Cantarini, mestre de Montefeltro

Entre as luzes e sombras das salas do Palácio Ducal de Urbino emergem as maravilhosas pinturas de Simone Cantarini , artista do século XVII falecido com apenas trinta e seis anos e que durante muito tempo permaneceu na sombra do grande público e que com esta exposição se revela um grande mestre, título que lhe foi atribuído em vida e que reflete os preços que pedia, a popularidade dos seus quadros e a grande oficina que o atendia.

A exposição, intitulada ' Simone Cantarini. Um jovem mestre entre Pesaro, Bolonha e Roma 'da Galleria Nazionale delle Marche , inaugurada nestes dias e visível até 12 de outubro, após o sucesso da exposição de Barocci em 2024, almeja um bis: os curadores Luigi Gallo, diretor do museu, Anna Maria Ambrosini Massari e Yuri Primarosa reuniram cerca de sessenta obras de toda a Itália e metade da Europa, pescando entre dezenas de colecionadores particulares muitas obras de tema e tamanho 'hall', optando por não privar as igrejas de muitos retábulos, igualmente belas obras-primas do pintor de Pesaro.

Cantarini (1612 – 1648) foi um pintor livre e rebelde, de ímpeto impetuoso e briguento, que morreu tragicamente em circunstâncias ainda não totalmente esclarecidas, mas que conseguiu obter uma fama quase igual à do mestre Guido Reni , considerado na época a estrela mundial da pintura. A exposição gira em torno de três núcleos temáticos: o retrato – para o qual, segundo Carlo Cesare Malvasia, Cantarini foi "dotado de um dom particular" – exemplificado pelo Autorretrato , o Retrato de Guido Reni e o soberbo Retrato de Eleonora Albani Tomasi , bem como pelos três retratos do Cardeal Antonio Barberini júnior ; depois há temas profanos, como a Alegoria da Pintura , os belos Hércules e Iole ou o Julgamento de Páris .

A exposição investiga então a relação de Cantarini com outros mestres de seu tempo, começando por aquela com Reni, que é mostrada na exposição por meio da comparação com algumas das produções que Simone emulou, como os vários San Girolamo , o San Giuseppe e o San Giovanni Battista . Uma atenção especial é dada então à justaposição das versões duplas de suas invenções mais famosas. Como mencionado, há quatro telas com São Jerônimo, duas versões de Ló e suas filhas e variações sobre o tema da Sagrada Família. Cantarini frequentemente oscilava entre versões mais claras, limpas e às vezes inacabadas, e variantes mais escuras, mais profundas, mais contrastantes e refinadas, com ecos de Caravaggio.

A exposição também destaca o contexto histórico e cultural em que o artista viveu antes e depois de 1631, ano da devolução de Urbino ao Estado Pontifício: um exemplo disso é São João Batista de Valentin de Boulogne (Apiro, colegiada de Sant'Urbano), encomendado por Giovan Giacomo Baldini, médico-chefe do Papa Urbano VIII e membro do círculo intelectual dos Barberini. Quase todas as 'pinturas de sala' mais significativas de Cantarini — algumas das quais foram restauradas para a ocasião — estão reunidas em Urbino: uma rara oportunidade de aprender sobre o trabalho do último grande mestre de Montefeltro.