Alberto Cristofori: "Boccaccio era muito difícil, eu traduzi para os italianos."

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"Boccaccio '70", "O Decamerão" de Pasolini, a série de TV "O Decamerão" da Netflix, lançada há apenas um ano. Muitas obras se inspiram na genialidade de Certaldo, mas sejamos francos: sua obra-prima é mais citada do que lida, e os contos mais conhecidos são apenas uma pequena parte. Essa prosa do século XIV, submersa por um oceano de notas de rodapé e aparatos explicativos, evoca as árduas lutas do ensino médio ou um labiríntico roseiral, onde o perfume é perceptível mesmo com muitos espinhos. Assim, Alberto Cristofori , nascido em Milão em 1961, tradutor e autor de vários livros didáticos, sonhou e realizou a proeza de traduzir todo o "Decamerão" para o italiano contemporâneo: o pesado volume de 784 páginas foi publicado em maio passado pela La nave di Teseo.

Quem o fez fazer isso?

A ambição é que esta obra não seja apenas estudada e decifrada, mas lida com prazer. E que seja resgatada por um público nacional. É paradoxal que alguns dos nossos clássicos sejam mais apreciados no exterior porque, graças a uma boa tradução, são mais agradáveis para um leitor francês ou inglês, enquanto encontramos inúmeras dificuldades sintáticas e lexicais quando nos deparamos com a prosa italiana do século XIV. Felizmente, algumas grandes obras como "Vita Nuova", "Novellino", "O Príncipe" e "O Cortesão" foram traduzidas para o italiano contemporâneo nos últimos trinta anos. O "Decamerão" havia sido negligenciado, talvez devido ao seu tamanho intimidador.

Ela descreve a sua como uma tradução intralíngue do vernáculo do século XIV para o italiano do século XXI, mas esclarece que não se trata de uma reescrita como a de Aldo Busi, que atualizou o vocabulário de forma drástica. Para ela, "l'ora terza" não se torna "le nove di mattino" (nove horas da manhã) e ela não usa termos como "merchandising" ou "terapia de choque".

Tentei manter o sabor do italiano antigo, mas eliminando anacolutos e reformulando frases por vezes excessivamente complexas, como quando Boccaccio recorreu à para-hipotaxia, ou latinizou na esteira de Cícero e Lívio, ou uniu uma série de gerúndios agora muito distantes do nosso ritmo e gosto. Em outros casos, porém, quando ele se baseia na repetição para enfatizar um estado de espírito, optei por não intervir. Quanto ao vocabulário, busquei um equilíbrio entre a compreensibilidade do texto e o que chamo de "enciclopédia" do autor, ou seja, todo o seu universo.

Esta é a primeira versão completa do “Decameron” em linguagem contemporânea?

Descobri que há cento e dezenove anos, em 1906, Ettore Fabietti, um intelectual de inspiração socialista reformista, fez a mesma coisa, um divulgador que promovia a "leitura agradável" para as classes trabalhadoras. Existe até uma tradução de Boccaccio para o italiano do início do século XX.

Como seu negócio começou?

Comecei como revisora, depois me tornei editora: uma profissão maravilhosa, porque você interage com o autor e precisa conquistar sua confiança para aprimorar seu texto, com o objetivo comum de alcançar um público mais amplo. Agora eu traduzo, mas ainda escrevo livros didáticos, e isso é muito útil para mim: primeiro, para ganhar dinheiro porque, lembremos, traduções sempre rendem pouco, e segundo, porque é uma maneira de manter contato com as gerações mais jovens, que são muito diferentes da minha. Não quero me afundar no passado.

Quais traduções você relembra com maior satisfação?

À "Antologia Spoon River", porque também comentei cada poema individualmente, explicando como Edgar Lee Masters se baseou em acontecimentos atuais. Depois, a "Canção de Mim Mesmo", de Walt Whitman, um poema que abre caminho para a vida contemporânea e sobre o qual ponderei exaustivamente antes de ter a coragem de o abordar. Gostei de Whitman, mas ele permaneceu opaco: com a tradução, eu o descobri de verdade, porque aqueles que leem por traduzir são como caracóis, demorando-se em cada palavra, olhando novamente e voltando. A tradução é a conquista da lentidão.

Qual a importância do conhecimento em primeira mão dos lugares retratados em uma obra?

Visitar fisicamente os lugares como são ou foram descritos não é essencial. Se fosse, seria impossível interagir não apenas com autores antigos, mas até mesmo com Jane Austen. O importante é mergulhar em sua "enciclopédia" o máximo possível, deixar que esses alienígenas nos invadam para que possamos dialogar com eles.

O que ele está traduzindo?

Os livros de Abdulrazak Gurnah, laureado com o Prêmio Nobel de Literatura de 2021, um tanzaniano naturalizado falante de inglês. Acho que sua linguagem tem algo em comum com a nossa história literária, que, como muitos autores pós-coloniais, floresceu em múltiplos idiomas. Durante séculos, nosso país desenvolveu uma literatura policêntrica, com escritores se expressando tanto em italiano quanto em latim, ao mesmo tempo em que se baseavam na influência de dialetos específicos.

Há alguma leitura de verão da qual você se lembra com particular intensidade?

Quando passei nos exames do ensino médio e, ao mesmo tempo, concluí meus estudos de piano na oitava série, exausto, parti para férias no Lago Maggiore com "Ulisses", de Joyce. Eu não entendia quase nada, mas era um desafio para mim mesmo.

Qual é a relação entre música e tradução?

Línguas não são apenas gramática, vocabulário e sintaxe: cada uma delas tem um forte elemento musical. Há uma onda, um ritmo na frase, uma melodia que precisa ser capturada. Principalmente quando se trata de poesia.

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