Диего А. Манрике достает увеличительное стекло

Имея за плечами более полувека музыкальной журналистики, эта антология текстов «Лучшая работа в мире» маэстро (из маэстро?) Диего А. Манрике (Педроса де Вальдепоррес, 1950) последнего десятилетия, опубликованная в « Cuadernos Efe Eme », представляет собой занимательную летопись его приключений и злоключений на практике, суровый портрет внутренней работы индустрии и средств массовой информации (RNE, RTVE или Los 40) и разбитое зеркало того, как деградировала профессия.

Но, прежде всего, это также краткие зарисовки мастера-писателя о группах и артистах ( Текила, Depeche Mode, Принс и т. д.), но а-ля Манрике, то есть с его классической зигзагообразной структурой кнута и пряника: похвала и щипки идут туда-сюда в медвежьей спирали, по отношению к насекомому, на котором он концентрирует свое внимание (один музыкант сказал мне, что видит себя художником), в единой сальсеологии и эмблеме той «цитаты» о бессмысленности письма о музыке, что похоже на танец об архитектуре... Другими словами, он не Саймон Рейнольдс, если можно так выразиться, ищущий в словах невыразимое на фоне басов бита. Эти тексты не призваны, да и не обязаны быть передовыми (да это и не нужно; его юрисдикция иная и весьма широка по времени и жанру; не забывая о его непонимании и насмешках над Юнгом Бифом в его обзоре канона Присы в «Вабелии»). И всё же (как же!) они написаны с мудростью и великолепным стилем, уже выделяясь на пустыре собственной национальной гильдии своей траурной небрежностью. И они не льстят, ещё один плюс. Напротив, они всегда бдительны. Как и должно быть, поскольку мало что дано.

Опасен своим пером-кинжалом (о Марискале Ромеро «даже такой хитрый публицист, как он, это понял бы»; читайте также о невыразимом Хосе Мигеле Контрерасе, Хосе Марии Иньиго или даже Серрате , Антонио «великом фаворите» Веге , Чарли Гарсии, «Операции Триумф ...») и в отстраненном, но не смертельном равновесии яда он передает нам секреты, мифы (вопрос о взятках журналистам) и то, чего он не скажет во всем, что он говорит, даже о себе.

Эта «Лучшая работа в мире» представляет собой обзор нескольких наиболее представительных направлений и исполнителей в ключе «качественного мейнстрима» вплоть до 2010 года, вплоть до появления городской музыки в Испании, но не исчерпывающий. Также в книге уделяется особое внимание Латинской Америке, например, описывая Хосе Луиса Кортеса «Эль Тоско », короля тимбы, который демонстрирует своё мастерство и знание. Он также признаётся, что в конце 1960-х годов в бюллетене CBS один парень, да, когда он был руководителем, написал примерно следующее: некоторые произведения Нила Даймонда вызывали у него рвоту, он был неподкупен, и мы все должны это прочитать, это конец его работы. Но он также описывает катастрофическую поездку в Монреаль, чтобы взять интервью у Леонарда Коэна ... которого он не нашёл! Он опирался на свой опыт там, у него его было предостаточно. Но с его собственным остроумием. Редкая птица в сегодняшнем алгоритме.