Еще больше ужаса: Демиан Рунья превращает свой фильм «В ужасе» в книгу.

Молодой человек просыпается среди ночи от громких хлопков, разносящихся по всей его комнате, и, зайдя в смежную ванную комнату, понимает, что эти хлопки исходят от окровавленного тела его жены. грохотал о потолок и стены, беспрестанно стуча , словно это была марионетка, которую дергали за невидимые нити.

Коронер извлекает пули из черепа, когда внезапно предполагаемый труп крепко сжимает его руку.

Мальчик, которого несколько дней назад сбил автобус и который погиб, сейчас сидит на своей кухне и перекусывает, покрытый грязью с головы до ног, явно находящийся в стадии разложения, одетый в тот же костюм, который был на нем на поминках.

К счастью для читателя, эти сцены нереальны . Они – плод воображения Демиана Руньи , аргентинского режиссёра и сценариста, ведущей фигуры современного хоррора. Большинство из них взяты из фильма «Aterrados» (2018), который сделал его знаменитым. Его следующий фильм, «Когда зло таится» (2023), получил главный приз на кинофестивале в Ситжесе , самом важном в этом жанре.

Одна из вышеупомянутых сцен присутствует не в самом фильме, а в романе «Aterrados» , недавно опубликованном издательством Minotauro с иллюстрациями Лауры Агуэрребехере. Престижный издатель Пако Порруа, ныне входящий в Planeta, выпустил книжную версию этого интересного фильма ужасов и саспенса, что позволяет расширить некоторые сцены, связать некоторые неясные моменты и ещё больше запутать мрачную историю о призраках, воскрешении и паранормальных явлениях.

«Идея отчасти пришла от редакторов», — рассказывает Рунья изданию Clarín . Сначала ему предложили роль в фильме «Когда зло таится», но затем, из-за проблем с правами, он предложил экранизацию своего предыдущего фильма, что заинтересовало издателя.

«Они продолжали меня дразнить. Им очень понравилось то, что я им прислал», — говорит он, указывая на разницу с написанием сценария : «Сценарий гораздо холоднее и нагляднее. В книге можно войти в лабиринт автора и открыть множество окон во всех направлениях».

Разделённый на две части («Добро пожаловать в Гарден-Сити» и «Оранжевые сегменты»), фильм рассказывает историю более линейно, в хронологическом порядке . Внутри этих двух больших глав представлены короткие фрагменты объёмом в несколько страниц, посвящённые конкретному персонажу, повествование в которых ведётся от третьего лица.

Так появляются Клаудия, женщина, убитая неведомыми силами; Вальтер, страдающий бессонницей сосед; Пучо, мальчик, которого сбила машина; комиссар Фунес; доктор Аллбрек, специалист по паранормальным явлениям; и Яно, коронер. В фильм включены отрывки из книги Яно, которую, по словам Руньи, он также планирует опубликовать в будущем. Ближе к концу фильма эпилог ещё больше расширяет действие фильма.

У книги интересный тон, который, несмотря на дебютную публикацию режиссёра, кажется вполне удачным. Возможно, это связано с его опытом написания сценариев , а также с тем, что это не первая его работа подобного рода. В интервью изданию Clarín он признался, что это, по сути, его вторая книга.

«Первый из них, по моим оценкам, также будет опубликован издательством Minotauro в следующем году. Это рассказы, которые я написал во время пандемии ». Он добавляет: «Я написал несколько рассказов. У меня также есть неопубликованный роман. Но я совсем не плодовит в плане литературного творчества. Когда я сажусь писать, я на самом деле начинаю писать сценарии, потому что работа мне по душе. Написание литературы занимает у меня гораздо больше времени, особенно в плане мысли; мне приходится полностью абстрагироваться».

«Мне повезло, и у меня была возможность растянуть каждую сцену, словно масляное пятно», — рассказывает он, анализируя различия между аудиовизуальным и литературным языком : «Когда пишешь сценарий, невозможно поставить себя на место какого-либо персонажа. Нужно попытаться передать это хорошей игрой актёров, но в сценарии невозможно описать слишком много происходящего с каждым персонажем или высказать свою точку зрения как автора ситуации, обыграть или насладиться каждой мелочью, вплоть до мельчайших деталей».

Он выделяет аспекты литературы («Не знаю, важно ли столько то, что вы описываете, сколько то, как вы это описываете. Возможность глубже вникать в каждый элемент и каждую мысль). Он добавляет, что книга позволила ему ещё глубже проникнуть в сам сюжет : «Я пересматривал сцены после множества комментариев и после того, как видел их миллионы раз, и мог сказать: вот что я думаю, как это происходит, вот что думает автор».

В книге некоторые сцены расширены, описаны или объяснены более подробно. Другие же кажутся точной копией фильма, даже с почти теми же диалогами. Рунья говорит, что подход, который он использовал, чтобы определить, насколько глубоко он может раскрыть суть фильма и насколько точно сохранить её, был довольно интуитивным.

Он добавляет: «После фильма я прошёл через два процесса ремейка . То есть, я ещё дважды переписывал сценарий, адаптируя его . Хотя книга не подвергалась ни одному из этих процессов ремейка — то есть это исключительно оригинальная версия, — это история, в которой я дал себе возможность расшириться до тех областей, которые даже ремейк не затронул».

В романе, как и в фильме, повествование успешно прослеживает путь героев сквозь необъяснимые, жестокие и ужасающие события без лишних объяснений. Их ровно столько, чтобы удерживать читателя в загадке их пути. «Я решил не перегружать историю, сделать её достаточно сдержанной», — добавляет Ругна.

Есть намёки на фанатов : «Те, кто любит фильм и хочет узнать больше о каждом персонаже, найдут это в книге». Хотя он также добавил несколько мыслей о том, что же за таинственное может происходить в Сьюдад-Хардине, одном из самых тихих районов в западной части Большого Буэнос-Айреса.

Автор, признающийся, что чувствует себя «очень благодарным, находясь в привилегированном положении» за публикацию своего первого романа, оставившего столь заметный след в жанрах научной фантастики, фэнтези и ужасов, говорит, что его ближайшие литературные планы включают редактирование его будущего романа — первого и второго по порядку публикации, — который также будет опубликован издательством Minotauro. Он также выпустит комикс по собственному сценарию, а в будущем — «Книгу Януса» — приключения судебного эксперта по паранормальным явлениям, который играет одну из главных ролей в этой истории. После этого он посвятит себя завершению нескольких фильмов, над которыми работает.

Те, кого удивили фильмы Руньи, найдут здесь расширение его вселенной, которое оправдывает ожидания. Те, кто впервые знакомится с его творениями на этих страницах , столкнутся с тревожной историей, пробирающей до глубины души и представляющей собой нечто большее, чем просто сборник кровавых описаний. Подобно хорошему ужасу, жанру, процветающему в этих широтах благодаря выдающимся авторам ( Лучано Ламберти, Саманта Швеблин, Мариана Энрикес – вот лишь три имени), он использует страх, чтобы проникнуть в те глубины, куда здравый смысл не осмеливается проникнуть.

Производные таинственных существ, которые, как описывает доктор Оллбрек в одной из последних глав, появляются «играющими с муравьями… или с тряпичной куклой, которую они могут бросить об стену или… разбить, чтобы посмотреть, что внутри», а комиссар Фюнес заключает: «Муравьи — это мы».

« Испуганный » Демиана Руньи с иллюстрациями Лауры Агуэрребехере (Минотавр).