar te veroordelen."