Vozes femininas (e feministas) na literatura asiática. Uma nova Irlanda?

Sobre o mesmo tema:

Eles enlouqueceram por este livro. Está no topo das paradas nos EUA, Reino Unido e França. Neste inverno, ainda estava lá, o livro mais vendido de todos os tempos. É Butter, de Asako Yuzuki, e também foi publicado na Itália, simultaneamente ao lançamento em inglês, pela HarperCollins. Com a ajuda do verão — são 530 páginas — eu o li, mas não acho que esteja mais perto de resolver o mistério da literatura japonesa. O que percebi, lendo Asako Yuzuki, Murata Sayaka, Mieko Kawakami (Breasts and Eggs, e/o editions, 2020), é que vozes fortes estão emergindo da literatura asiática, particularmente do Japão e da Coreia. Essas personagens femininas às vezes parecem emissárias do futuro que nos avisam de algo, com uma mensagem que ainda não conseguimos interpretar . Mas continuemos lendo: poderíamos dizer que Japão e Coreia são a nova Irlanda, pensando no que aconteceu com Sally Rooney, Naoise Dolan e Megan Nolan. O que japoneses e coreanos escrevem é ao mesmo tempo altamente simbólico e literal, quase banal. Em Butter, uma jornalista em Tóquio tenta garantir uma entrevista exclusiva com um suposto assassino em série de homens (inspirada em um caso real). A prisioneira, aguardando recurso, é antifeminista, amante da boa comida, e com comida caseira ela se deliciava em mimar os homens, apoiando-os, como toda mulher deveria. Exceto, talvez, pelo fato de ela também ter matado esses homens. Inicia-se um jogo psicológico que — além de descrições exaustivas de obento, ohagi, ramen e até boeuf bourguignon — é um duelo entre diferentes maneiras de vivenciar a feminilidade no Japão de hoje. Com uma referência distante e paródica à retórica das esposas tradicionais e do "divino feminino".

Aqui também, como em Murata Sayaka, o sexo conjugal aparece como incesto, e as mulheres são frequentemente assassinas, às vezes legitimamente (como em "Partes e Assassinatos", edizioni e/o, 2024), em uma sociedade que, no esquema geral das coisas, as mata. Ilaria Marzi, editora de ficção estrangeira da HarperCollins, inspirou-se fortemente nessa área e explica da seguinte forma: "Japão e Coreia são culturas extremamente patriarcais, mas os autores têm assinaturas estilísticas que estão longe de serem vitimistas; pelo contrário, têm uma maneira arrepiante de descrever emoções e sentimentos avassaladores." Rika, a protagonista de "Butter", parece ignorar a raiva para ir direto às estratégias de sobrevivência. Cozinhar, à qual ela é apresentada pela assassina Manako Kaji, é uma arma de defesa, especialmente quando ela cozinha para si mesma. Tem algo a ver com resistência, com cuidado físico para não definhar (reminiscente do autocuidado radical de Audre Lorde). “Os coreanos são mais ancorados na realidade, enquanto os japoneses têm uma veia mais pronunciada de loucura e bizarrice.” Ambos são úteis, em um projeto editorial, para “contar a vida real das mulheres de hoje em uma tradição diferente, evitando clichês”. Até mesmo Almond, traduzido para o inglês como Like an Almond (HarperCollins, 2023), do coreano Sohn Won-pyung, foi uma sensação internacional – e no GoodReads eles reclamam da “violência extrema” e emitem alertas de gatilho. Ainda vem da terra de Round 6. O novo Counterattack, “O Diabo Veste Prada encontra V de Vingança”, diz Ilaria Marzi, sai em fevereiro , então quem sabe quantos gatilhos. Depois de Butter, o próximo trabalho de Asako Yuzuki, Aquarium, um livro “sobre amizade tóxica”, será lançado em outubro. Para um começo mais suave, uma coletânea de contos: Shoko's Smile, do coreano Choi Eunyoung (HarperCollins, 2025).

Mais sobre estes tópicos: