Sabina Puértolas recebeu uma ovação de pé após substituir Nadine Sierra em La Traviata no último minuto.

"Cantar La traviata ", além da expressão irônica e coloquial, é uma tarefa extremamente difícil. A soprano espanhola Sabina Puértolas sabe disso muito bem, pois ontem à noite interpretou a La traviata de sua vida no Teatro Real, onde substituiu a estrela americana Nadine Sierra no último minuto, que sofria de desconforto nas cordas vocais devido ao calor seco de Madri. Puértolas interpretou pela última vez esta popular obra de Giuseppe Verdi no Teatro Villamarta, em Jerez de la Frontera, em maio de 2024, mas ontem à noite subiu ao palco do Coliseu de Madri sem ensaio prévio e após assistir a um filme da exigente produção teatral de Willy Decker .

A soprano aragonesa (52 anos, em Zaragoza) não é nenhuma estranha ao público do Teatro Real, tendo participado de onze produções desde sua estreia em 2006 como Rosita em Luisa Fernanda , de Moreno Torroba. No entanto, ela é uma cantora com uma coragem e versatilidade impressionantes quando se trata de assumir o desafio de substituir um colega em uma produção.

Ela fez isso em 2019 com Brenda Rae em L'elisir d'amore , de Donizetti, e também com Lisette Oropesa em Il turco in Italia, em 2023. O evento mais semelhante ao da noite passada ocorreu em janeiro de 2018, quando ela substituiu Lucy Crowe na produção de Rigoletto , de Verdi, de David McVicar, no Covent Garden, em Londres. "Naquela ocasião, me ligaram quando eu estava comprando chuteiras de futebol para meu filho no Carrefour, que estavam quebradas, e em poucas horas eu estava em um avião para Londres", relembrou a cantora por telefone na manhã de segunda-feira.

Neste caso, o cancelamento de Nadine Sierra só foi confirmado neste domingo, dia da apresentação, às 12h30. Àquela altura, Puértolas tinha acabado de chegar ao estacionamento da Plaza de Oriente, vinda de sua casa em Villafranca del Castillo, a meia hora de Madri. "Me ligaram na noite anterior para dizer que Nadine não estava se sentindo bem, mas eu estava convencida de que ela não cancelaria", continua a soprano, que tinha voo marcado para Nova York ontem com o marido, capitão da Air Europa.

Joan Matabosch , diretora artística do Teatro Real, explicou todos os detalhes da substituição esta manhã via WhatsApp. “Tínhamos chamado Sabina para um ensaio de piano pela manhã e, após a confirmação do cancelamento de Nadine, um ensaio de palco foi organizado. Ela teve que aprender a produção extremamente complicada em tempo recorde. Sua ética de trabalho é impressionante”, admite. A cantora acrescenta que não estava familiarizada com a produção e que o assistente do diretor de palco lhe deu algumas instruções de palco enquanto seu figurino estava sendo ajustado: “Depois, pedi para dormir meia hora com meu pequeno cobertor . Quando acordei às quatro, comi um mini presunto e uma maçã, pois meu estômago estava embrulhado. Depois, assisti ao DVD da produção de Salzburgo, que Anna Netrebko cantou.”

Matabosch não mede esforços para elogiar a cantora: "Ela conseguiu transformar a decepção do público por não ter a artista anunciada no palco em um tremendo triunfo pessoal. Não há elogios suficientes para fazer justiça ao que ela fez", admite. A atmosfera antes da apresentação não era das mais propícias, já que muitos espectadores ficaram irritados ao saber do cancelamento de Nadine Sierra. "Eu vim por ela e para vê-la com Juan Diego Flórez ", declarou um espectador indignado de um camarote.

De fato, o Teatro Real evitou um anúncio pelo sistema de som e nem sequer incluiu nenhuma nota sobre o assunto no programa; tudo se limitou a um comentário no site, um aviso aos assinantes da temporada e um aviso nas telas de legendas que dizia: "A soprano Nadine Sierra está com uma doença que a impede de participar da apresentação. O papel de Violetta será interpretado por Sabina Puértolas. O Teatro Real agradece a disponibilidade dela em participar de última hora."

Eu começo com nervos

Puértolas iniciou o primeiro ato, parecendo visivelmente nervosa no palco desde o início do prelúdio. No entanto, esta é a parte do papel mais adequada à sua voz leve e lírica, e ela conseguiu superar as dificuldades de movimentação no palco com a ajuda do coro e de seu parceiro, o tenor Juan Diego Flórez, que cantava sua terceira e última performance como Alfredo. O grande cantor peruano pode não ter o timbre ou o volume ideais para este papel, mas trouxe-os para o seu território de bel canto e fascinou o público com fraseado e nuances admiráveis, desde o início do dueto com Violetta no primeiro ato, "Un dì, felice, eterea ". Por sua vez, Puértolas mostrou-se vocalmente confiante na cabaletta final, que coroou com o famoso mi bemol agudo, que Verdi nunca escreveu, mas que costuma ser um bom final para aquecer o público.

Durante o intervalo após o primeiro ato, ainda se ouviam nos corredores as reclamações de alguns espectadores que pediam o nome da substituta. No entanto, durante a hora e meia do segundo e terceiro atos, que nesta produção são encenados sem interrupção, Puértolas acabou convencendo a todos, talvez na parte da personagem mais spinto e menos adequada à sua voz. “Na verdade, estreei como Violetta em 2001, mas cantei pouquíssimas traviatas , ao contrário de Gilda em Rigoletto . Cantei-a em 2012 em Liège, em 2024 em Jerez e agora no Teatro Real. É uma personagem que tenho muito perto, mas ainda estou em choque e não consigo acreditar no que aconteceu”, admitiu a cantora.

Na primeira cena do Ato II, sua química teatral com Flórez funcionou muito melhor. Mas então, em seu dueto prolongado e dramático com Germont, a cantora aragonesa começou a se deleitar com suas performances em legato e pianíssimo, auxiliada pela magnífica projeção acústica do cenário branco semicircular de Wolfgang Gussmann. Ela foi o destaque daquele ato, com um excelente Amami, Alfredo , muito superior a Flórez, e o barítono albanês Gëzim Myshketa, com a voz quente e redonda de Germont no centro, que foi amplamente aplaudido apesar das dificuldades que exibiu no registro agudo. Mas também devido à direção maçante do maestro húngaro Henrik Nánási da plateia.

Puértolas conduziu o resto da performance com admirável equilíbrio, transformando o terceiro ato em algo inesquecível. Sua interpretação da ária Addio del passato , requintadamente dolente e pianíssimo , e especialmente o segundo verso, com modulação dramática ideal, impressionou o público no Teatro Real. As pequenas imprecisões no texto ou sua entrada apressada importaram pouco aqui, já que sua interpretação elevou o pobre acompanhamento orquestral com uma dedicação que o público foi capaz de recompensar com uma das mais longas ovações já lembradas no Coliseu de Madri . A cantora espanhola não pôde deixar de sair do personagem e, em lágrimas, levantou-se para agradecer os aplausos e bravos que, por quase cinco minutos, foram estrondosos.

“Foi um momento incrível, enquanto eu me perguntava do chão se o que estava acontecendo era real”, relembrou a cantora. “Acho que o maestro queria que fizéssemos um bis, mas eu não consegui ver porque estava chorando.” Ela continuou com mais detalhes: “Eu nunca tinha cantado o segundo verso daquela ária antes, pois geralmente é omitido, e aprendi a letra pouco antes de subir no palco. Foi uma loucura. Aliás, costumo usar uma fita de Nossa Senhora de Covadonga para cantar, e pedi que ela fosse adicionada ao meu figurino, pois eu precisaria de toda a ajuda do mundo.”

Puértolas agradece a todos os membros do coral e solistas pelo apoio durante todo o show, mas tem algumas palavras especiais para a equipe técnica do Coliseu de Madri: “Uma das coisas que mais me emocionou foi que todos os técnicos vieram me aplaudir no final, porque para mim, alguém que canta comigo é tão companheiro quanto alguém que faz minha maquiagem ou coloca uma xícara na minha frente no palco.”