Todas as cores da dança no Sónar

A edição mais complexa do Sónar refletiu-se na programação da primeira noite do festival na Fira. Isso significou a ausência notável dos headliners — com exceção do habitual Richie Hawtin — de uma programação limitada pelas circunstâncias, mas que, ainda assim, permitiu algumas atuações notáveis. Não foi o caso do grupo BICEP, que abriu o palco principal do SonarClub com um espetáculo que deixou muito a desejar visualmente, algo que, no papel, foi anunciado como tão importante quanto a música. Enquanto a dupla irlandesa se destacou, fazendo o público dançar com ritmos poderosos, as imagens que ilustraram seu show foram, no mínimo, contidas.

Mais cedo, a noite foi aberta no palco do SonarLab por NAGUIYAMI, uma DJ de Barcelona com ascendência japonesa que, diante de um pequeno público, demonstrou seu bom gosto misturando kuduro, amapiano e outros sons do Sul Global. A presença feminina foi notável, seguida no mesmo palco por SICARIA, nome artístico da marroquina de origem britânica Lou Nour, que exibiu sua paixão por dubstep, global bass e outros ritmos com batidas aceleradas por minuto. Enquanto isso, a galesa Emma Kirby, também conhecida como Elkka, que começou como cantora e compositora e desde então se tornou DJ e artista do selo Ninja Tune, veio oferecer uma sessão na qual manteve as coisas simples, tocando house music eficaz. No entanto, foi a sul-coreana Peggy Gou, que alterna suas funções de DJ com as de produtora e designer de moda, que virou a pista de dança do SonarClub de cabeça para baixo. Seu álbum "I Heard You", lançado no ano passado, fez dela uma grande estrela, e isso ficou evidente em uma sessão em que ela combinou os ritmos habituais do bumbo com vocais e outros detalhes melódicos que serviram para enriquecer sua performance.

Entre as decepções, destaca-se Pa Salieu. O rapper e cantor britânico nascido na Gâmbia, embora bem acompanhado por um trio de bateria, percussão, teclado e trompete, não conseguiu corresponder à sonoridade de seu álbum, "Afrikan Alien", em um show que não decolou e no qual desperdiçou sua reputação ao fazer rap e gritar de forma um tanto prosaica. Apenas ocasionalmente, como durante o lançamento de "Glidin'", vislumbramos seu talento para combinar tensão e groove.

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Em contraste, o artista japonês Daito Manabe ofereceu um espetáculo audiovisual retumbante, sincronizando imagens e sons. Sua sessão foi uma demonstração de imaginação, combinando as mudanças de ritmo com as transformações visuais, sejam elas geométricas, lineares, espirais, círculos concêntricos, microrganismos ou formas gelatinosas. Todo o processo evoluiu de batidas poderosas para abstração baseada em ruído, breakbeats e drum 'n' bass, culminando em um grand finale.

Outro que não decepcionou foi o londrino Kieran Hebden, conhecido pelo Four Tet, uma lenda da música eletrônica menos complacente que teve o desafio de se apresentar na pista de dança principal. E embora tivesse um público menor que Peggy Gou, ele conseguiu mantê-lo sem fazer grandes concessões. É compreensível que ele tenha se apoiado em ritmos metronômicos e em uma elevação ocasional, mas seu set foi tudo menos linear. As mudanças constantes desestabilizaram o público, pois ele ousou interromper as batidas e incluir fragmentos ambientais de vocais evanescentes, e até mesmo algo que soasse como electro-swing misturado com house. Em outros momentos, uma progressão barulhenta ou algo inesperado emergiu, tornando o set mais atmosférico do que o habitual na pista de dança principal.

No palco isolado do SonarCar, transformado em uma pequena e charmosa boate dentro do imenso espaço Fira, pudemos curtir o peruano Dengue Dengue Dengue, uma dupla mascarada que toca eletrônica tropical; um techno psicodélico que mistura batidas fortes com elementos afro-latinos, chicha peruana e drum 'n' bass. Não conseguimos ouvir Max Cooper, pois seu show audiovisual teve que ser cancelado devido a problemas técnicos. Apesar desse contratempo, uma noite que ainda contou com todas as cores da dance music.