Repressão ao crédito tributário. Os decretos de Giuli e a acusação do produtor Tozzi após o caso Kauffman

É o dia em que o Ministério da Cultura entrega ao Ministério Público de Roma a documentação relativa ao crédito fiscal obtido por Rexal Ford, também conhecido como Francis Kauffmann, o autoproclamado diretor americano acusado dos dois assassinatos na Villa Pamphilj . E também é o dia seguinte ao Ministro da Cultura, Alessandro Giuli, ter apresentado as novas medidas relativas ao crédito fiscal, às quais foram adicionados ontem dois decretos diretores que — tanto para produções nacionais quanto internacionais — apontam para um maior rigor. Entre os produtores, Riccardo Tozzi considera que "certamente não havia necessidade do horrível caso Kauffmann para perceber que a rede estava muito frouxa".

“Percebemos há algum tempo”, diz Tozzi, “que o teto geral do crédito tributário estava subindo cada vez mais, e não entendíamos bem o porquê . Em suma, sabíamos que – dado o número de filmes e séries de TV que costumam ser feitos – a necessidade do crédito tributário seria de 'x' milhões. Nos últimos anos, no entanto, as avaliações têm parecido erradas, e por muito.” Daí a identificação, diz Tozzi, de três “falhas”: “Primeira falha: operações fraudulentas e proliferação de iniciativas amadoras. Segunda falha: a presença de muitos 'OVNIs' na lista de filmes com acesso ao crédito tributário, objetos que não são bem identificados. E não estou generalizando: não é que porque um filme é pequeno ele necessariamente tenha que ser um OVNI. Pelo contrário, há filmes pequenos e muito profissionais. Terceira falha: em alguns casos, um aumento surpreendente nos orçamentos. Dissemos então ao ministério: precisamos de mais controles, precisamos entender como manter a ilegalidade e as iniciativas não profissionais fora de questão.”

O decreto apresentado por Giuli, para Tozzi, "já é um bom passo adiante, mas acreditamos que outros podem ser dados". Quais? "Existem dois canais de financiamento previstos em lei. Um de tipo industrial, o Crédito Fiscal, o outro de tipo cultural, os fundos seletivos. Fundos que somam cerca de oitenta milhões de euros. Não é pouco. Aqui, o canal industrial deve funcionar de acordo com mecanismos de mercado. Se você quer produzir uma série de TV, precisa ter um acordo com um serviço de mídia nacional. O YouTube não é suficiente. Se você tem um acordo com uma mídia nacional - Rai, Mediaset, Netflix, Sky, para citar alguns - a operação é certamente profissional, relacionada ao mercado e correta. Uma grande empresa não se envolve. Para o cinema, no entanto, você deve ter parte do custo do filme financiado por um operador de mercado: um distribuidor, uma TV, um vendedor estrangeiro". Seleção natural? "Um operador de mercado", diz Tozzi, "não investe dinheiro na produção de um filme falso. Depois disso, pode haver o filme errado, o erro. O que é diferente de um título que nunca poderia interessar a ninguém em lugar nenhum."

Do lado cultural, para obras de primeira e segunda mão, filmes complexos e startups, Tozzi diz: “a responsabilidade é assumida pela comissão por fundos seletivos, pessoas reais. E há controles: você tem que entregar a cópia e a cópia é visualizada. Você não pode reivindicar o direito ao crédito fiscal em todos os casos e a qualquer custo”. Para aqueles que se perguntam como um caso Kauffmann foi possível, Tozzi responde que isso remonta aos primeiros anos da introdução da medida. “Estávamos pensando em grandes produções estrangeiras: Mel Gibson vindo para filmar na Itália, 'Lótus Branco' filmado na Sicília. Não havia ocorrido a ninguém que até mesmo pequenos criminosos pudessem vir filmar aqui. Mas o decreto da direção de ontem diz respeito a esses casos”. Por fim, na lista de medidas a serem tomadas, Tozzi incluiria "uma forma de contenção de custos para atores e diretores. Não é proibido pagar-lhes qualquer quantia, que fique claro, mas o crédito tributário deve cobrir apenas uma parte, um valor razoável. E então: concordo com meu colega Pietro Valsecchi que, entrevistado ontem por este jornal, afirma: como tem sido aplicado nos últimos anos, o crédito tributário de 40%, resultado da Covid, é realmente muito alto". Tozzi recomenda cautela em um ponto: "Pequenas produtoras cinematográficas têm dificuldade para acessar o crédito. Se o crédito tributário for pago com atraso ou se houver longos períodos de espera em relação à aprovação da comissão, a pequena empresa permanece paralisada". Para evitar improvisações e golpes, está sendo considerada a criação de um registro profissional. "Com a Anica e a Aba", diz Tozzi, "gostaríamos de definir as características profissionais do produtor, como empresa e como pessoa. Não queremos erguer muros, mas sim introduzir uma garantia mínima de profissionalismo".

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