Este não é o nosso Gardiner (é melhor)

Aqueles que o conheceram em seu retorno a Barcelona dizem que Gardiner mudou . Muito, na verdade. Ele não punha os pés no Palácio da Música Catalã há dois anos e quatro meses. A última vez, em fevereiro de 2023, ele o fez para oficiar uma missa de Bach em si menor, que ficou gravada na memória de todos os paroquianos que vieram naquele dia para renovar sua comunhão com o maestro. Ele estava prestes a completar oitenta anos na época, e alguns meses depois, em agosto, chegou a notícia que marcou uma virada crítica em sua carreira: no final de uma apresentação, o especialista em Bach havia dado um soco em um de seus cantores. Gardiner entoou seu mea culpa, atribuiu sua atitude ao cansaço e a uma mudança na medicação e levou alguns meses para refletir. Muitos de nós pensávamos que nunca mais o veríamos no palco.

Mas não foi esse o caso, e o músico britânico voltou a reger sua orquestra. Porque "The Constellation", embora tenha uma marca e um logotipo diferentes do lendário Coro e Orquestra Monteverdi, é composto por um elenco muito semelhante ao que o acompanha há décadas. Essa é a natureza da estrutura de contratação das orquestras britânicas: muitos membros são freelancers que tocam com este grupo hoje e com aquele amanhã. Isso explica, por exemplo, por que a maravilhosa Kati Debretzeni continua sendo a spalla à esquerda do Padre, como sempre foi.

Resta saber, no entanto, se Gardiner ainda era Gardiner. E, sem dúvida, ele é. Três cantatas de Bach foram suficientes para conquistar o público de Barcelona mais uma vez. Desde o início, a conexão entre o maestro e seus músicos foi um tanto instável. "Ihr werdet weinen und heulen" (Seu Werdet Weinen e Heulen) soou um tanto hesitante no início, especialmente na seção vocal. A relativa renovação da orquestra contrasta com mudanças muito mais evidentes no coro. Entre os solistas, o contralto Alexander Chance se destacou por dois motivos completamente opostos. Nesta primeira cantata, ele pareceu inseguro o tempo todo, o que se refletiu nas inconsistências em seu solo acompanhado pelo spalla mencionado: eles lutaram para se encontrar. No entanto, no final, na imponente "Wir mussen durch viel Trübsal" (Onde Devemos Passar por Muitas Dificuldades), ele demonstrou inegável confiança, gosto requintado e uma execução muito mais controlada. Gardiner continua sendo um grande detector de vozes para abordar o repertório barroco. As que ele tem agora precisam apenas de um pouco mais de tempo.

Nas passagens corais, a fusão dos cantores proporcionou momentos inesquecíveis, momentos que temíamos nunca mais ver. Vozes celestiais servindo a uma partitura regida por um personagem com luz e sombra — já sabíamos disso antes do soco — cuja leitura do corpus de Bach é fruto de décadas de estudo e dedicação. Gardiner, portanto, retornou, e não é o mesmo: está um pouco melhor . Talvez dizer que está mais afável e mais humilde seja exagero, mas ele parece menos arrogante e mede melhor suas palavras e gestos. Os músicos também notam isso: nunca vimos tantos sorrisos ou olhares cúmplices atrás das estantes de partituras antes.