Joyce DiDonato, no altar das vozes Peralada

Joyce DiDonato estreou ontem em Peralada, prestando homenagem às vozes do festival diante de um público que praticamente lotou a igreja de Castell. Foi um dia de abertura emocionante para esta 39ª edição do festival Empordà, dedicado à memória de Miguel Suqué, o membro mais jovem da família Suqué-Mateu, que, ao longo da última década, dividiu a responsabilidade pelos negócios do Grupo Perelada com seus irmãos, Isabel e Javier. A dor pela perda repentina foi expressa nas palavras de Borja Suqué, filho mais novo de Javier Suqué, que compareceu representando a família junto com Edward Reger, marido de Isabel Suqué. Borja destacou os valores de seu falecido tio, entre os quais citou o trabalho árduo e o comprometimento.

“É difícil acreditar que há apenas alguns meses o Miguel estava aqui abrindo a edição de Páscoa. É por isso que queremos que a edição de verão seja um momento em que nos lembremos dele com seu sorriso, com aquela sua importante habilidade de iluminar o ambiente. Obrigado, Mike, nós te amamos muito, sempre te amaremos”, disse ele, agradecendo ao público do festival pela “presença e atenção”.

"Queremos lembrar de Miguel com seu sorriso e sua capacidade de iluminar o ambiente", disse Borja Suqué no início.

Nesse contexto, a versátil e expressiva DiDonato, acompanhada ao piano por Craig Terry – seu cúmplice habitual –, mergulhou na atmosfera contemplativa, começando com um lied e reservando a ópera para a segunda metade. A Trois chanson de Bilitis, de Debussy, e os Fünf Lieder , de Alma Mahler, abriram o recital, seguidos pela cantata Arianna a Naxos , de Haydn, à qual a mezzo-soprano americana deu uma performance radical, com seus pianíssimos e seu furor.

Na segunda metade, ele emocionou com a conhecida "Ombra mai fu" da ópera Serse de Handel, e então colocou a acústica da nave do Carme à prova com as coloraturas do bel canto de Tancredi de Rossini e a ária "Cruda Sorte" de L'italiana in Algeri , cujo tom despreocupado ele preferiu a La Clemenza di Tito de Mozart. O toque final foi a Habanera de Carmen de Bizet, após a qual ele se permitiu alguns bis, até que o concerto atingiu quase duas horas: Lost Birds de Astor Piazzolla e I Love Piano de Irving Garden, em uma tonalidade musical.

Sua proposta artística para esta noite inaugural é talvez a única que não abraça o tema central desta edição: o jardim como um paraíso para a criação. Mas o retorno da diva aos palcos de verão foi recebido com uma salva de palmas estrondosa.

"Começamos o festival com a receita autoral da Peralada, convidando o público a se perder e a mergulhar na descoberta de propostas novas, abertas, ousadas e diferentes, fiéis ao estilo mais puro do festival", disse ontem Oriol Aguilà, diretor artístico que garante que a cada verão a Peralada ofereça uma perspectiva única além das estações atuais.

Peralada foi um polo criativo ontem. Ao longo da tarde, os ensaios ocorreram simultaneamente para três espetáculos, que aconteceriam de quinta a sábado, as três primeiras noites deste verão. Enquanto DiDonato se familiarizava com a acústica da igreja do Carmo, nos jardins da adega, a dançarina e coreógrafa Lorena Nogal, com o também dançarino Álvaro Esteban, dava os retoques finais neste novo dueto intitulado Terroir (Território), para o qual o festival lhe deu carta branca. E ela o fez em plena luz do sol, sublimando o calor, imersa na criação daquele diálogo com a terra, com os pássaros, com o calor que transforma as uvas assim como transforma os seres humanos — pois é disso que se trata sua exploração de Peralada. Hoje, ela o estreia.

E no Mirador, abrigado das intempéries, ia tomando forma o Genius Loci que o contratenor Xavier Sabata e o encenador Rafael R. Villalobos montaram, adaptando livremente o livro O Jardim Perdido, de Jorn de Précy, tirando dele esse amor pelo jardim que se extrapola para a vida, e levando-o a um nível totalmente surpreendente, com o arquialaúde do sueco Jonas Nordberg e a viola da gamba e a eletrônica de Liam Byrne...

No entanto, a substituição do Auditori del Parc por vários palcos de menor capacidade não aliviou a estrutura do festival.