Polêmica sobre decisão do governo de não financiar projeto argentino em Veneza

Um vídeo compartilhado no Instagram pelo coletivo Estrella del Oriente , formado pelos artistas Ana Aldaburu, Juan Carlos Capurro, Mirta Gontad, María Negro, Pedro Roth e Daniel Santoro , revelou o descontentamento de muitas pessoas da comunidade artística em relação ao anúncio de que o projeto selecionado para representar a Argentina na Bienal de Veneza de 2026 não receberá nenhum tipo de financiamento do Estado .

Em conversa com Daniel Santoro , o artista explicou ao Clarín : "Como grupo, entramos no concurso em cada edição, com projetos elaborados que levam muito tempo para serem elaborados . Quando descobrimos que haviam mudado as regras , decidimos sair e protestar, entendendo que essa decisão deixa a grande maioria dos artistas de fora e transforma uma instância aberta e democrática em algo que dependerá exclusivamente de quem tem o dinheiro . Depois de compartilhar o vídeo, muitos nos ligaram demonstrando sua raiva. Embora não sejamos os únicos que nos expressamos, nosso desconforto despertou algo."

Ao mesmo tempo, ele enfatizou que sente que a era da igualdade de oportunidades acabou. "É uma abordagem neoliberal implacável", esclareceu. No entanto, essa decisão parece ir além, já que muitos países que compartilham políticas públicas semelhantes às do atual governo financiam a cultura e entendem os benefícios por trás dessa decisão. Pelo contrário, aqui não parece haver interesse. A motosserra continua ligada.

A notícia veio à tona quando a Secretaria Nacional de Cultura, em conjunto com o Ministério das Relações Exteriores, Comércio Internacional e Culto, por meio da Diretoria de Assuntos Culturais, e a Agência Argentina de Investimentos e Comércio Internacional, lançou o concurso público para a apresentação de anteprojetos em agosto. O júri do concurso é composto por Amalia Amoedo, presidente da Fundação Ama Amoedo; Sergio Baur, presidente da Academia Nacional de Belas Artes; Andrés Duprat, diretor do Museu Nacional de Belas Artes; Tulio Andreussi, presidente do Fundo Nacional para as Artes; Rodrigo Moura, diretor artístico do Malba; Adriana Rosenberg, presidente da Fundação PROA; e Eugenia Usellini, presidente da Fundação Museu Castagnino.

Mas, e aqui está o cerne do problema, o artista ou coletivo vencedor deste ano terá que cobrir os custos de materiais, viagens internacionais, montagem e desmontagem, seguro, design e impressão do catálogo, despesas de viagem e acomodações, já que o governo não cobre nem mesmo os custos de abertura ou qualquer outra coisa que possa surgir durante os seis meses de duração da Bienal.

Para quem não consegue compreender a escala, esses projetos, devido à sua magnitude e complexidade, são normalmente realizados tanto na Argentina quanto na Itália e exigem meses de produção. Essa decisão lembra a infeliz observação da ex-ministra das Relações Exteriores, Diana Mondino, ao declarar que esperava que o próximo carregamento fosse "mais barato" ao se referir ao projeto de Luciana Lamothe em 2024, um claro ato de descrédito.

Santoro considerou a decisão mais próxima de uma censura à realidade artística, que é forçada a passar pelo crivo da economia. "Demorou muito para chegar a esse ponto para que fosse revertida. O Pavilhão Nacional deve ser um espaço de liberdade absoluta", disse ao Clarín , concluindo que gostaria de saber a posição do júri, dada a posição de prestígio que seus membros ocupam. "Não podemos esperar que mãos privadas assumam toda a responsabilidade", concluiu.

A Bienal de Veneza tem sido um dos eventos mais importantes da agenda cultural desde sua inauguração em 1895. A Argentina realiza inscrições oficiais desde 1901 , um fato de enorme relevância. Desde então, fomos representados por artistas como Pio Collivadino, Marta Minujin, Luis Felipe Noé, David Lamelas, nossos quatro laureados — Antonio Berni em 1962, Julio Le Parc em 1966, La Chola Poblete em 2024 e o único Leão de Ouro argentino, León Ferrari em 2007 —, além de Adrián Villar Rojas, que, com apenas 31 anos, realizou uma ambiciosa proposta com curadoria de Rodrigo Alonso em 2011, que consolidou seus laços com o mundo artístico internacional.

Depois disso, em 2013, a Argentina finalmente teve seu próprio pavilhão nas proximidades da Bienal, após anos alugando espaços externos. A artista selecionada foi Nicola Constantino com sua obra "Rapsódia Inacabada", mas ela foi ofuscada quando o governo decidiu adicionar três vídeos institucionais que não tiveram sua aprovação. Apesar disso, o Pavilhão Argentino se destacou ao longo desse período com projetos convincentes de Juan Carlos Distéfano, Claudia Fontes, Mariana Telleria, Mónica Heller e Luciana Lamothe , que, devido à sua complexidade, exigiram financiamento privado além do que o Estado alocava para cada edição.

Até este ponto, as partes envolvidas pareciam concordar sobre o reconhecimento que tal oportunidade implica, especialmente por parte dos artistas que fizeram enormes esforços para estar à altura da ocasião.

É por isso que é tão surpreendente que este ano o Estado tenha decidido privar o mundo de qualquer financiamento para um projeto que permite ao mundo descobrir o talento artístico do nosso país . Esta ação inédita apenas reforça a decisão de não apoiar a cultura em geral, mas endossa a sua precariedade perante o conhecido refrão "não há dinheiro".

O problema é que também não parece haver um Plano B , onde, por exemplo, o Ministério da Cultura proponha uma lista de empresas ou agentes privados que o vencedor possa contatar para abordar o projeto ou uma abordagem semelhante à Lei do Mecenato.

A única coisa que estipulam é que o Ministério das Relações Exteriores, Comércio Internacional e Culto pagará duas passagens aéreas "para supervisionar a instalação da obra", além do total das despesas anuais correspondentes ao Pavilhão Argentino, já que o acordo assinado ainda está em vigor, e os custos de segurança e limpeza.

Por fim, esclarecem que o Ministério da Cultura e a Agência Argentina de Investimentos e Comércio Internacional "fornecerão assistência técnica, administrativa e de gestão em relação aos recursos recebidos para financiar o projeto vencedor. Também gerenciarão as atividades promocionais nas redes sociais e plataformas". Obrigado, mas não, obrigado.

Esta decisão deve ser vista como uma oportunidade para lembrar que a cultura é um pilar fundamental na construção da identidade nacional , bem como uma ferramenta de educação e comunicação. Considerando que o tema geral da Bienal, "Em Tom Menor", proposto pelo curador Koyo Kouoh, que infelizmente faleceu em maio deste ano, era criar espaços de resistência silenciosa por meio da arte contemporânea, devemos fazer o mesmo.