Mercy: Um excelente filme chega ao Cine Arte de Córdoba

Em Misericórdia, há duas cenas quase consecutivas em que um cineasta como Alain Guiraudie, um dos maiores do nosso tempo, consegue captar o mais feliz sentido de liberdade e, ao mesmo tempo, o mais honesto retrato de piedade.

Em ambos os casos, o personagem é o mesmo, e ele não é o protagonista, embora seja um personagem coadjuvante inesquecível. Com ela, começamos a entender que Mercy é uma comédia inesperada e não apenas um filme sobre uma preocupação teológica, cuja história começa com um duelo que logo é seguido por um assassinato. Quem poderia sugerir naqueles minutos iniciais que o riso tingiria tudo?

O personagem em questão é um padre de profissão. Ele passou décadas celebrando missas e ouvindo as almas atormentadas dos paroquianos de sua aldeia nas montanhas. Sobre confissão. A cena em que já fica evidente que o absurdo contido rege a lógica do filme é aquela em que o padre e o protagonista invertem as posições no confessionário.

É o homem religioso que restaura o remorso de sua consciência e o protagonista que dirige seus ouvidos para tentar ouvir o que não foi dito completamente e repousa na união silenciosa das palavras.

É uma cena inesperadamente hilária, como tantas outras, mas nenhuma como a já anunciada, na qual a liberdade absoluta será confirmada.

Como advertência, esse momento de emoção ocorre à noite, quando os gendarmes não sabem mais o que fazer para esclarecer o desaparecimento de um homem da cidade. A outra sequência indelével vem depois, em um momento chave. Ela se revela num abraço. A misericórdia ignora os escolhidos. O amor de Cristo é descaradamente democrático.

Mercy se passa em uma vila no sul da França durante o outono. Não há uma data precisa; Guiraudie gosta de situar suas histórias em um ambiente atemporal. As marcas ausentes de uma época permitem a introdução de uma sensação abstrata que também é a substância dos sonhos. Em Guiraudie, a lógica do sonho sempre interfere em alguma cena.

Não há tal cena aqui, mas o filme em si parece um episódio prolongado de sonho durante o descanso de uma pessoa afortunada que, enquanto dorme, pode imaginar personagens e situações extremamente singulares que são igualmente sinistras e cômicas.

Os personagens são poucos: limitam-se a um padeiro que retorna à sua aldeia para se despedir do seu mestre do ofício, a viúva, o filho, outros membros da família, o padre, um vizinho e dois gendarmes.

As situações da Misericórdia são recolhidas com diferentes nuances e funções. A cena de abertura do velório é breve, mas suficiente para transmitir o mistério de cada morte. Plano e contraplano: o homem morto imóvel e Jérémie olhando para ele.

Imediatamente, um terceiro tiro, agora mais próximo, do rosto do morto. O suficiente para ponderar o enigma de alguém deixar de existir. Depois há as cenas de desejo, das quais há várias, e outras associadas a uma investigação policial. Haveria uma quarta categoria de cenas, sem relação com o enredo: aquelas dedicadas ao vento.

O fenômeno natural mais cinematográfico de todos é homenageado com diversas fotos lindas. A passagem do vento é evidente no movimento das árvores e na queda de suas folhas.

A natureza é uma fonte de estímulos dada à percepção de que bons cineastas sabem filmar para reconhecer a abundância materialista que acompanha a encenação.

Poucos filmes são feitos como Mercy hoje em dia . Risos, sentimentos, pensamentos — tudo junto em um filme inclassificável, como a maioria dos filmes deste cineasta francês. Ele concebe o desejo dissociado de qualquer reivindicação identitária e, sendo ateu, pode compor uma tomada perfeita da noção cristã de seu título, em uma forma de religiosidade que transcende o bem e o mal.

O cinema é livre e benevolente quando Guiraudie está atrás das câmeras.

Misericordioso ; França/Espanha/Portugal, 2024. Direção e roteiro: Alain Guiraudie. Fotografia: Claire Mathon. Música: Marc Verdaguer. Elenco: Félix Kysyl, Jean-Baptiste Durand, Catherine Frot, Jacques Develay, David Ayala. Duração: 103 minutos. No Cine Arte Córdoba.

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