A Suavidade do Encontro Segundo Giorgio Armani, Nova Gentileza para Prada

O breve retorno milanês da moda masculina terminou ontem em nome de uma leveza que não é uma fuga impassível – tempos difíceis exigem um olhar atento e atento –, mas renuncia a expressões forçadas, bem como a tons tagarelas e imperiosos. A suavidade sempre foi o mantra estilístico de Giorgio Armani , que, embora não fisicamente presente no desfile, paira sobre tudo com sua convicção de que a suavidade – em formas e construções – é o único caminho possível. A distância de um obstáculo torna-se uma nova oportunidade: olhando de um ponto de fuga diferente, agindo através da sensibilidade do confiável e capaz Leo Dell'Orco, Armani liberta-se de suas superestruturas pessoais, parecendo particularmente inefável e oportuno.

A coleção expressa uma busca por harmonia que une cidade e férias, África e Milão, usando o horizonte de Pantelleria – um lugar do coração – como uma linha divisória porosa. Tudo é muito leve, esvoaçante, concreto, com proporções novas e fáceis para jaquetas que se alargam e encurtam ou se alongam como camisas com punhos. "Eu queria explorar mais uma vez um tema que sempre me foi caro: a combinação de referências e culturas, a ideia de moda que encontra harmonia entre coisas aparentemente dissonantes, unindo-as em um sinal de estilo claro e leve", explica Armani em um comunicado à imprensa.

"O mais importante para nós era encontrar uma mudança de tom: de agressivo e poderoso para gentil, calmo e humano", diz Miuccia Prada , expressando seus sentimentos e os de Raf Simons, codiretor criativo, ao final do desfile da Prada. Tudo está vazio: o cenário não existe, então a sala vazia do Depósito da Fondazione Prada é decorada apenas com enormes tapetes lobados, abstrações de flores entre o jardim de infância e a sala de banho.

As notas da coleção se reduzem a uma enxurrada de frases lapidares, entre as quais se destacam "combinações ilimitadas de elementos / leveza simples / lugares imaginários". As roupas, por fim, têm linhas nuas e essenciais, ou arquetípicas como o agasalho de acetato e o sobretudo, e sempre tendem decididamente para o infantil, com camisas tão longas quanto aventais, calças encurtadas como macacões, e a distinção entre masculino e feminino lânguida em uma posição pré-púbere.

O desejo de ir contra a corrente, de evitar poses competitivas, é louvável, mas se traduz mais uma vez em um infantilismo estilístico que, de alguma forma, é contrário à urgência inicial. Seria interessante, na ideia de mudança de tom, testemunhar uma mudança real de ritmo, uma quebra na fórmula.