'Amor, Morte + Robôs': Fincher lhe dá bonecos do Red Hot Chili Peppers e você os engole.

Foi em 2019 que a indústria audiovisual caiu aos pés da - muitas vezes desprezada - plataforma Netflix , e tudo graças ao lançamento de uma série que foi uma lufada de ar fresco : Love, Death + Robots (produzida por Joshua Donen, David Fincher, Jennifer Miller e Tim Miller ) compôs uma série de histórias animadas de ficção científica para adultos. A primeira temporada (Volume I, segundo seus criadores) de fato teve um pouco de amor, morte e robôs, e se destacou sobretudo pela originalidade da proposta: 18 episódios independentes, de curta duração (o mais curto podia durar cinco minutos, o mais longo, cerca de vinte), cada um com sua idiossincrasia, estilo de desenho (uma mistura de 2D e 3D) e história.

Em suma, cada capítulo nos introduzia por completo em um universo novo e bastante cyberpunk que seguia em parte a narrativa iniciada por Charlie Brooker em Black Mirror: mundos, alguns pós-apocalípticos, onde a tecnologia, como não poderia deixar de ser, saiu do controle. Os episódios mais leves e cômicos ( Yogurt Power, The Three Robots ) contrastavam com aqueles que tinham uma animação mais bonita ( Happy Hunting, Night of the Sea Creatures ), ou com aqueles de tom mais filosófico e profundo ( Zima Blue , que é provavelmente o melhor episódio da série até hoje, em que um artista renomado e misterioso decide contar seu passado).

Então veio a pandemia e em 2021 eles surpreenderam a todos novamente com o lançamento do segundo volume, que teve oito novos capítulos que seguiram os passos dos primeiros, embora fossem ainda mais sombrios e pessimistas ( Resposta Evolutiva é talvez o mais memorável de todos: em um mundo onde as pessoas são imortais, a resposta para acabar com a superpopulação é erradicar os nascimentos a todo custo). O terceiro volume chegou apenas um ano depois, adicionando mais oito capítulos à série.

E já a partir do dia 15 de maio, podemos curtir o quarto volume da série, dessa vez com dez novos episódios que dão continuidade à trama, ainda que faltem (espero) o frescor do primeiro volume. Mas em qual série de TV isso não acontece?

Curiosamente, o fato de cada capítulo ser completamente independente e escrito e dirigido por uma pessoa diferente não só acrescenta riqueza ao enredo, mas também demonstra a democratização dos estúdios de animação atuais. Três espanhóis ( Blow Studio , localizado em Sevilha, Able & Baker e Pinkman TV, ambos localizados em Madri) participaram da criação de vários capítulos da série americana, juntamente com outros países como Polônia, França e Dinamarca. De fato, o espanhol Alberto Mielgo (vencedor do Oscar de Melhor Curta-Metragem de Animação em 2022 por The Windshield Wiper ) ganhou um Emmy por seu trabalho em Jíbaro , o capítulo final do terceiro volume: uma bela fábula sobre um cavaleiro surdo e uma sereia mitológica que tenta enganá-lo.

Nesta quarta temporada, como é de costume, a animação por computador foi priorizada em detrimento da 2D, com a honrosa exceção do episódio Gólgota , que é o primeiro da série gravado integralmente em imagens reais ( estilo filme B ) e que, paradoxalmente, é o que pior funciona. Há um pouco de tudo na nova oferta para escolher: um show do Red Hot Chili Peppers com fantoches (dirigido por David Fincher), onde eles cantam Can't Stop , e que realmente não acrescenta nada, a menos que você goste tanto do Red Hot Chili Peppers que não se importe de vê-los em forma de fantoches. Não importa, neste momento, David Fincher não precisa responder a ninguém.

O diretor Alberto Mielgo ganhou seu primeiro Emmy pelo episódio "Jíbaro" da terceira temporada.

Além disso, há dispositivos eletrônicos que reclamam de seus donos em Dispositivos Inteligentes, Usuários Idiotas. Um gato luta contra o diabo pela alma de um poeta em 1700 em Because He Can Creep, baseado em uma história de Siobhan Carroll. Um grupo de crianças que tem que lutar no meio do Apocalipse com bebês gigantes (que lembram vagamente os titãs de Attack on Titan ) em The 400 ou um homem e sua fé no meio da Segunda Guerra Mundial, em Zeke e seu encontro com a fé , para dar alguns outros exemplos.

Embora pareça familiar, já que muitos diretores e estúdios de temporadas anteriores estão retornando para esta quarta temporada, a fórmula que funcionou no passado não funciona tão bem desta vez . As piadas não são tão engraçadas, nem as reflexões de ficção científica tão profundas. No entanto, uma das principais qualidades de Love, Death + Robots é sua versatilidade e como histórias com tons tão diferentes se complementam.

As de ficção científica costumam ser mais marcantes, as niilistas deixam um gosto amargo na plateia, e as engraçadas são um bom contraponto a tudo isso, embora nesta temporada caiam no absurdo em mais de uma ocasião. Visualmente, continua excelente, embora menos variado: apenas dois estúdios de animação não americanos estiveram envolvidos na produção (e a Espanha não está entre eles). Narrativamente, um pouco menos, o que não significa que ainda seja uma das séries mais notáveis ​​e divertidas da plataforma. Talvez tenhamos nos acostumado a pensar que é o Apocalipse.

Foi em 2019 que a indústria audiovisual caiu aos pés da - muitas vezes desprezada - plataforma Netflix , e tudo graças ao lançamento de uma série que foi uma lufada de ar fresco : Love, Death + Robots (produzida por Joshua Donen, David Fincher, Jennifer Miller e Tim Miller ) compôs uma série de histórias animadas de ficção científica para adultos. A primeira temporada (Volume I, segundo seus criadores) de fato teve um pouco de amor, morte e robôs, e se destacou sobretudo pela originalidade da proposta: 18 episódios independentes, de curta duração (o mais curto podia durar cinco minutos, o mais longo, cerca de vinte), cada um com sua idiossincrasia, estilo de desenho (uma mistura de 2D e 3D) e história.