Матьё Кассовиц, 30 лет спустя после «Ненависти»: «Если бы у нас не было проблем с полицией, этого фильма сегодня бы не было».

В 2001 году, когда фильм «Амели» (режиссёр Ж. П. Жене) стал международным феноменом, внимание всего мира было приковано исключительно к актрисе Одри Тоту. Однако рядом с ней в фильме появлялся влюблённый персонаж Нино, менее популярный персонаж, уже пробовавший себя в актёрстве. В то время Матьё Кассовиц (Париж, 1967) уже поразил критиков и зрителей своим вторым, яростным фильмом «L'oît» (1995), повествующим о двадцати четырёх часах жизни трёх молодых людей в маргинальном и жестоком парижском квартале.

Пока ещё неизвестный Венсан Кассель отдал дань уважения Роберту Де Ниро в фильме «Таксист » (1976), и его жест с пистолетом в руке перед зеркалом стал одним из самых культовых образов современного кино. В фильме Кассовица он сыграл еврейского мальчика, который проводит дни, бродя по своему неблагополучному району в компании Юбера (Юбер Кунде) и Саида (Саид Тагмауи), трёх друзей из разных культурных слоёв, но объединённых одной общей чертой: выживанием детей иммигрантов в обществе, которое вовлекает их в наркоторговлю, преступность и полицейские преследования.

Всё это было 30 лет назад, но после таких исторических событий, как смерть Джорджа Флойда или Бреонны Тейлор , приход Ле Пен или даже недавние преследования со стороны крайне правых группировок в Торре-Пачеко , эта работа остаётся актуальной, словно время едва пролетело. «Это реакция на то, что произошло тогда, знаете, на то, что случилось с тем парнем, которого убили в полицейском участке, и я просто хотел рассказать эту историю», — рассказал Кассовиц изданию El Confidencial, имея в виду Макоме М’Боволе, 17-летнего юношу, погибшего от огнестрельного ранения в голову в 1993 году во время задержания в парижском полицейском участке.

Дело не в том, что история повторяется, а в том, что жизнь, возможно, не так уж сильно изменилась. Именно поэтому стриминговый сервис Filmin посчитал уместным почтить память «Ненависть » с ремастером безупречного чёрно-белого фильма, специальный показ которого состоялся на кинофестивале «Атлантида Майорка» 30 июля, а также с добавлением в каталог платформы видео по запросу (VOD) с 1 августа . Настоящий праздник для смелого фильма, который не побоялся указать на трещины, разрушившие французскую пуническую систему: «Это политический фильм, поэтому всё вращается вокруг политики. Если бы у нас не было проблем с полицией, этого фильма сегодня бы не было», — размышляет режиссёр.

Один пригород, тысячи историй

Несмотря на серьёзность темы, Кассовиц не стесняется наделять своих персонажей определённой симпатией в забавных диалогах, а повествование – экспериментальным формализмом, типичным для юношеского стремления рассказать историю по-новому. Съемка с места происшествия , зум , играющий с глубиной резкости, и ироничные шутки друзей – всё это часть общей игры, благодаря которой зрители не могут не сопереживать этим трём бродячим собакам, обитателям окраин.

Кассовиц тонко обыграл свои источники вдохновения: узнаваемый Скорсезе 1970-х годов появляется с первых минут фильма. «Вдохновляешься фильмами других режиссёров. Конечно, есть отсылка к Скорсезе, но в этом фильме я использовал и многие другие работы», — загадочно заявляет режиссёр, не вдаваясь в подробности. Можно сказать, что «Ненависть» не только черпает вдохновение из своего прошлого и контекста своего времени, но и послужила основой для последующих режиссёров , которые взяли на себя его миссию, чтобы продолжить рассказывать историю о том, что происходило в парижских кварталах, куда туристы не добираются.

«В парижских пригородах так много тем, которые нужно раскрыть», — говорит Кассовиц. «Существует множество фильмов разных режиссёров об этом проекте, о молодёжи во Франции, и у всех них разный подход: истории любви, боевики, всё. Поэтому я занимаюсь этим, но другие люди занимаются чем-то другим». Сценарист и режиссёр Ладж Ли с фильмами «Отверженные » (2019) и «Нежеланные» (2023) вполне может быть его самым прямым последователем , иллюстрируя, в более современном ключе и с помощью неистовой камеры, напряжённость, связанную с обвинениями полиции в адрес эмигрантов.

После десяти лет бездействия в качестве режиссёра, Кассовиц, с его неизменной склонностью экспериментировать с разными жанрами, вернулся за съёмочную площадку фильма «Большая война» (ожидается испанское название), экранизации графического романа Кальво, Виктора Дансетта и Жака Циммермана о Второй мировой войне , рассчитанной на широкую аудиторию. «Это живой фильм с цифровыми животными, размышление о нашей человечности через призму той великой войны», — описал режиссёр, отметив, что в определённом смысле фильм также будет связан с геополитической обстановкой .

Помимо Жан-Пьера Жёне, Кассовиц, сын кинорежиссёров, имел счастье работать с такими известными международными режиссёрами , как Михаэль Ханеке, Стивен Содерберг, Стивен Спилберг, Коста-Гаврас, Жак Одиар и Люк Бессон. Кино — его страсть, и хотя в последнее время он был занят актёрской карьерой, его возвращение в режиссуру было лишь вопросом времени: «Я не упустил свой шанс; иначе я бы снял фильм, но найти нужный момент и тему — это время». В свои 57 лет Кассовиц продолжает жить дальновидно, не теряя при этом кинематографической жизнерадостности .