Бомбардировка Пласа-де-Майо в 1955 году: художественная литература возрождает аргентинскую трагедию

Триста девять человек , чьи жизни были оборваны на Пласа-де-Майо и в ее окрестностях серией взрывов, осуществленных военнослужащими ВМС и ВВС и подстрекаемых гражданскими лицами, похоже, были небольшим числом для литературы страны, чтобы придать преступлению достаточную глубину . Событие, которое больше освещается в очерках и документальных фильмах, чем в художественной литературе, трудно осмыслить, возможно, из-за его неправдоподобности , типичной для антиутопического сериала. Или какой жанр мог бы подойти для дождя из бомб на улицах в центре города, троллейбуса 305 с пассажирами, превращенными в груду металла , женщины, которая с недоверием смотрит на то, как одна из ее ног представляет собой всего лишь клочок плоти?

«Бомбардировка. Пласа-де-Майо, июнь 1955 г. (Альфагуара)» с компиляцией и прологом Хулиана Лопеса объединяет тринадцать историй , которые стремятся углубиться, намекнуть, предложить или рассказать — почти журналистским способом, в зависимости от читаемого текста — этот глубокий, но не всегда видимый отпечаток на национальной политической истории. Как говорит пролог, события 16 июня того года кажутся пленниками «рассказа, дезорганизованного недоумением , неспособностью выполнить синтетическое прочтение, признающее историческую и политическую сложность случая».

Бомбы над Буэнос-Айресом , Дэниел Сичеро (Вергара). Проклятые дни. От взрывов на Пласа-де-Майо до падения Перона , Мариано Гамильтон («Планета»); Нападение на Casa Rosada, Орасио Ривара (Южная Америка); Резня на Пласа-де-Майо (Де ла Кампана), картина Гонсало Чавеса. Воздушные бои. Авиация, политика и насилие. Аргентина 1910–1955, Алехандро Ковелло (Циккус).

Вот некоторые из книг, которые реконструируют события того жаркого июня , который предвещал свержение Перона на три месяца. Бомбардировка 16 июня 1955 года (Колиуэ) — еще одно соответствующее название, в данном случае основанное на исследовании Национального архива памяти.

И великолепная маленькая жемчужина — 16 июня 1955 года. Бомбардировки и резня. Образы, воспоминания и тишина (Biblos), под редакцией Хуана Бессе и Марии Грасиэлы Родригес, работа, в которой анализируется освещение тех событий в СМИ и противоречивая и часто подвергавшаяся цензуре судьба аудиовизуальных изображений, запечатлевших этот преступный акт.

Книга, опубликованная Alfaguara в связи с семидесятой годовщиной воздушных налетов, основана на литературе и объединяет авторов разных профилей, возрастов и стилей . Помимо порядка, предложенного индексом, можно рассмотреть и другие маршруты. Например, «Latae setentiae» Алехандро Ковелло и «Летящий Иисус» Луиса Сагасти с тонкостью и интеллектом вращаются вокруг роли католической церкви в бомбардировках.

В обоих фильмах также показаны, в разных кадрах, поджоги католических церквей, приписываемые перонистским боевикам в ответ на резню. В Ковелло об этом сообщает только медаль с надписью «Christus Vincit», которую рассказчик бросает в огонь; в Сагасти есть факелы, религиозные изображения и расколотые коленопреклоненные скамьи, битое стекло и крик «Да здравствует Перон, черт возьми!»

Другой возможный самолет — фантастический, похожий на сон; это, кажется, основа текста Рикардо Ромеро «Сопутствующий ущерб», в котором торговец текстилем и служащий Национальной библиотеки переплетают свою повседневную жизнь, среди грез , с бомбами и самолетами, которые использовались в те дни. В рассказе появляется еще один персонаж, Карлос Энрике Карус, названный в честь одного из офицеров авиации, ответственных за преступление.

Другой возможный вход — через тексты, которые предполагают связь между бомбардировками 1955 года и государственными репрессиями, проводимыми с 24 марта 1976 года. Рассказ Мариано Дубина «Я тебя не прощаю» особенно плывет по этим линиям. В нем переплетаются семейная и политическая история с руководящей должностью в YPF, рабочими кварталами Бериссо, домашней работницей, родившейся в Кабо-Верде, сеансом пыток и призрачными упреками между матерью и сыном.

В фильме «Формы мертвых тел» режиссер Альбертина Карри сочетает семейные намеки на события июня 1955 года, особенно на воспоминания о ее бабушке по материнской линии , с микроисториями ее эмоциональной жизни и отсылками к активизму ее родителей в Монтонерос.

Mercedes Araujo с "Los puntos negros" (Черные точки) и Juan Carrá с "No son flores lo que cae del cielo" (То, что падает с неба, не цветы) похоже, приближаются к вымышленному регистру, который близок к журналистскому репортажу. В названии Araujo играет с двойным регистром того, как крошечные люди появляются из бомбардировщика, а также с обесцениванием сторонников перонизма, просто безымянных, бессмысленных черных пятен для заговорщиков и их союзников.

В тексте одним из главных героев бомбардировки является капитан ВМС, найденный мертвым в конце 1990-х годов, предположительно покончивший с собой, замешанный в деле о контрабанде оружия, совершенном, по иронии судьбы, перонистским правительством.

Карра, тем временем, рассказывает истории жертв. Мать, которая вышла на прогулку на Пласа-де-Майо со своим ребенком и была искалечена в результате нападения; телефонистка, которая постигла та же участь; уборщица; прохожие, служащие и госслужащие. Все они, между ужасом и бегством, с окровавленными пальцами, покрытые пылью, их одежда была разорвана, некоторые, многие, мертвы.

Другие тексты могут образовывать независимые блоки; Карла Малианди в «Храни меня, жестокое сердце» вспоминает нападение, в то время как вместе с актером, который всегда играет Перона , они размышляют о политическом насилии и возможных ответах на такие ситуации. Себастьян Мартинес Даниэль в «Vórtice efemérides» связывает попытку июньского переворота с другими событиями, произошедшими в тот же день, 16 июня , такими как премьера « Леди и Бродяги» в кинотеатре Чикаго, сцена из «Улисса» Джеймса Джойса или встреча в Соединенных Штатах между министром финансов Уильямом Саймоном и министром экономики Аргентины Хосе Мартинесом де Осом в 1976 году. С другой стороны, связь между парагвайской устной традицией свидетеля бомбардировок, его нетерпеливым сыном и проницательным редактором движет «Lluvia de flores» Умберто Баса .

В «La Dormida» Эстер Кросс реконструирует семейную структуру, которая скрывала воспоминания о резне. Если и была какая-то аллюзия, то она исходила от антиперонистской бабушки, которая рассказывала только о сожжении церквей, скрывая от внучки первую, кровавую часть события. Как она указывает, «несоразмерная и чудовищная часть исчезла. Как будто они тысячу раз повторяли оправдания, чтобы оправдать то, что было сделано, не называя этого», привычка, которая сохраняется во многих семьях.

В «Anímese» Мария Пиа Лопес выстраивает параллельные повествования между типичными антиперонистами , особенно теми, кто питает классовую ненависть, и жертвами бомбардировок. Наконец, Хуан Хосе Бесерра формулирует интерпретации атак 16 июня в эссеистическом тоне , указывая на «культурное желание торговаться» по поводу числа жертв как на очевидное средство оправдания инцидента.

Автор также вспоминает ожесточенные семейные споры между отцом и тетей по поводу перонизма, но воздушные налеты 1955 года так и не появились. «Стирание бомбардировок — это работа по фабричной окклюзии смысла, которая заканчивается триумфом пропаганды непреодолимой эффективности: пропаганды посредством умолчания, пропаганды небытия, задуманного для забвения», — утверждает он, подчеркивая, что интерпретации создаются как тем, что говорится, так и тем, что никогда не говорится.