Деллафуэнте завершает главу в истории городской музыки, превращая Метрополитано в свой андалузский храм.

Либо весь мир, либо ничего. Деллафуэнте начал свой дебют на мадридском «Метрополитано» в эту пятницу с ремикса (уже ставшего классикой в ​​его репертуаре) песни PNL «Le Monde ou Rien» . Таким образом, уроженец Гранады представляет себя в первый из своих двух вечеров на стадионе «Атлетико» гимном об изоляции в трущобах Франции, одновременно используя метафору своего триумфа в начале, за которым следует гимн Лиги чемпионов УЕФА: собрав около 130 000 зрителей в течение двух последовательных дней, сегодня он чемпион, у которого в руках весь мир.

Иногда кажется, что карьера певца, исторически связанная с собственной мистикой, была предчувствием: есть несколько футболок местной футбольной команды и другие также красно-белой Granada CF, хотя почти все его последователи одеты в свою собственную форму: Dellafuente FC, вымышленный футбольный клуб, который рэпер придумал для дизайна своей продукции . Они машут шарфами преданной публике, которая поэтически очень хорошо вписывается в место проведения: они настоящие фанаты, и, как в любом большом сообществе, чувство принадлежности тем сильнее, чем дольше они там находятся. «Кто здесь слушал меня до Consentía (2016)? А после Guerrera (2017)?» — спрашивает уроженец Гранады во время первого перерыва на своем концерте.

Не вдаваясь в биографию, масштабное событие, которое состоится в эти выходные, является данью уважения всей его дискографии. Оба концерта, которые на самом деле должны были состояться в Сантьяго Бернабеу , знаменуют конец десятилетия в карьере звукозаписи Пабло Энока Байо, одного из величайших чемпионов городской музыки в Испании. Сам он описывает концерт как «закрытие главы», поскольку после этих выходных он сделает творческий перерыв: «Я совсем другой человек, чем был, когда начинал», — комментирует он, добавляя, что многие из услышанных песен больше не представляют его в той степени.

Трудно усложнить: в 2015 году Yung Beef был частью Pxxr Gvng , а C. Tangana был членом Agorazein . Все, что сейчас известно как городская музыка, называлось трэпом, и с уничижительным компонентом, который подразумевал сам термин (из-за его сильной сексуальной составляющей или формальных кодов, далеких от интерпретационного совершенства), сцена была сведена к нише. Деллафуэнте смешал в своем предложении звучание жанра из Атланты с андалузской эстетикой: в то же время он был гораздо более метафоричным, чем его коллеги, и едва ли у какой-либо из его песен есть явный фильтр контента на стриминговых платформах. Он также не хвастается, как его коллеги по гильдии: ему трудно давать интервью, и он считает обязательным закрывать лицо кепкой и очками, когда у него есть мероприятие. Его коды легче проникли в многочисленный музыкальный мейнстрим, и теперь он является живым воплощением триумфа городской музыки. Лола Индиго, выступавшая на той же площади неделю назад , также флиртовала с жанром, который теперь слился с мейнстримом , но Деллафуэнте пользуется уважением, которое приходит с самого начала: она видела рождение жанра и начинала в своем собственном районе. Это определяет, кем она является в сфере, где так важна подлинность.

В его случае эта подлинность определяется его любовью к родине. Энок смешивает румбу с автотюном, хаусом и реггетоном. На гигантском фонтане в форме звезды Тартесса певец прогуливается и формирует блоки, с помощью которых он представляет свою дискографию: в первом из них, более сосредоточенном на презентации Torii Yama (его последнего альбома), на сцену вышли Джуделин и Лия Кали, чтобы исполнить Romero Santo и Fosforito соответственно. У Romea y Julieto была своя собственная камера для поцелуев , а чтобы приблизить формат стадиона (часто импортированный из американской развлекательной модели) к месту его происхождения, его даже украсили плиточным дизайном, типичным для города Альгамбра. Пепе и Визио спели Flores и Flores Pa Tu Pelo , завершив первую половину, которая перешла в огненное шоу.

Деллафуэнте также вспомнил Taifa Yallah, свой параллельный фламенко-рок и исламский проект, для которого он привлек живую группу. Даже Rels B , который, казалось, пел «Buenos Genes», двигаясь на платформе, которая поднималась из земли в истинном стиле Суперкубка, сделал это, сидя на скамейке в марокканском стиле, где также находился кальян. Как это ни парадоксально, величайшее музыкальное шоу, которое уроженец Гранады дал на сегодняшний день, также является тем, в котором он больше всего стремится вернуться к своим корням, в постоянном противоречии по поводу того, как вписать подчеркнуто уличные коды в сверхстимулирующий суперпродакшн шоу такого калибра. Вторая половина концерта склонилась ближе к электронному спектру, в котором, наряду с диджеем Антонио Нарваэсом в эпицентре звезды, к группе также присоединились Amore с Malicia и RVFV с Cuéntamelo .

Финальный блок, конечно, был для Морада (гостя, которого больше всего почитала публика) и его "Manos Rotas ", последнего большого хита обоих артистов. Однако последней песней была "Consentía ", его первый крупный успех или первый шаг на пути, который привел сюда не только его, но и целое поколение артистов, выросших на обочине, чтобы определить звучание целого поколения. С этим первым гимном круг замыкается: эти выходные знаменуют конец эпохи, но сегодня вечером - второй (и последний) раунд.