Francis Disla reconstrueert een Taino-grot voor een nieuwe horrorfilm
Dankzij de prikkels van Wet 108-10 heeft de filmindustrie van de Dominicaanse Republiek een opmerkelijke groei doorgemaakt. Deze groei gaat verder dan de inkomsten (die vorig jaar RD$ 1,056 miljard bedroegen, voornamelijk afkomstig van eenmalige filmvergunningen) en komt tot uiting in steeds creatievere en veeleisendere voorstellen.
Films als Pepe, de bachata van Biónico en Sugar Island, maar ook documentaires als Kacimiro en Caguama, hebben internationale erkenning gekregen.
In deze context ondernam de Dominicaanse regisseur Francis Disla Ferreira , beter bekend als El Indio, samen met zijn team van Aldea Estudio een ambitieus project : het vanaf nul bouwen van een authentieke Taíno-grot voor zijn volgende film, Xiguapa , die horror combineert met Creoolse culturele en historische elementen.
"Na een aantal films die we hadden geregisseerd of geproduceerd, besloten we deze film te maken. Die film was geschreven na The Devil's Hole (zijn eerste horrorfilm ). We wilden er opnieuw naar kijken, hem doordrenken en vullen met deze filosofie en Taino -thema's," legde Disla uit.
Voor de filmmaker is Xiguapa "een ode aan de horrorcinema van de jaren 80, in de stijl van The Predator en Aliens, maar met deze nieuwe dynamiek van de postmoderne cinema , die bestaat uit filosofie, thema's en een ietwat abrupte en andere vertelkunst."
"Zonder de filmwet zou een film als deze niet mogelijk zijn geweest; het zou onmogelijk zijn zonder de wet" Francis Disla, de Indiase regisseur van de film Xiguapa
Het verhaal gaat over Xiguapa , een voorouderlijke kracht die ontwaakt na een confrontatie tussen drugshandelaren en soldaten die het Cacibajagua- heiligdom, bekend als "het oog van het beest", ontheiligen en een wanhopige strijd om te overleven ontketenen.
Xiguapa , een coproductie met de Verenigde Staten , zal nationale en internationale acteurs bevatten, waaronder Dania Ramírez en Alexander Ludwig (Vikings). "Het is een internationale cast ; ik denk dat het de grootste cast is die we ooit in een Dominicaanse film hebben gehad. We zetten sterk in op het succes van de film in andere markten."
Hoewel de combinatie van actie, horror en mythologie gedurfd lijkt, rechtvaardigt Disla dit: " De postmoderne cinema is op zoek naar dit soort verhalen , dus waarom zouden we dit verhaal uit de jaren 80 niet mengen met deze inheemse filosofie en deze revolutionaire visie op horror ?"
Om zijn voorstel getrouw te verwoorden, koos hij ervoor de Taino-grot helemaal opnieuw op te bouwen. "Ik wilde het vanuit ons eigen perspectief vertellen, en dat doen vanuit het perspectief van terreur ," merkte hij op, benadrukkend dat het een culturele rechtvaardiging is, omdat het volgens hem altijd een "ontdekking" is genoemd, terwijl het in werkelijkheid "uitroeiing, een bloedbad, een genocide" was.
Voordat hij aan deze fase begon, deed Disla uitgebreid onderzoek, inclusief interviews met Dominicaanse historici .
"We hebben stappen voorwaarts gezet totdat we een goed gefundeerd theoretisch kader over de Taino-eigenaardigheden hadden gecreëerd. Van daaruit begonnen we genres te mengen en de hele wereld te bouwen rondom de Taino's , de Araguapos en de inheemse bevolking."
Voor hem draagt dit soort verhalen vertellen , met zo'n rigoureus onderzoeksproces, "veel bij aan de Dominicaanse cinema", omdat "we het risico nemen om over onze wortels te praten, die we soms niet belangrijk of interessant genoeg vinden voor het grote publiek." Zo brengen ze hun eigen thema's onder de aandacht van het grote publiek. "Je moet betrokken zijn; je moet verhalen vertellen die waarde toevoegen aan de Dominicaanse cinema, en hier proberen we transcendentale verhalen te creëren."
Van Capotillo naar de bioscoopFrancis, geboren en getogen in Capotillo, Distrito Nacional, verklaart zijn passie voor productie en regie . "In die buurt heb ik het licht- en cameraverhuurbedrijf Imakono opgericht, en we filmden verjaardagsfeestjes; dat was mijn werk tot 2004," herinnert hij zich.
"Toen begon ik met het maken van muziekvideo's, documentaires, infomercials en commercials, en later kwamen films als Enigmas en El Sistema , en ook een televisieserie.
In 2009 kwamen er grotere projecten: ik produceerde Ana's Fight, geregisseerd door Vladimir Abud, en daarna The Devil's Hole, die ik zelf regisseerde. De ene was een horrorfilm en de andere een drama. Daarna volgden nog veel meer projecten, waaronder de komedies Dollar Lie, Cops in Trouble, Ghost of My Girlfriend, Super Firefighters en Wedding Factory.
In 2019 richtte hij Aldea Estudio op, een bedrijf waarmee hij verschillende internationale coproducties in het Engels en Spaans maakte; July 7 was er daar één van.
Voor deze ambitieuze productie bouwde Aldea Estudio meer dan zeven gespecialiseerde sets in haar hoofdfaciliteiten. Het meest opvallende visuele element is een monumentale Taíno-grot : 46 meter lang, 27 meter breed en 7,3 meter hoog, geïnspireerd door de Taíno-wereldvisie en het heilige concept van " Cacibajagua ". Het ontwerp omvatte archeologisch onderzoek, deskundig advies en zorgvuldig vakmanschap in texturen, belichting en geluid, met als doel een meeslepende en authentieke filmervaring .
Over de symboliek die door de film heen loopt, legt Disla uit: "We willen het culturele erfgoed van de Taíno-bevolking belichten en symbolisch laten zien hoe de inheemse bevolking van Quisqueya werd gekoloniseerd en uitgeroeid . Door middel van horror en fictie maken we ook een historisch statement ."
De directeur voegde eraan toe dat het voor hem en zijn team essentieel was om de elementen die de spirituele , rituele en sociale erfenis van de Taíno-cultuur vormen, visueel en verhalend weer te geven. Daarom werd elk detail – van de grotschilderingen tot de ceremoniële offergaven in de grot – opgevat als een hulpmiddel voor herinnering en identiteitsrepresentatie .
Volgens Disla moet de wet worden beoordeeld op basis van de zichtbare voordelen: "We hebben de belangrijkste internationale festivals bereikt, we maken 20 films per jaar: vijf komedies die het publiek trekken, vijf documentaires op digitale platforms en ook films die wereldwijd festivalprijzen winnen.
We hebben een divers scala aan projecten, heel eclectisch." En hij vat het als volgt samen: "Zonder de filmwet was het niet mogelijk geweest om een film als deze te maken; zonder de wet zou het onmogelijk zijn."
Verder- De bouw van deze grot is niet alleen een technische mijlpaal in de Dominicaanse cinematografie, maar ook een intentieverklaring .
Met Xiguapa willen Francis Disla en zijn team verder gaan dan entertainment: ze bieden een visuele en narratieve reflectie op het inheemse verleden , de onzichtbaarheid en symbolische kracht ervan. Het is een gebaar dat artistiek risico, culturele betrokkenheid en een blik op de toekomst van de Dominicaanse cinema combineert, een gebaar dat terug durft te kijken naar zijn wortels om nieuwe manieren van vertellen te creëren.
ONDERWERPEN -
Diariolibre
