'Succession' van Wong Kar-Wai

Wong Kar-Wai had sinds The Grandmaster (2013), zijn weelderige eerbetoon aan Bruce Lee's meester in vechtkunsten, geen speelfilm meer geregisseerd. Datzelfde jaar verwierf hij de rechten op Blossoms , een roman van Jin Yucheng die niet in het Spaans is vertaald, maar beroemd is om het gebruik van het Shanghainees, het dialect dat oorspronkelijk afkomstig is uit de stad waar Wong zesenzestig jaar geleden werd geboren. De filmmaker begon pas zeven jaar later met filmen in Shanghai, waar hij Huanghe Street reconstrueerde zoals die er in de jaren 80 en 90 uitzag, een neonverlicht festival dat niet zou misstaan ​​op de Las Vegas Strip. Volgens de serie Blossoms Shanghai waren de luxe restaurants daar de favoriete plek om belangrijke deals te sluiten sinds de heropening van de Shanghai Stock Exchange, de belangrijkste beurs van China.

⁄ 'Blossoms Shanghai' richt zich op de wereld van geld, succescultuur en machtsstrijd

Deze serie van dertig afleveringen, elk vijfenveertig minuten lang, begint op dat sleutelmoment in de recente geschiedenis van China. Filmin brengt nu de eerste helft uit (de eerste vijf op 17 juni). De hoofdpersoon, Ah Bao, gespeeld door Hu Ge (die de hoofdrol speelt in Diao Yinans neo-noir Wild Goose Lake ), een jonge zakenman, wordt voor een van deze restaurants overreden, en zijn aktetas vol bankbiljetten vliegt door de lucht. Naast de thema's die draaien om kapitaal, de cultuur van succes en machtsstrijd, doet de soundtrack van Frankie Chan (een voormalige medewerker die in de jaren negentig ook Fallen Angels , Chungking Express en Ashes to Ashes Redux componeerde) sterk denken aan Nicholas Britells film Succession . We kunnen ook denken aan Coppola's Megalopolis , met zijn zekere overdaad, de overvloed aan gouden tinten en de art-decoarchitectuur van enkele iconische gebouwen, zoals het Peace Hotel, gebouwd in de jaren twintig door de familie Sassoon, waar Bao zijn hoofdkwartier vestigt volgens de instructies van zijn mentor, oom Ye (Benchang You, een beetje zoals Tony Leblanc in zijn latere jaren). Maar Blossoms Shanghai is in wezen en bij uitstek een Chinese serie.

Wong Kar-Wai presenteerde het zelf een paar jaar geleden als het hoogtepunt van een trilogie voltooid door In the Mood for Love (2000) en 2046 (2004), een verkoopargument dat op zich al verontrustend is, aangezien we ervan uitgingen dat die twee films al een trilogie vormden met Days of Being Wild (1990). Die aanpak is ook niet de beste voorbereiding op de serie. Niet alleen omdat noch Tony Leung noch de inmiddels gepensioneerde Maggie Cheung verschijnen, maar omdat, hoewel het beeld pure, kostbare barok is in de stijl van Wong – met zijn boeiende documentaire momenten – het verhaal meer typerend is voor een traditionele Chinese soap, met zijn gebruik en misbruik van populaire humor die degenen die op zoek zijn naar een andere In the Mood for Love , waarin de lokale kleur beperkt bleef tot de kleine wereld van die hospita die dol was op mahjong, kan onthutsen.

Hoewel de ietwat groteske lachbuien misschien misplaatst lijken voor westerse kijkers, droegen ze ongetwijfeld bij aan de warme ontvangst die Wongs eerste serie in China kreeg. Zodra de humoristische cultuurschok overwonnen is, ontpopt de serie zich tot een grootse ode aan zijn geboortestad, waar Bao de rol speelt van een nobele yuppie gekleed in Armani (er is veel product placement , van Estée Lauder tot KFC) die applaus verdient wanneer hij succes boekt met een T-shirtbedrijf. Gentleman, een teruggetrokken Tony Leung, dat is waar, wisselt af tussen drie vrouwen met wie hij eveneens geen tastbare relatie heeft: de een kookt pap voor hem in een klein restaurant dat zij financiert om hem te bevoorraden; een ander is een ambtenaar die praktisch de leiding heeft over het overheidskantoor dat alle exportbedrijven certificeert; en de derde runt El Gran Lisboa, het nieuwe restaurant aan de Huanghestraat.

⁄ De regisseur combineert zijn kostbare barokstijl met het verhaal van een traditionele Chinese soap

Zoals elke serie vereist het een zekere mate van geduld, maar na de eerste vijftien afleveringen, die we tot nu toe hebben gezien, is het duidelijk dat Wong zijn vermogen om ons te verbazen niet verloren heeft. Het zal zelfs het publiek dat hem altijd bekritiseerde vanwege zijn gebrek aan verhaal, althans in de conventionele zin, bijzonder bevallen. Het tegenovergestelde is hier waar.