Pontus Hultén, de Zweed die het Centre Pompidou heeft uitgevonden

Pontus Hultén "had de ziel van een kunstenaar, meer dan die van een museumdirecteur", verkondigde beeldhouwster Niki de Saint Phalle. De beeldend kunstenaar wist dit als geen ander: haar leven, net als dat van haar grote liefde, Jean Tinguely, eveneens beeldhouwer, zou er compleet anders hebben uitgezien als hun paden deze buitengewone Zweed, die het museumlandschap van de 20e ^eeuw radicaal veranderde , niet hadden gekruist. Na zijn dood in 2006 prees de New York Times hem als een "onvermoeibare voorvechter van de hedendaagse kunst", en herinnerde eraan dat hij maar liefst acht musea over de hele wereld had opgericht, van Venetië (Italië) tot Bazel (Zwitserland).

Toch blijft de man die Centre Pompidou door dik en dun loodste en er vervolgens de boventoon voerde, van briljante staatsgrepen tot culttentoonstellingen van 1977 tot 1981, voor velen onbekend. En voor degenen die hem liefhadden of hielpen, een unieke directeur, die voor Parijs een instituut als geen ander creëerde. Een "Prometheus die de mensen vuur brengt, maar er zelf onder lijdt", beschreef zijn vriend Niki. Een tentoonstelling die op 20 juni in het Grand Palais opent en meer dan zes maanden duurt, roept de explosieve verbondenheid op van het trio Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely en Pontus Hultén.

Daar is hij, op de archieffoto's, een forse kerel met een snor die druk in de weer is, rondsjouwt en spuitverf spuit op de bouwplaats van de Hon-en-kathedral ( Zij – een kathedraal ) in het Moderna Museet in Stockholm. Dit waanzinnige project werd in 1966 bedacht door Niki de Saint Phalle: een "grote heidense godin", een XXL-versie (25 meter lang) van haar rondborstige Nanas , die haar beroemd begonnen te maken.

Je hebt nog 89,66% van dit artikel te lezen. De rest is gereserveerd voor abonnees.