Cena pop suíça: os berneses dão o tom, os zuriquenhos ficam para trás

Ele está decepcionado, o homem magro com um sobretudo e um chapéu chique. Na década de 1980, ainda havia uma cena punk vibrante e barulhenta em Zurique. Enquanto isso, porém, não acontece nada no Limmat. E em consonância com essa descoberta negativa, a água é vista fluindo em um preto e branco sombrio. É bem diferente no Aare: os músicos de Berna conseguiram arrasar nas paradas e "agitar a Suíça" por décadas e continuam fazendo isso até hoje.

O homem com o chapéu é o músico e cineasta Stascha Bader. Para seu documentário “O Segredo de Berna”, ele decidiu se tornar um detetive, tentando desvendar o mistério do sucesso contínuo de Berna. Sua preocupação parece justificada: a música pop suíça sempre foi dominada por bandas de Berna como Rumpelstilz, Zürich West e Patent Ochsner, por cantores como Gölä ou rappers como Steff la Cheffe.

Será que o sonoro dialeto bernês dá aos músicos berneses uma vantagem sobre seus concorrentes suíços? Stascha Bader é o primeiro a discutir isso com rappers que definem estilo, como Baze e Greis. Baze acredita que o dialeto deles certamente transmite um certo aconchego. Greis, por outro lado, cita a tradição viva: ele já ouvia canções de rock de Berna quando criança; que o preparou para sua carreira no rap.

A busca do detetive continua. Ele conhece Samuel Mumenthaler em uma importante loja de discos. O publicitário nos guia pela história da música com pequenos exemplos de áudio. Fica claro que o trovador Mani Matter deu um impulso às composições de Berna nos anos 60, das quais Polo Hofer se beneficiou como o primeiro roqueiro dialeto. Mumenthaler também mostra que estrelas do swing como Teddy Stauffer e Hazy Osterwald já vieram de Berna.

A perspectiva histórica torna-se cada vez mais dominante no filme de Stascha Bader. O organizador e DJ Baldy Minder relembra o quão próximo sempre foi o vínculo entre as diferentes gerações de músicos; Isso levou a colaborações inspiradoras. Um vídeo antigo de Polo Hofer, Kuno Lauener e Büne Huber é imediatamente exibido, interpretando juntos "Dr Sidi Abdel Assar vo el Hama", de Mani Matter.

É uma pena que Bader não deixe nenhum músico da influente geração do rock dar sua opinião. Pelo menos uma conversa com o ainda ativo Büne Huber seria de se esperar. Em vez disso, ele se encontra com Gölä e Trauffer, que estão mais inspirados pelas montanhas de Berna do que pela cidade no Aare. Isso destaca a importância da música folclórica e da cultura folclórica.

Em uma produção cinematográfica original na estação principal de Berna, a rapper Steff la Cheffe e a cantora folk-pop Christine Lauterburg cantam "Guggisberglied". O texto triste serve ao diretor como uma ponte para a história literária. Stascha Bader está entusiasmada com as obras atemporais de Jeremias Gotthelf e Albrecht von Haller. Os jovens músicos de Berna ainda podiam atracar repetidamente no rio de histórias desses ancestrais. Não é de se admirar que eles contassem histórias vívidas em suas canções – como Kuno Lauener em “I schänke dr mis Härz”.

Isto explica o sucesso de Berna? De qualquer forma, o detetive agora perde a compostura e delira com banalidades: “Gotthelf vem abalando a Suíça há duzentos anos”. No geral, porém, o filme se mostra um estimulante jogo de hipóteses – mesmo que a cena musical de Berna não revele totalmente seu segredo.