Путь новых авторов: что ищут издатели сегодня

Для писателя издательства порой могут казаться неприступной крепостью , неспособной поставлять рукописи, но эта ситуация , по мнению экспертов в издательском мире, часто решается знанием ключей к рынку , его потребностей и кодов.

Мексиканка Майра Гонсалес, литературный директор многонационального Penguin Random House, и колумбийка Андреа Монтехо, проживающая в Нью-Йорке и основавшая литературное агентство Indent в 2007 году , приняли участие на этой неделе в Гватемале на фестивале Centroamérica Cuenta. В двух отдельных интервью они рассказали о том, как издательский рынок находит новых авторов и как к ним подходить.

Андреа Монтехо объясняет, что в ее литературном агентстве, когда дело доходит до выбора авторов для представления, есть смесь между теми, у кого уже сложившийся профиль, и новичками . Работать с самого начала с новым автором — это то, что ее больше всего волнует.

«Это проекты, которые действительно приносят мне удовлетворение, потому что я считаю , что здорово строить карьеру с нуля и начинать думать: «Давайте сделаем то-то и то-то» — и наблюдать, как она развивается», — объясняет основатель литературного агентства Indent.

Майра Гонсалес, представляющая крупную издательскую группу, такую ​​как Penguin Random House, понимает, что сторонние наблюдатели по-прежнему считают, что они больше ориентируются на известных авторов, «но на самом деле их каталоги все чаще пополняются именами авторов с их первыми романами ».

«Мы, издатели, это прекрасно понимаем: литературный дискурс должен постоянно обновляться ; новые интеллектуальные обмены и актуальные разговоры должны стать частью наших каталогов», — объясняет Гонсалес.

И «литературные лейблы, многие из которых являются представителями крупных издательств, предлагают значительное количество известных авторов, потому что, по крайней мере в случае литературного лейбла Penguin Random House, мы ищем карьеры и проекты, а не отдельные романы ; но также верно и то, что энтузиазм в добавлении голосов к личному отпечатку каждого редактора и издателя мотивирует нас искать, читать и исследовать», — говорит литературный директор.

Речь идет о « нахождении тех голосов, которые будут ответственны за продолжение книжного диалога и которые должны будут передать этот диалог будущим поколениям», - подчеркивает он.

Гонсалес объясняет, что он всегда говорит новым авторам: « Не бойтесь литературных премий и семинаров».

«Я всегда призываю людей участвовать в литературных премиях, потому что они могут и не победить (...), но для издателей эти чтения, проводимые профессиональными рецензентами и членами жюри, являются маяками, которые показывают, какие еще тексты, помимо победителя, они сочли интересными, и благодаря этому может открыться дверь», — говорит он.

С другой стороны, что касается литературных семинаров, то их «ведут известные люди (...), которые пользуются авторитетом в издательском мире и которые могут давать рекомендации (и делали это со мной). Могу сказать, что благодаря наградам и рекомендациям я смог опубликовать свои первые романы и начать наставническую карьеру, в которой я вижу большое будущее», — говорит он.

Монтехо ясно дает понять, какой подход наиболее распространен при поиске новых авторов: «Я бы сказал, что в большинстве случаев лучшим источником новых талантов для меня являются сами авторы , которые знают наши вкусы».

Традиционный путь — письмо напрямую издателю или литературному агенту — имеет меньше шансов на успех, учитывая лавину предложений по рукописям , которые они получают: «около 10 в день, может быть, 50 в неделю».

Иногда отказ приходит быстро, потому что «многие, очень многие люди не читали сайт» и присылают книги, которые не имеют ничего общего с их «тематикой», поэтому «авторам очень важно немного разбираться в издательском мире».

«Я никогда не стану писателем, потому что считаю, что это самая трудная работа в мире (...), а когда у них есть рукопись, они идут, стучатся в двери и оказываются в этом мире, который, как мне кажется, со стороны должен казаться очень агрессивным», поэтому на своих семинарах они показывают, «что происходит за кулисами», — говорит она.

Также важно научиться представлять себя редактору , следовать ли тенденциям рынка и как выбрать издателя, который «лучше всего вам подходит, а какой нет».

« Речь идет не о том, чтобы выкладываться по полной, а о том, чтобы быть очень избирательным в том, кого вы ищете, как связаться с этими людьми наиболее приятным образом, не преследуя их, в полной мере учитывая принципы работы этой отрасли, а не как монстр, который кажется непроницаемым», — говорит он.

Кроме того, « если вы хотите стать автором, важно выходить и поддерживать других авторов, знакомиться с ними, создавать сообщество. Это те люди, которые будут рекомендовать вас или читать вас», — говорит он.

И он просит понимания и от тех, кто находится по другую сторону : «те редакторы, которые получают все эти письма или электронные письма, одновременно выбирают обложку книги, которую они публикуют, общаются с этим автором, исправляют текст».

« Оценка нового материала — это, я бы сказал, не последний приоритет, но это роскошь, когда есть время . И это также помогает смягчить некоторую тревогу с другой стороны», — объясняет Монтехо.