A mão de Aurélio

Na noite de 21 de agosto de 2004, após um amistoso com os amadores de Monte Amiata, o homem que se sentia como Achille Lauro ordenou que o time se mudasse para o castelo de Torre Alfina para comemorar. Ele ainda tinha nos ouvidos os cânticos da torcida que o aplaudiam: "Vamos sonhar, Luciano, vamos sonhar" , e nos olhos a foto da bandeira com o scudetto sobre fundo azul, publicada pelos jornais que o retratavam atrás das balaustradas do San Paolo, involuntariamente emagreceu sua figura. Uma ilusão, como tudo o mais. Depois de suar durante o verão entre uma visita a Gianni Letta, um banho de multidão e uma intervenção do presidente Ciampi: "Vamos fazer de tudo para ajudar o Napoli, respeitando as regras", o Sr. Gaucci, convencido de que havia assumido um Napoli tecnicamente fracassado a um preço razoável, sentiu que poderia fazer uma pausa. Ele queria brindar com Aldo Adorno, um meteoro paraguaio que depois emigrou para o Chipre, com o técnico Angelo Gregucci, com o meio-campista Gerardo Schettino, do Vico Equense, e com seus outros jogadores desleixados do Valmy. Queria relaxar admirando as torres de sua mansão entre a Úmbria e a Toscana, enquanto esperava poder adicionar mais uma propriedade a Catania, Sambenedettese e Perugia. Enquanto se aguardava o entrelaçamento infernal de atribuições e poderes, as lutas fratricidas, os embaraços e as brigas entre o governo, os tribunais e a Federação de Futebol, persuadido com alguma razão de que a ficção, num país propenso a gestos teatrais, valia mais do que a realidade, Gaucci, o situacionista, o presidente patriota que havia declarado o sul-coreano Ahn, "culpado" de nos ter expulsado da Copa do Mundo, persona non grata ao vivo na TV por Biscardi: "Não o comprarei de novo! Ele não é uma pessoa que se comportou bem depois de ter visto pão branco pela primeira vez na Itália", ocupou a cena e enviou um bando de garotos desconhecidos para um retiro grotesco em Tarvisio e então, no final de julho, improvisou uma formação pouco mais apresentável e a colocou em um hotel três estrelas em Abbadia San Salvatore enquanto esperava que alguém decidisse em qual estação o Napoli deveria parar.

Lucianone parecia capaz de controlar a situação. Confuso, porque o time oscilava entre o recomeço na terceira divisão, graças à decisão Petrucci, que em caso de falência financeira permitia ao time manter o título esportivo descendo de categoria, a reivindicação pela manutenção da Série B, os protestos de rua e o desaparecimento definitivo. Agitado porque o vento norte dos jornais do norte soprava impetuosamente: "O Napoli custou aos habitantes da península, incluindo crianças e octogenários, mil liras cada. Não pagou 60 bilhões de liras em impostos. Isso é suficiente para o Estado se apoderar até da última folha de grama do San Paolo". Flórida, em suma, porque no trânsito da vida e do caos, o ex-motorista de ônibus Gaucci Luciano sabia dirigir como ninguém. Ele buscava a imprensa como um homem sedento anseia por água: "Quero o Napoli na B para levá-lo à A, esta grande força não pode desaparecer porque seu amor pelo futebol é imenso". Ele evocou publicamente cenários pré-insurrecionais: “Não estou pedindo que vocês marchem sobre Roma, mas defenderemos nossos direitos”. Ele excitou a megalomania e as metáforas identitárias: “Sou como o Vesúvio”. Prometeu compras exóticas: “Trarei um brasileiro e, por que não, até um argentino”.

Ele entregou buquês de flores à prefeita Rosa Russo Iervolino. Comprometido com o compromisso histórico: "Não sou tolo, tenho excelentes relações com Capitalia e com Cesare Geronzi", exatamente a meio caminho entre o pão e as rosas, não viu chegar o ator principal, a estrela que teria preparado o banquete, o rival que não lhe teria deixado nem as sobras da última ceia.

Aurelio De Laurentiis nunca tinha olhado para o futebol . Quando menino, ele jogava basquete, pensava em meninas e carros: "Eu nasci em 49, o ano em que Ponti-De Laurentiis foi fundada em Vasca Navale. Eu cresci lá, eu era apaixonado por motores e quando eu chegava todo mundo escondia as chaves porque eu entrava e ligava o motor. Uma vez eu destruí o carro de Lizzani" e ele fez seu aprendizado nos sets de Nanni Loy, levantando-se às 4 da manhã. Mais ou menos na mesma época que Dino, irmão de seu pai Luigi, nasceu. Amante de cassinos, um bom esoterista, um empresário nas fábricas de papel, apaixonado por filosofia, inventor de revistas para poetas, um poliglota altamente culto e um produtor de cinema na idade adulta, o professor Luigi De Laurentiis, iniciado na profissão por Dino, por sua vez transmitiu seus conhecimentos a Aurelio. Porque é assim que dinastias são feitas e porque o verdadeiro talento que nunca faltou aos De Laurentiis é determinação. Se você consegue imaginar, você consegue fazer.

Depois de 8 de setembro, Dino fugiu para o sul com Mario Soldati: “Uma trilha de mulas até Rocca Pia. Rochas espalhadas e arbustos baixos. Subimos em silêncio. Olho para esses rapazes que vêm conosco e que irão assim, a pé e em silêncio, para a Calábria e a Sicília. Em seus corações, eles têm o destino, o lar e a tristeza irracional e inarticulada daqueles que foram enganados e traídos.” Os torcedores do Napoli que entraram em guerra com a polícia, encheram a porta do carro de Franco Carraro de ovos, se opuseram ao “sistema” e ameaçaram sitiar o Palazzo Chigi, nutriam o mesmo sentimento. Assustados, eles se agarraram a Gaucci, enchendo o San Paolo com quarenta mil pessoas na noite que com relativa fantasia eles batizaram de “orgulho napolitano”, eles viram as sombras de Paolo De Luca e Giampaolo Pozzo, os concorrentes virtuais, evaporarem no calor e justamente quando o cansaço pela briga parecia ter entupido as quadras, feito da bagunça um nó górdio e definitivamente tomado conta ao declarar Gauccione o vencedor por consumo, de Capri, Aurelio De Laurentiis fez sua voz ser ouvida, com atitude de estadista, clareza de propósito e retórica inevitável: “Estou firmemente convencido de que a recuperação da Itália também passa por enormes investimentos no Sul, que tem um potencial inexpressivo e gigantesco. Não há dúvida de que a cidade de Nápoles merece cuidado e representa a expressão máxima do Sul. Devemos trabalhar de forma moderna e com perseverança. O Calcio Napoli poderia felizmente promover o melhor lado deste canto da Itália tão ignorado e maltratado”.

Na mesma ilha, inspirados pelos Faraglioni, Soldati e Dino revendiam ginger ales com água salgada aos soldados americanos por um dólar. Aurelio não enganou ninguém. Em dez dias em que ameaçou repetidamente arruinar o negócio, assistiu desinteressadamente a algumas manifestações de dissidência, silenciou os advogados que queriam que ele retirasse a oferta, assumiu o comando do Napoli. Apesar de banqueiros como Alessandro Profumo tentarem dissuadi-lo, apesar de sua esposa Jacqueline Baudit, 43 anos de casamento, passaporte suíço, Agnellian R, agora vice-presidente do time, depreciar a elegância e chamá-lo de louco, se não pior, apesar do risco e, na verdade, talvez, justamente por causa dele. A ideia lhe ocorreu enquanto convalescia. Ele tinha problemas no menisco, como costuma acontecer com garotos de cueca que ele estava prestes a pagar, e moveu a perna para dar o primeiro passo de uma jornada de 21 anos. Não se trata tanto de sobreviver. E nem mesmo de vencer. É resistir, num circo improvável habitado por falsos xeques, charlatões e mitomaníacos, dando ao bondoso público uma notável lição de empreendedorismo e um espetáculo constante, incansável e jamais domado de arte variada. Aurelio que manda os colegas presidentes se foderem e sobe na scooter do primeiro centauro que passa, deixando diante das câmeras, no solo lombardo de um reencontro milanês, fragmentos que Carmelo Bene teria gostado: "Vocês são uns babacas, tá? Quero voltar a fazer cinema, vocês são uns merdas". Aurelio que chama Higuaín de babaca: "Ele tem um quilo e meio a mais que funciona como um tijolo". Aurelio que discorda do "fizemos o que podíamos com o que tínhamos" de Philip Roth e mostra que quer ir além: "O San Paolo é um lixo". Aurelio que, severo mas justo, conta a pura verdade a um jornalista que lhe pergunta se ele tem vontade de prometer o campeonato. Um início suave e conciliador com tons persuasivos: "Quanto à promessa, posso dizer que trabalharemos duro para conseguir o máximo", uma pausa teatral e um final em crescendo. Um clássico da dialética delaurentisiana: "Vou te dizer a verdade, você já venceu porque doze anos atrás você estava na merda. Você estava nadando na merda doze anos atrás, eu te digo isso".

Talvez devêssemos realmente agradecer a ele, como os fãs realmente esperavam que fizessem um dia, muitos anos atrás, Aurelio De Laurentiis. O vilão do salão, aquele que estraga a festa, Aurelio, o chato: "Na verdade, sou um romântico. Um diretor uma vez perguntou ao meu pai: 'Mas por que Aurelio está sempre irritado, desagradável, durão?'. 'Veja bem, você não entende que quando Aurelio manda alguém se foder, eles se tornam realidade'. Eu estava escutando atrás da porta. Entrei, abracei meu pai e o beijei". Com o Nápoles e os napolitanos, historicamente indisciplinados, isso acontecia com frequência. Beijando-se e mandando um ao outro se foder. Eles o chamavam de cafetão. Eles gritavam contra ele: "Só você vence". Era a mais difamatória das mentiras, mas o tempo é um cavalheiro. Manifestantes não são mais encontrados, mesmo a um preço alto, mesmo que em um jogo onde, se você ganha, é um profeta e, se perde, eles o chamem regularmente de incompetente, senão completamente idiota, em uma roleta onde a glória dura apenas um momento, é sempre possível que eles reapareçam. Aurelio De Laurentiis ainda estará lá. Ele cresceu no cinema. O lugar da espera. Quando Marcello Mastroianni ouve ruídos estranhos vindos de um dos campistas encostado na beira de um cenário ambientado no Marrocos, ele abre a porta e se vê diante do pequeno Andrea Rizzoli. Eles se examinam em silêncio. Então Marcello traça o sulco: "Garoto, o cinema está esperando". Aurelio sabia como fazer isso. Ele foi presidente de Nápoles por mais de um quarto de sua vida. Considerando números e porcentagens, ninharias nas quais é mestre, ele passou 27,63% de sua existência entre reuniões da Liga, agentes, jogadores traiçoeiros, juramentos eternos, traições repentinas, imobilidade burocrática e câmeras. Seu time acaba de conquistar seu segundo campeonato em apenas três temporadas. Nas últimas sete décadas, apenas Inter, Milan e Juventus conseguiram isso. A Roma, entre compras e investimentos, custou a Dan Friedkin pouco menos de um bilhão de euros, Redbird inundou o Milan com 825 milhões, o Sr. Krause, no Parma, pagou mais de 440. Aurelio De Laurentiis gastou menos que Saverio Sticchi Damiani, do Lecce. Dezesseis milhões em 21 anos. Arrecadando três bilhões e meio de receitas com ganhos de capital monstruosos, nascidos de um instinto inegável em encontrar, mesmo na Geórgia, campeões como Kvaratskhelia, que escaparam ao radar de magnatas certamente mais ricos que Dela, mas preguiçosos, desatentos e falaciosos na eleição de colaboradores. Aurelio sabe como fazer. Delega pouco, decide e quando erra também sabe o porquê. Na complexa alquimia entre natureza e sentimento, racionalidade e instinto, de vez em quando Aurelio perde as coordenadas. O Napolista, um lugar cheio de inteligência aplicada ao futebol, nestes anos, com a pena feliz de Massimiliano Gallo, pintou sem descontos seu caráter mutável, suas asperezas e contradições. Mas o elogiou, quando suas qualidades eram merecidas, destacando uma qualidade que, na leitura superficial do equilibrista, na concessão à cor em vez da substância, subestima que para subir no trapézio é preciso preparação. Aurélio não conhecia as regras do jogo e entrou no personagem.

Aurélio pratica seus movimentos e nunca salta por acaso. Aurélio pode ser insuportável, mas não é nada tolo. Ele já discutiu com muitos treinadores porque o custo emocional é intenso, o palco é estreito, os egos se desafiam em combate corpo a corpo e o desgaste é inerente ao risco da empreitada. Mas ele sabe como mudar de ideia e, se necessário, também em direção ao destino. Ele não gosta dessa palavra. O homem, nem seria útil sublinhar, é sempre o arquiteto do seu próprio. E Aurélio também lembra aqueles que ama.

Ao encontrarem o nome de Costanzo nas listas P2, Maurizio repentinamente contrai lepra. Seus companheiros desaparecem. Aqueles que foram milagrosamente curados viram as costas. As pessoas fogem. De Laurentiis o procura, o consola e o apoia: "Quem me ajudou a ressurgir? Um grande amigo meu, Aurelio De Laurentiis, que me sugeriu fazer uma viagem televisiva com o amor como tema. Parti com uma pequena equipe. A experiência me confortou. Fui às praças da província profunda e ninguém me censurou por nada. Ninguém me disse absolutamente nada. Eu entendi que eles tinham compreendido e que estavam me dizendo: 'Vamos em frente'". Aurelio sempre fez isso. Em Nápoles, quando chega pela primeira vez, não há nem camisas nem bolas. Aurelio não só os compra e encara seus campeonatos de retaguarda contra Massese e Gela: "Andei por campos onde cuspiram na minha cabeça e tive que me trancar no vestiário por horas no final do jogo. Foi divertido e representou uma escola de vida para entender futebol e territorialidade", mas constrói sua cidadela começando a cortar pontes, inclusive culturais, com as regalias incrustadas do passado. Os ingressos grátis, os favores devidos, as representações gordurosas de um poder que tira o chapéu para outro poder na rua principal para que tudo permaneça como um leopardo. Aurelio não se importa com o microcosmo no qual, como escreve Paolo Sorrentino, "ao se mover, você sempre encontra as mesmas pessoas que conhece desde que nasceu". Um pouco ele não sabe. Um pouco o horroriza. Ele pode ter ancestrais na região, mas vem de Roma e, do que já esteve lá, faz uma varredura completa. No cinema, ele estava acostumado assim. Um cenário é montado e depois desmontado, mas é necessário um chefe, um diretor de obras, alguém que indique a linha. E se a linha se desvia do caminho, também são necessários chutes. Jerry Calà lembra que Aurelio experimentou o material em primeira mão: “Éramos jovens, imprudentes. À noite, jantávamos juntos e de manhã, depois da festa, era difícil chegar na hora. Eles vinham nos procurar e nem sempre terminava com um tapinha nas costas. Uma noite, em uma boate, adormeci depois de beber a Grolla dell'amicizia, um veneno de oitenta graus, e me escondi debaixo da mesa. O dono me trancou. De manhã cedo, a primeira coisa que ouvi foram os insultos de De Laurentiis: ele me levantou do chão e me carregou até o cenário pelas orelhas”.

No fim das contas, em sã consciência, o quanto você pode realmente mudar? O De Laurentiis que os fãs conheceram no início de sua aventura napolitana não é muito diferente daquele que ele é hoje. Ele estava convencido, mesmo naquela época, de que não havia área que não pudesse ser melhorada: "Meu primeiro objetivo é trazer a alegria de volta ao San Paolo: prometo um futebol divertido, como meus filmes no cinema. Chega de conversa, é hora de seriedade e fatos. Meu modelo será Della Valle. Quero criar uma empresa organizada. A pressa é para os estúpidos. Temos todo o tempo de que precisamos: é hora de concretização, o burburinho acabou". Se, como escreve Giorgio Manganelli, o romance não passa de "uma longa anedota", a história de De Laurentiis em Nápoles assemelha-se a um livro que seria uma pena ler da última página. Se você o abrir do início, descobrirá que Aurelio o escreveu exatamente como queria. Para ver aonde se chega, não é inútil perguntar-se para onde se quer ir. Quando colocou o chicote nas mãos experientes dos irmãos Vanzina para forçar os italianos a se espelharem em sua voluptuosa perversidade, Aurelio já havia compreendido tudo. Carlo lembrou que, na estreia romana de "Sapore di mare", Aurelio quase o arrancou de tanto entusiasmo: "Ele estava sentado no teatro. Deu um pulo e veio até nós: 'É uma obra-prima, venha almoçar comigo amanhã porque quero que vocês façam um filme sobre a neve'. Assinamos o contrato de "Vacanze di Natale" em um guardanapo". O pai dos irmãos Vanzina, Steno, também usara o expediente quando, ao encontrar Alberto Sordi para contratá-lo na Piazza del Popolo, perguntou-lhe quanto queria atuar em "Um Americano em Roma". Sordi escreveu um número na toalha de mesa, Steno assentiu e eles apertaram as mãos. Anos mais tarde, em outra ocasião agradável, Steno abordou Sordi e confessou: "Você sabia que naquele dia, se tivesse me pedido cinco vezes mais, eu teria atendido?". Sordi sorriu sem entusiasmo. De Laurentiis, em seu lugar, teria usado a história a seu favor ou, na pior das hipóteses, negado a circunstância, antes de tudo, para si mesmo.

A primeira regra de Aurelio é esquecer o feio, a piada ou a oportunidade perdida de dar espaço a uma visão que destaca o seu oposto. A segunda é considerar as boas maneiras que ratificam o status quo sinônimo de hipocrisia. Se tiver que dizer o que não pensa, Aurelio prefere ficar em silêncio. Isso quase nunca acontece, porque Aurelio não se importa em dessacralizar. Quando um rapaz da Rete 8, a principal emissora de televisão de Abruzzo, chega para pedir que ele e o presidente regional, Marco Marsilio, comentem sobre a parceria que em agosto apresenta os campeões italianos em Castel di Sangro, o primeiro a falar é Marsilio. Perguntam-lhe sobre Rita De Crescenzo. De Laurentiis está um pouco nervoso e um pouco entediado. Ele sabe onde isso vai dar e não tem intenção de tolerar. Ele usa grandes óculos escuros como um gendarme chileno, luta para não bocejar e olha ao redor furtivamente em busca de uma rota de fuga. Então, como um memorável personagem verdoniano: "Eu também não sou um santo", convencido de que já se redimiu o suficiente, ele se transforma naquele gênio Max Giusti. Sua voz se rompe, sua mão segura o microfone e Aurelio desencadeia o contra-ataque que, do seu ponto de vista, encarna a trindade ideal do tênis: jogo, partida, encontro. "Posso te fazer uma pergunta? Quantos anos você tem?". O outro, cauteloso: "Vinte e cinco". Ele acaba de levantar a bola para ele e Aurelio escolheu o golpe: "E aí, você, com vinte e cinco anos, por que pertence a essas televisões velhas e rançosas que só querem nos quebrar as bolas e sempre têm que falar sobre coisas que não funcionam em vez daquelas que podem funcionar na Itália?". O solilóquio de Aurélio é como o oceano de Lúcio Dalla: não se pode pará-lo nem cercá-lo: "Se a Itália está mal, a culpa também é sua. Quando janto à noite e assisto ao noticiário sobre o desastre, toco no saco. Mas não se pode irritar os italianos fazendo noticiários cheios de más notícias; é preciso ser otimista; se não for, vocês, que são jovens, quem diabos deveriam ser?" O infeliz gorjeia: "Nós trazemos notícias, então, se são boas ou ruins, depende do que acontecer", mas Aurélio já está longe, na carruagem: "Não, fazendo isso, trazemos azar e lhe tocam no saco". Sobre o comunicado de imprensa adotado pelo Sindicato dos Jornalistas de Abruzzo: "Diante de um ato de intimidação dialética contra um profissional da informação, não há motivo para rir", ele só ouve o eco distante. Enrico Lucherini o apelidou de "Momentos de arrogância". Uma certa maneira de não aparecer nunca foi um problema para De Laurentiis, mas, mesmo tendo nascido em 24 de maio, ele só ia à guerra se estivesse convencido de que estava certo. Antes de criticar as instituições internacionais: "A FIFA e a UEFA operam em posição dominante e ninguém lhes diz nada" e colocar o Napoli entre os trinta melhores times do mundo, ele tentou adivinhar se a paixão poderia se transformar em um projeto. "65.000 pessoas compareceram à primeira partida contra o Cittadella no San Paolo". Sessenta e cinco mil corações órfãos de Maradona que, se Aurelio tivesse à sua disposição, talvez tivesse escrito uma parábola diferente daquela que Diego se preocupava com Kusturica: "Emir, você sabe que tipo de jogador eu teria sido se não tivesse usado cocaína? Que jogador de futebol nós perdemos". Aurelio teria defendido o homem e o investimento porque, embora reescrevesse à sua maneira a delicada distinção de Lotito entre "empresários e magnatas", concordava plenamente com o colega: "Há empreendedores que querem abrir um negócio e há tomadores que querem ganhar impulso". E o teria defendido, El Pibe, porque o amor, quando existe, não se explica. Diego era amado e Aurelio teria levado isso em consideração: "Sempre soube interpretar os gostos do público". Em Nápoles, a pagadora, queria a confirmação de Antonio Conte. Ninguém apostaria um centavo nisso e, em vez disso, Conte continua lá. Na cadeira que antes pertencia a Bianchi e que, com Aurelio, foi ocupada por nomes como Reja, Benítez, Gattuso, Sarri e Ancelotti. Enzo Biagi jurou que, se Berlusconi tivesse peitos, teria sido locutor. De Laurentiis, que não despreza a autoestima e como Neri Parenti teve a oportunidade de testemunhar, nem sempre abraça com convicção a sensação de limite – “Já tínhamos filmado mais da metade de 'Natal em Nova York' e estávamos prestes a embarcar de Fiumicino rumo aos Estados Unidos. Era 11 de setembro. O dia do ataque às Torres Gêmeas. Não partimos, mas Aurelio não queria desistir. ‘Em poucos dias tudo ficará bem, eu lhe asseguro’. Os atores estavam em dúvida. ‘O que você sabe? Você falou com Bin Laden?’. ‘Ainda não. Renata, procure o Sr. Bin Laden imediatamente’, ordenou à secretária, que não pestanejou. ‘Claro, doutor, deixarei um recado para o caso’” – ele nunca sugeriu uma formação em sua vida. Demitiu técnicos e diretores esportivos, multou todo o elenco e mandou embora lendas consideradas intocáveis: "Se Callejon e Mertens querem se vender na China porque são superfaturados e estão dispostos a passar dois ou três anos de merda, o problema é deles". Fez isso e muito mais, mas, apesar da inundação causada por uma tempestade, conseguiu manter o rio dentro das margens e o barco no curso. Agora, ele aproveita o plebiscito e a apoteose, prometendo que o casamento, aconteça o que acontecer, será sem data. "Enquanto eu estiver vivo, tentarei manter o Napoli vivo. Depois, quando eu não estiver mais aqui, se meus filhos quiserem vendê-lo, eles o farão. Já recusei 900 milhões. Não venderia o Napoli nem por 2,5 bilhões de euros. O futebol se identifica com a cidade, com um povo, com uma ideia".

Aurelio, o supersticioso, o presidente que odeia roxo e acredita em mau-olhado e inveja, que mantém uma corneta de um metro de comprimento atrás de sua mesa e queria filmar o interior de "Natal no Nilo" em Madri apenas porque o filme anterior tinha ido bem na Espanha, também colocou a superstição no lixo indiferenciado. Ele a guarda como uma bugiganga, essencial para lembrar como se era e o que se tornou. Em certo ponto da vida, amadurecer significa despojar-se dos hábitos e aceitar o que está em jogo. Aurelio, que fez seus advogados incluírem cláusulas aparentemente bizarras em contratos de filmes – "A obra será considerada válida se pelo menos três rugidos ocorrerem no cinema durante a exibição" – sabe que o filme de Napoli recebeu mais aplausos do que até mesmo o mais otimista dos otimistas, o próprio Aurelio, jamais poderia ter previsto.

Aos noventa anos, Dino De Laurentiis, depois de ter feito história no cinema, não tinha vontade de partir: “Se eu me abandonasse à aposentadoria e ficasse numa poltrona, morreria imediatamente. Para mim, a regra dos três Cs sempre se aplica. É preciso cérebro, coração e culhões. Se eles estão lá, você pode continuar”. Parece ler Patrizia Cavalli: “É tudo tão simples / é uma evidência / que quase não acredito. É para isso que serve o corpo / você me toca ou não me toca / você me abraça ou me empurra / o resto é para loucos”. Aurelio, todo brilhantismo e coragem, é feito da mesma matéria que Dino. Só o sobrinho conhece o tio e não é preciso dizer.

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